作者：謝楓華
封面：《騷動時節(jié)的少女們啊?！?/p>

撰稿人前田久陷入思考：“你這種連維基百科頁面都沒有的人”，和“你的維基百科內(nèi)容也太詳細(xì)了吧，簡直就像本人親自寫的一樣”，哪一種用來噴人殺傷力更大呢？

漫畫家も說，推特上用“阿宅如何如何”開頭的文章，可以不讀。

不僅僅是“阿宅”，主語過大的文章，基本上都最好當(dāng)沒看到，比如說“男人”“女人”“中國人”“日本人”“白人”“黑人”“文科生”“理科生”“媒體”“程序員”“左派”“右派”“○○主義者”“○○○教徒”“○○后”“這一代年輕人”“最近的輕小說”云云，都是如此。

網(wǎng)絡(luò)小說家輝井永澄說，有些人觀察世界的分辨率比較低，把“善惡”“質(zhì)量高低”“喜歡不喜歡”全都混為一談。這樣的人，活著會很累。而當(dāng)他們的社會階層提升了，認(rèn)識卻沒有變的時候，就會站在“善的、質(zhì)量高的、喜歡的”立場，開始排除“惡的、質(zhì)量低的、不喜歡的”人。

輕小說作家裕夢的出道作《彈珠汽水瓶中的千歲同學(xué)》出版以來，很多感興趣的讀者都在推特上抱怨附近的書店買不到這部作品。責(zé)編巖淺健太郎對此也非常苦惱：出版社明明有存貨，如果書店想進(jìn)貨是進(jìn)得到的，但對規(guī)模較小的書店可能還是有難度。另外，也可能純粹是因為作品知名度不夠。他希望能讓作品盡快到達(dá)書店會覺得“想上架”“不上架不行”的水平。

作者裕夢本人住處附近的很多書店，也只在發(fā)售當(dāng)天在貨架里插了一本，那一本賣出去了，也只會再補一本。他成為作家以來，切身感受到了實體書店的重要性。對成年人來說，要是實體書店買不到書，還可以去 Amazon 買。但是初高中生沒有信用卡，又心疼快遞代收款的手續(xù)費，只能依賴書店了。

巖淺編輯更表示，特別是對主要讀者群是年輕學(xué)生的作品來說，實體書店的存貨事關(guān)生死。只能加大力度向書店推銷了。

我們身在電商高度發(fā)達(dá)的國內(nèi)的讀者，很難感受到，實體書店的重視程度對書籍銷量有著至關(guān)重要的影響。漫畫還好，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上的說法，直到現(xiàn)在，一些綜合書店里即使會出售輕小說，也只有電擊文庫的貨架。這也是一些看起來明顯不太行的作品被相繼動畫化的原因之一：出版社需要借助動畫化持續(xù)強調(diào)書系的存在感，從而在書店獲得單獨的貨架和陳列宣傳的空間。

漫畫家?guī)r崎陽子收到一家電子書籍編輯部的私信，說希望她“挑戰(zhàn)原創(chuàng)女性漫畫”“即使沒有女性漫畫作品的經(jīng)驗，我也會盡力幫助您，敬請安心”。

巖崎認(rèn)為，這私信應(yīng)該是連她的自我介紹都沒讀過就群發(fā)過來的模板。不然的話，這編輯部也太看不起她了。

巖崎是出道已有三十多年的資深漫畫家，代表作《王都妖奇譚》在少女漫畫界引起了一股安倍晴明熱，還曾被改編成電視劇。她在創(chuàng)作少女漫畫的同時，也負(fù)責(zé)了多部女性向戀愛小說的漫畫化，對女性漫畫的經(jīng)驗非常豐富，知名度也并不算低。竟有如此無知的編輯部，來找她“挑戰(zhàn)”女性漫畫，令許多漫畫家都大為震驚。

小說家田中芳樹的秘書安達(dá)裕章透露，從前還有自費出版的公司給田中發(fā)私信，說：“想把您的原稿出成書嗎？”

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