沈韻女士的藝術(shù)傳達(dá)出一種橫亙于情緒浮橋上的失衡感，是種從微觀泡沫泅渡上具象沿岸的自我慰藉，這種完全出自純粹直覺感受力的嘗試，本身便支撐于漂游瓶的井口，因而從根本上拒絕接納那些過于炙熱的舌頭從中啜飲。當(dāng)舌頭表演言論演講時，漂游瓶自身的浮力將很難在這種風(fēng)口里保持平衡。

我將她稱之為蜜蜂，實(shí)則嫁接于安哲羅普洛斯的鏡頭，只有當(dāng)這顆懸掛在時代脖頸下敏感細(xì)膩的心，因精神紊亂而過于小心翼翼，害怕花朵受傷的，蜜蜂的心，與《養(yǎng)蜂人》厚重粘稠的影像相互練習(xí)表演時，這種藝術(shù)才能在被敞開的蜂箱里獲得足夠的養(yǎng)分，從而開花結(jié)果。

我對她所說的“克制”也根治于此土壤中，克制是種博大開放的內(nèi)省，或者說放生，只有當(dāng)有意識地將這種過于羞赧的表演與外來者的好奇心進(jìn)行一場演技比拼，那些緊張、焦慮、膽怯、失落、羞愧、憤懣才能獲得存在的證明書。敏感這種逐而膨脹的海綿體，習(xí)慣與抑郁的平面相互尋找融洽點(diǎn)，在特意挖掘的罅隙中需索跳水的機(jī)會。

這個世界不需要藝術(shù)，是我們需要。

這個世界需要蜜蜂，是我需要。

[滑梯的表演]

尼采曾將人視為橋梁，而我更關(guān)心橋底下——它喉嚨里攜風(fēng)沸騰的潮水。

在默然靜觀的白色涌流中，滑梯如一座彎腰強(qiáng)忍嘔意的橋，盛滿黑夜中企圖與時代保持平衡的未命名者。倘若沒有足夠粘稠的絕望支撐——如同水龍頭里的蜂蜜，我們奮力追逐的失衡又為何故？

我們擁有的，只是此世命中注定的無所適從，與漫無目的的失衡作斗爭。

[旁觀者的表演]

我無論在何處，都是孤立之物。

滿屋的沉默中，掛滿了怡然自得的密謀者。空氣中被擰干的虛無，蒸出蜜蜂的嗚咽。

音符，是岸邊縈繞的悲憫，在無言的苔蘚上練習(xí)滑倒。

我與畫像中的女人對立，與洶涌的絕望會晤——我的內(nèi)省，沾滿了疲乏的碎屑。

別用利刃對待絕望，切開之后你只能獲得“喜氣洋洋”的空虛。我此刻的存在，只是一層被污水浸泡過的虛妄。

噢，抑郁是盆景，絕望是水族箱，奔潰是被電線纏繞的畫筆，誤解是湖岸被高跟鞋踩住的舌頭。

而奔潰，最為透晰，一張鋪滿鏡片的蛛網(wǎng)，為誰而對焦？

我該離開。我該收獲恰當(dāng)?shù)谋紳ⅰ?/p>

而沉默。而沉默的吻痕，如此鮮亮。

（我也是在一個深夜突然明白安德烈·盧布廖夫?yàn)槭裁床徽f話了，但愿你能不誤解我的意思）