貝多芬416、樂曲中強弱變化的基本規(guī)律

什么是切分音？——網友提問

…音：見《歐幾里得146》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…切分音：見《貝多芬412~414》…

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…

勇仙陶恩（2020-08-15，2贊）：

在樂曲中，音的強弱對比構成了節(jié)奏的基本基礎，

…樂：見《歐幾里得147》…

…曲：見《牛頓47》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…對、比、對比：見《牛頓122》…

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…基、礎、基礎：見《歐幾里得37》…

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沒有強弱音變化的曲子是難以想象的，而音的強弱出現又是有規(guī)律的，

…變、化、變化：見《伽利略10》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…規(guī)、律、規(guī)律：見《歐幾里得43》…

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這種規(guī)律簡單地說，就是以單縱線（即小節(jié)線）為標記的——縱線的左邊為弱聲音符，右邊為強聲音符（以下簡稱為強音和弱音）。

…簡、單、簡單：見《伽利略13》…

強音和弱音是相對的，

…相、對、相對：見《歐幾里得69》…

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所謂強音，就是說，這個音在演奏時，要相對響亮和有力，

弱音與強音相比，則表現得較為暗弱一些，

打個比喻，如果用“咚-”來表示強音的話，那么弱音就可表示為“噠-”。

再以“二拍子（每小節(jié)有兩拍）”為例，它的兩拍強弱變化就可以表示為“咚-噠-”；

在四拍子中就是“咚-噠-咚-噠-”。

可見，無論是二拍子 或是在四拍子型節(jié)奏中，強拍和弱拍是交替出現的（三拍子的稍有不同，為強、弱、次弱型），

…型：見《伽利略9》…

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而且四拍子每小節(jié)中后邊的強拍 要比前邊的稍弱一些，叫做“次強拍”，

依此，后邊的弱拍叫做“次弱拍”，

這就是樂曲中強弱變化的基本規(guī)律。

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切分音的出現，使這種強弱規(guī)律發(fā)生了一些改變，

使得音的強弱變化規(guī)律不再按照原來“咚-噠”（二拍子）這樣的節(jié)奏進行，而是改為“噠咚--噠”這樣的節(jié)奏，

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

即將原來在小節(jié)線右邊的強音“弱化”，形成了“切分節(jié)奏”，

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構成動詞，表示轉變成某種性質或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機械～。水利～…見《歐幾里得2》…

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其概念的基本含義為：

…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…含、義、含義：見《歐幾里得193》…

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把一個音符切成兩個部分，強音占有第一拍的后半拍 和第二拍的前半拍，

即把強音挪到兩個“半弱音”的中間（僅體現在兩拍中），

也即你所說的“從弱音到強音，弱音強唱”的意思，

這樣一來，在音樂表現上 則毫無疑義地突出了這個強音的位置。

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

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需要注意的是，音的強弱和音的高低是純粹的兩個概念，

如不嚴格區(qū)分，則容易產生誤解 而錯把強弱音與高低音混為一談，影響對節(jié)奏的判斷。

…嚴、格、嚴格：見《歐幾里得125》…

…判、斷、判斷：見《歐幾里得70、71》…

“哇~

請看下集《貝多芬417、百科對切分音的解釋》”

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