?????“文藝復(fù)興”是一個西方文化史的概念。維基百科這么定義“文藝復(fù)興”：“復(fù)活并超越古典文藝的理念和成就?！保≧evive and surpass ideas and achievements of?classical antiquity”）文藝復(fù)興是對中世紀(jì)以來禁錮思想和情感的反叛，在喚醒古希臘關(guān)懷人性、人文文藝宗旨的同時，創(chuàng)作出思想和藝術(shù)形式都超越古典的全新藝術(shù)。換句話說，是取古典文藝之精神，作新時代的創(chuàng)新，更簡單直白一點就是“新古典主義”。湯顯祖的《牡丹亭》也具有文藝復(fù)興典范之作的性質(zhì)。

????《牡丹亭》是由《詩經(jīng)關(guān)雎》引發(fā)的愛情神話，是對宋明理學(xué)的反叛，卻又超越了《關(guān)雎》的思想境界，演繹了“至情”的新美學(xué)。它用當(dāng)時時尚的藝術(shù)形式——戲劇，用最美的詞藻，講述天下第一有情人杜麗娘追求愛情，可以死、可以生的離奇故事，歌頌了天道人性之美。穿越生死的神話架構(gòu)避免了社會沖突，使得愛情更純粹，更浪漫，更富文學(xué)美感，也更有哲學(xué)意義。后來的《紅樓夢》也有相同特質(zhì)。因此，湯顯祖是站在新時代對古典的致敬和升華，而不是單純的復(fù)制古典、因循古典。以此為契機，中國出現(xiàn)了一場以戲劇為中心（還有小說，先不提）的文藝復(fù)興運動，佳作頻出，比如《長生殿》、《桃花扇》等等，思想性和藝術(shù)性都達(dá)到了相當(dāng)高的境界。

????不過，到清末民初，因花部劇種的興起，昆曲瀕臨滅絕之境，再無優(yōu)秀作品問世。而花部劇種并沒有接過昆曲文藝復(fù)興的接力棒，雖然贏得了觀眾和市場，卻沒有產(chǎn)生能達(dá)到文藝復(fù)興高度的作品。它們的劇本絕大多數(shù)都是昆曲劇目的改編本，平庸俗氣，乏善可陳。建國后因特殊原因拯救了昆曲，也談不上振興。即便如此，至20世紀(jì)末，昆曲再一次式微。可以說百年以來，戲劇觀眾逐漸疏離了明清時期文藝復(fù)興的輝煌成就，傳奇劇本基本上只停留在文學(xué)愛好者的書齋里。即使是昆曲之首的《牡丹亭》，也只有一些折子戲還在演出。用李白的話來說，是“大雅久不作”，這便給白先勇制作青春版《牡丹亭》留下了歷史空間。

?????湯顯祖認(rèn)可的《牡丹亭》舞臺呈現(xiàn)是什么模樣，不得而知，那些昆曲折子戲最多就是展示一些昆曲技藝，卻無法表現(xiàn)原著精神和整體故事。白先勇振臂一呼，響應(yīng)者眾。一幫熱心振興昆曲的藝術(shù)家、投資人，群策群力，狂熱投入，硬是把呈現(xiàn)杜麗娘還魂完整故事的青春版《牡丹亭》做成了。青春版《牡丹亭》剪裁于湯顯祖原著，卻融入了新時代的視角和藝術(shù)手段。它一定不是湯顯祖和昆曲創(chuàng)始人能預(yù)想到的舞臺呈現(xiàn)，但卻把湯顯祖的情至思想更突出的表現(xiàn)出來了，也把故事講得更有吸引力，昆曲表演更富有美感了。毫無疑問，這是一出新古典主義的杰作。

????青春版《牡丹亭》的上演可謂橫空出世，在21世紀(jì)之初，創(chuàng)造了一個驚呆海內(nèi)外的奇跡。它從臺灣演到香港、澳門、大陸，再一路演到美國、英國、希臘，所到之處，無不轟動。這樣的一出戲當(dāng)然更直接地攪動了昆曲界、甚至整個戲曲界的一潭死水，一時間，戲劇舞臺繁榮熱鬧起來。其劃時代的積極意義，無論如何估價都是不為過的。白先勇因此便期待有一場中國式的文藝復(fù)興。我覺得，不免有點盲目樂觀了。

??????一出戲、一個人，不可能擔(dān)起一個時代的復(fù)興運動。它必須有眾多的后繼創(chuàng)作，尤其需要有達(dá)到同等藝術(shù)高度，甚至超越它藝術(shù)高度的創(chuàng)作。而事實是沒有，一個都沒有。不但沒有真正的復(fù)興運動，昆曲危機還以狗尾續(xù)貂的方式來得更快更猛了。人們沒有領(lǐng)會到白牡丹的宗旨是要回歸古典主義，卻放大了它的現(xiàn)代皮毛。在傳統(tǒng)劇目沒有充分學(xué)習(xí)和挖掘的情況下，便汲汲于脫離古典，一窩蜂地去創(chuàng)作現(xiàn)代戲。本來創(chuàng)作新劇不是壞事，文藝復(fù)興一定是以創(chuàng)作為中心，而不是簡單復(fù)制古典。壞就壞在那些所謂的創(chuàng)作與新古典主義背道而馳，而且粗制濫造，既無思想性，也無藝術(shù)性。似乎劇作家除了寫真人真事，就找不到更好的題材，忘記了文學(xué)和戲劇是以虛構(gòu)為主的藝術(shù)創(chuàng)作。這樣的“創(chuàng)作”就連古典戲劇的精華部分——形式美，也拋棄了。曲詞無詩意，音樂無美感，更談不上什么身段了。因此，看似光怪陸離，熱鬧非凡，卻除了給昆曲造成破壞和擾亂，別無所長，遑論文藝復(fù)興。偏離新古典主義本身就是自絕于文藝復(fù)興，白先勇的一腔熱血怕是要變成一抹孤獨的世紀(jì)落霞了。

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