進(jìn)行多軌道混音時(shí)，使各個(gè)音軌聽(tīng)起來(lái)清晰、音樂(lè)整體不擁擠是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)，下面將介紹五個(gè)實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的混音技巧，希望對(duì)您有用。

1. 使用濾波器（Filter）

幾乎所有的的音軌都需要使用濾波器。例如：我們只想讓Kick和主要低音樂(lè)器占據(jù)混音的低頻部分。那么，其他音軌都需要經(jīng)過(guò)高通濾波，即便這些聲音只能在中高頻部分被聽(tīng)到。因?yàn)椋鼈冎械摹皫缀鯖](méi)有”低音頻率，會(huì)使最初在Kick和Bass中所具有的清晰度和沖擊力在細(xì)微的隆隆聲中逐漸消失。

這個(gè)濾波思路也適用于高頻處理。如果我們要在混音中引入不需要亮度或“空氣感”的音軌，那就讓他們通過(guò)低通濾波器，并在高頻處留出空間以供需要“發(fā)光”的樂(lè)器使用。

2. 使用均衡器（EQ）

絕大多數(shù)的均衡器中都帶有濾波器，但是我認(rèn)為最好單獨(dú)討論這些問(wèn)題，以強(qiáng)調(diào)濾波的重要性。在向混音中引入新元素音軌時(shí)，我們的第一個(gè)想法應(yīng)該是：“這個(gè)音軌與哪些音軌在頻率和功能上有沖突？”，讓后使用均衡器去衰減聽(tīng)起來(lái)有些擁擠或渾濁的頻率，衰減哪些音軌？當(dāng)然是優(yōu)先考慮當(dāng)前樂(lè)段中處于配角地位的音軌。

舉個(gè)栗子。假設(shè)混音中有鼓，貝斯和鋼琴，聽(tīng)起來(lái)很棒，然后再添加電吉他。吉他和鋼琴在200-800Hz的部分都有相對(duì)較強(qiáng)的能量。為了解決這個(gè)問(wèn)題，用均衡器在500Hz左右衰減吉他聲部，從而使鋼琴在該頻率處突出。均衡器和濾波器的使用，也為接下來(lái)引入的元素，比如人聲，提前預(yù)留了頻率空間。

3. 聲像

立體聲混音中，并非所有內(nèi)容都要放在中心位置，當(dāng)我們要引入一個(gè)新元素，并且不確定應(yīng)該如何設(shè)置聲像時(shí)，只需從左向右緩慢調(diào)節(jié)聲像控制器即可。把這個(gè)元素放在聽(tīng)起來(lái)聲音相對(duì)最大的區(qū)域，也就是當(dāng)前混音中預(yù)留空間最多的位置。

4. 延時(shí)和混響

混響可以幫助混合空間元素。首先，我已經(jīng)討論過(guò)的所有濾波和均衡操作也同樣適用于混響。我們應(yīng)該始終以聆聽(tīng)混音中各個(gè)樂(lè)器的方式來(lái)聆聽(tīng)混響：需要哪些頻率，哪些可以去掉？另外，混響可以是單聲道的，這是增加空間和清晰度的簡(jiǎn)單方法，比如，一軌聲像極左的電吉他，可以把它發(fā)送給單聲道混響，并把混響軌道聲像調(diào)節(jié)至極右。此外，調(diào)節(jié)混響預(yù)延遲也是一個(gè)很好的嘗試。改變預(yù)延遲可以有效地改變樂(lè)器聽(tīng)起來(lái)的臨近感。

延時(shí)效果是混響的有用替代方法，因?yàn)樗鼈兺ǔ２惶芗?，在混合中占用的空間較小。如果您的曲目開(kāi)始聽(tīng)起來(lái)很擁擠，請(qǐng)嘗試使用延時(shí)，將聲音向背景里拉一些，然后再嘗試進(jìn)行混響。

5. 壓縮處理

除了為單個(gè)聲音添加沖擊感外，壓縮還非常適合將多個(gè)元素粘合在一起，并通過(guò)該過(guò)程在它們周?chē)鷦?chuàng)造空間。在混音總線上，筆者最喜歡的工具是Fairchild670。雖然沒(méi)有真正的硬件（實(shí)在太貴了），但各大插件廠商都有復(fù)刻。670可使聲音更加質(zhì)密且集中?，F(xiàn)在，不放在鼓總線或者吉他上嘗試一下。另外，使用側(cè)鏈壓縮，讓配角音軌在特定的時(shí)間避讓主角音軌，也能幫助混音主次分明。

最后，綜合使用上述技巧，去實(shí)踐吧！