Arno Schmitz 演示了如何將舊角色渲染升級為次世代游戲的標(biāo)準(zhǔn)。

從學(xué)生時代起，我就偏愛奇幻類型，所以我早期的創(chuàng)作就是這種風(fēng)格。牧師是我的第一批角色之一，我認(rèn)為她應(yīng)該得到與我最近的其他作品一樣的高端游戲/電影處理。因此，這個項(xiàng)目的目標(biāo)是重新制作這個角色，讓她能夠與我的最新作品并肩作戰(zhàn)。

跟隨這個角色的重制之旅，我將展示最相關(guān)的藝術(shù)和技術(shù)要點(diǎn)，以將您自己的創(chuàng)作提升到一個新的水平。如果您決定跟隨但使用不屬于您自己的概念，請務(wù)必歸功于原始藝術(shù)家。本分步指南將詳細(xì)討論重制過程本身，但所做的所有改進(jìn)都可以歸結(jié)為兩個主要陣營：技術(shù)和藝術(shù)。

關(guān)于技術(shù)改進(jìn)，您需要考慮諸如移植所有紋理和材質(zhì)以適應(yīng)當(dāng)今的工作流程等因素——例如基于物理的渲染、細(xì)節(jié)紋理和分層著色器。您還需要允許自己使用更高的多邊形數(shù)量來獲得更高的細(xì)節(jié)保真度。

對于藝術(shù)上的改進(jìn)，我們非常注重物質(zhì)表現(xiàn)。確保服裝中的所有材料都與預(yù)期材料一致；這在灰度渲染的造型上應(yīng)該已經(jīng)很明顯了。紋理將進(jìn)一步增強(qiáng)材料特性，使表面更接近真實(shí)世界的參考。為了使舊模型的服裝達(dá)到當(dāng)前的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，我們將使用 Marvelous Designer 和 ZBrush 雕刻技術(shù)對其進(jìn)行返工和更新。除了物質(zhì)表達(dá)，面部也會受到很多關(guān)注。

該資產(chǎn)使用現(xiàn)代技術(shù)完全重建，同時仍尊重原始設(shè)計(jì)的精神。這個角色的技術(shù)規(guī)格與我之前制作的幻想角色相匹配。這將確保角色在同一場景中使用時能夠和諧地工作。這意味著仍然使用法線貼圖的非常干凈和詳細(xì)的游戲網(wǎng)格。許多4K紋理用于紋理角色的主要元素。選擇 XGen 以支持發(fā)卡，因?yàn)檫@種方法看起來更逼真，并且與我作品集中的其他作品一致。

用于這項(xiàng)工作的渲染器是 Arnold，它是 Maya 的默認(rèn)渲染器。由于我也將它用于其他項(xiàng)目，因此我可以重用著色器并快速共享資源，以保持我的工作流程高效。許多離線渲染技術(shù)，如光線追蹤，現(xiàn)在可以在實(shí)時引擎中完成。因此，例如，這樣的角色非常適合用 Unreal 或 Unity 制作的短片。

記住目標(biāo)

要成功翻拍舊作品，重要的是要設(shè)身處地為原創(chuàng)作品的創(chuàng)作者著想。大概是他們的想象力更宏大，我們今天看到的最終效果圖是他們的眼光加上當(dāng)時創(chuàng)作者所擁有的技術(shù)和藝術(shù)能力的結(jié)果。

因此，研究那些舊概念并挖掘那些原始參考板，看看你是否能找到任何可以用來改進(jìn)模型的東西。

查看模型的當(dāng)前狀態(tài)

現(xiàn)在是時候打開原始模型了。在本例中，它是 Maya 2010 文件。由于不同的渲染設(shè)置，在現(xiàn)代版本的 Maya 中打開文件會影響角色的外觀。例如，線性工作流程和基于物理的材料現(xiàn)在被認(rèn)為是行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

所以，你的很多紋理可能會被洗掉或太暗，像法線貼圖這樣的東西可能會因此表現(xiàn)得奇怪。您也很有可能決定切換渲染引擎。對于這個項(xiàng)目，我們將從 Mental Ray 轉(zhuǎn)到 Arnold。

找到值得修改的地方

在您評估了模型的當(dāng)前技術(shù)和視覺狀態(tài)之后，是時候決定哪些更改會產(chǎn)生最大的視覺影響。這個想法是重復(fù)使用仍然符合當(dāng)今標(biāo)準(zhǔn)的部件以加快流程。這意味著它們可能會受到一點(diǎn)影響，但不會完全被新模型取代。主要優(yōu)先事項(xiàng)是解決嚴(yán)重老化的地區(qū)。這可能是由于使用了尚未完善的過時技術(shù)或藝術(shù)技巧。

從概念開始

頭部是最過時的部件之一。諸如 PBR 或當(dāng)今常見的現(xiàn)代美發(fā)工具之類的技術(shù)當(dāng)時要么沒有使用，要么剛剛開始為人所知。此外，從藝術(shù)的角度來看，我的解剖學(xué)知識已經(jīng)走了很長一段路。首先要解決這個問題，我們需要弄清楚完成角色所需的工作流程，以及在投入整個項(xiàng)目之前對每個區(qū)域的時間線有一個很好的感覺。

讓模型煥然一新

這個角色的臉已經(jīng)完全重做。我創(chuàng)建了一系列我的家庭成員的肖像，并且更容易重用這些模型的共享拓?fù)渥鳛檫@張臉的起點(diǎn)，而不是在舊模型的基礎(chǔ)上構(gòu)建。這種心態(tài)也讓我可以重復(fù)使用我所有的現(xiàn)代面部道具，比如我只需要改變虹膜顏色的新眼球。

在這里，記住人物的本意是最重要的因素。舊的參考板幫助我創(chuàng)造了一個仍然忠實(shí)于原始精神的新面孔。

相同的發(fā)型，新技術(shù)

飄逸的紅色頭發(fā)一直是她設(shè)計(jì)的重要組成部分，為了更公正地實(shí)現(xiàn)這個想法，我們將用基于 XGen 修飾的頭發(fā)替換舊的頭發(fā)卡。但是，舊卡片仍然可以用作在 Maya 中繪制曲線的指南。

之后，確保所有這些曲線的根部都接觸頭皮。

稍后，您仍然需要在 XGen 中進(jìn)行大量調(diào)整以避免各種發(fā)束的交叉，但與從頭開始工作相比，至少您有一個很大的開端。

評估您的基準(zhǔn)

完成新的臉和頭發(fā)后，是時候進(jìn)行最終的漂亮基準(zhǔn)渲染了。

在這個階段，我決定大部分牧師的服裝只需要根據(jù)他們試圖表現(xiàn)的材料進(jìn)行特定的增強(qiáng)。

設(shè)計(jì)看起來有點(diǎn)稀疏。因此，根據(jù)您要講述的故事添加新的服裝元素也是成功翻拍的一部分。

隨著所有這些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)和技巧的建立，我們可以自信地向前推進(jìn)整個角色，使用與以前相同的邏輯：首先關(guān)注最具視覺沖擊力的變化。

在 Marvelous Designer 中模擬服飾

為了讓頭發(fā)上的白色習(xí)慣看起來更逼真，幾何體被導(dǎo)出到 Marvelous Designer 中，在代表頭發(fā)的代理網(wǎng)格上進(jìn)行模擬。

之后，它被帶入 ZBrush 以優(yōu)化折疊并添加額外的折疊。最后一步是在 Maya 中為所有服裝添加厚度；即使它是一種非常薄的材料，這也將有助于陰影并創(chuàng)建更可信的邊緣。

基準(zhǔn)中建立的工作流程適用于角色服裝上的所有類似服裝。

雕刻貼身衣物

緊身胸衣和靴子緊身胸衣，需要更具體的折疊來保持原始參考板的精神。因此，對于這些元素，原始作品在 ZBrush 中獲得了雕刻通行證。

在 ZBrush 中從參考中重新創(chuàng)建非常特定的折疊比在 Marvelous Designer 中更容易完成，在那里您更受模擬的支配。

回到 Maya，必須重新拓?fù)洮F(xiàn)有的低多邊形以支持這些新添加的折疊。

烘培后，額外的記憶褶皺被疊加到法線中，以添加額外的第三細(xì)節(jié)和攝影真實(shí)感。

添加元素以證明構(gòu)造的合理性

以實(shí)用的世界觀看服裝設(shè)計(jì)。在查看原件時提出的一些問題是，例如，那些大腿墊是如何留在臀部的？

可能有一些有效的附件方法對查看者不可見，但最好清楚地顯示事情是如何工作的。通過添加額外的皮帶扣，使用與原始服裝相同樣式的帶扣，您可以傳達(dá)服裝的構(gòu)造方式，同時仍保持原始服裝的風(fēng)格。

添加具有故事性的道具

自原始模型創(chuàng)建以來已經(jīng)過去了十多年，從那時起，觀眾已經(jīng)習(xí)慣于在游戲、節(jié)目和電影中看到更豐富、更明確的服裝。

因此，重塑這個角色的一部分不僅僅是將她提升到現(xiàn)代技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，而且是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。這意味著用對角色故事有意義的細(xì)節(jié)來填充一些更空白的區(qū)域。在這種情況下，這意味著添加帶有宗教色彩的珠寶。

使用細(xì)節(jié)圖加強(qiáng)材質(zhì)

細(xì)節(jié)貼圖是小的平鋪紋理，會影響材質(zhì)的法線和顏色。它們是材料表面的一小部分，顯示了它們所有的特定缺陷。

這種技術(shù)被用來澄清原始設(shè)計(jì)中有哪些特定材料，例如緊身胸衣上的白色在原始設(shè)計(jì)中沒有清楚地傳達(dá)其材料，現(xiàn)在無疑是皮革。

它還有助于向她的裝甲板暗示很多歷史，僅通過在詳細(xì)地圖中添加劃痕和凹痕即可從全新到經(jīng)過戰(zhàn)斗硬化。

回收現(xiàn)有的 Rig

最初的角色是完全裝配好的，所以與其重新 Rigged，不如考慮項(xiàng)目范圍的思維方式，即只修改實(shí)際上會增加視覺改進(jìn)的區(qū)域。這意味著所有新幾何體都被蒙皮到原始骨架上，我們甚至可以在世界空間中使用轉(zhuǎn)移蒙皮權(quán)重來領(lǐng)先于蒙皮權(quán)重繪制過程。?

這就是為什么最好盡可能長時間地保留場景中的原始對象，并隱藏元素。這樣，當(dāng)您發(fā)現(xiàn)機(jī)會時，您總是可以重復(fù)使用某些東西。

姿勢和構(gòu)圖

對于基準(zhǔn)肖像和最終圖像來說，擁有一個新姿勢很重要。帶有新姿勢的新鮮構(gòu)圖將更清楚地向觀眾傳達(dá)這是一件新作品。改變腿上的重量和工作人員的方向顯然改變了這次迭代的外觀。

話雖如此，我們再次回到尊重意圖的基礎(chǔ)——試圖捕捉到自信的姿勢，并加強(qiáng)已經(jīng)處于原始姿勢的對立姿勢。

跳過任何非角色任務(wù)

重要的是不要在真空中展示你的角色。讓他們與基座或環(huán)境類型互動可以真正將角色置于世界上，并且是講故事的絕佳機(jī)會。

不過，這并不意味著您必須偏離軌道。創(chuàng)造一個環(huán)境來展示你的角色可能會占用你項(xiàng)目的大部分時間。我建議您查看 Megascans 之類的網(wǎng)站，在那里您可以獲得高端掃描數(shù)據(jù)，或者使用攝影測量技術(shù)自己拍攝一些東西。通過這種方式，您可以相對較快地獲得與您角色的品質(zhì)和風(fēng)格相匹配的環(huán)境。

照明設(shè)置

對于這個項(xiàng)目，我想做一個非常醒目的邊緣燈，所以這種工作方式讓我可以快速嘗試極端顏色。

32 BIT

在此模式下工作，您的顏色也可以超過亮度值 1。一旦您開始模糊或在場景中添加一些額外的黑暗元素（如霧或暈影），這將提供更加逼真的效果。它將顯示亮點(diǎn)中的所有細(xì)節(jié)，而不是灰色污跡。

最后的潤色

完成后，獲取所有渲染層并組裝它們。創(chuàng)建大量深度的一個好方法是使用渲染的深度通道作為蒙版添加氣氛。

通過以微妙的方式使用鏡頭模糊和景深來模擬人眼的焦點(diǎn)和周邊視覺。通過稍微模糊工作人員的背面，觀眾可以清楚地看到它離相機(jī)更遠(yuǎn)。霧也是增加場景深度的好方法。

色彩校正是達(dá)到理想情緒的最后一步。我個人對這個階段的偏好是使用 Photoshop 中的 Camera Raw 濾鏡。?