黃安弘這個(gè)名字，偶爾就會(huì)在廣東歌的作曲人一欄看到。十年前參加「CASH流行曲創(chuàng)作大賽」後入行的James，未必是最響噹噹的那批音樂人，但亦曾為不少歌手如許廷鏗、鄭欣宜、陳慧琳等作曲監(jiān)製。大學(xué)時(shí)期主修教育心理學(xué)的他，除了分享身為作曲人、編曲人與音樂監(jiān)製的工作點(diǎn)滴外，也會(huì)談?wù)勔魳啡嗽谙愀蹣穳纳嬷馈?/p>

起初黃安弘多以作曲為主，第一首出版的音樂創(chuàng)作是鄭欣宜的《有故事的人》，後來(lái)嘗試涉獵編曲和監(jiān)製工作，James坦言其中一個(gè)主要原因是為生計(jì)。「起初賣出的歌坊間都很有反應(yīng)，例如許廷鏗的《螞蟻》，但就算等到版稅，收入回報(bào)都很少。現(xiàn)時(shí)製作的demo基本上已很完整，作曲人會(huì)透過(guò)編曲顯示自己懂得這種技巧，希望賺多啲錢，而做production是最能賺到實(shí)錢的，所以有這類工作我都會(huì)接，難道真的齋寫歌嗎？」

一首歌能夠面世，從創(chuàng)作demo到成功賣歌，再到歌手完成錄音的過(guò)程，都代表著音樂人的心血。然而，對(duì)於監(jiān)製的工作，一般聽眾未必太過(guò)認(rèn)識(shí)，James嘗試簡(jiǎn)單解釋這個(gè)角色背後的重要性?！副O(jiān)製的定義很廣，例如要跟歌手好好溝通，建議他們?cè)觞N唱更好，mixing和剪輯vocal都是他們的工作，可以是給予整首歌的大方向，或者落手落腳一腳踢，我自己就屬於後者，感覺會(huì)帶來(lái)更大共鳴?！?/p>

其實(shí)跟歌手一樣，幕後的創(chuàng)作人都有各自的所屬公司，以增加歌曲成功賣出的機(jī)會(huì)，像黃安弘就曾先後與Adrian Chan、Edward Chan等音樂人合作?，F(xiàn)在成為Alex Fung旗下音樂人的James，坦言在製作音樂的技術(shù)長(zhǎng)進(jìn)，亦是透過(guò)與不同音樂人的合作，跟大師從旁偷師而得來(lái)。「開頭的狀態(tài)比較似無(wú)人駕駛，但隨著技巧提升，現(xiàn)在懂得掌握和比較控制得到，能夠表達(dá)的東西也更多。至於簽公司的好處，是知道最近有甚麼song request，可以跟著這個(gè)方向做，會(huì)比較容易『中』?！?/p>

●最喜歡與最滄海遺珠的創(chuàng)作

跟Alex Fung在音樂上的緣分，也造就黃安弘與陳慧琳的首次合作，並創(chuàng)作出暫時(shí)自己最滿意的一首作品。「第一次跟Alex Fung合作，當(dāng)時(shí)還未簽他的公司，有次當(dāng)我編完Kelly的《也許我一直不懂愛情》，Alex Fung打電話給我，著我在編曲上作更多嘗試，雖然代表著我要推倒重來(lái)，但他的guidance卻很清晰，也令歌曲有昇華的效果，成為我暫時(shí)以來(lái)最滿意的編曲。」

編曲以外，讓黃安弘對(duì)這首歌格外有感覺的，是出街版本保留了他在demo隨心而發(fā)的歌詞，它更成為這首歌的點(diǎn)題歌名?！钙鋵?shí)我國(guó)語(yǔ)很差，通常自己寫的詞都沒有人要，但寫這首demo時(shí)用國(guó)語(yǔ)哼唱的hookline，歌詞不但被取用更成為歌名，讓我特別開心?！?/p>

問他可有哪些滄海遺珠，自覺值得樂迷的更大關(guān)注度，黃安弘很快就想起兩首歌，不過(guò)寫過(guò)數(shù)百首旋律的他，霎時(shí)間卻記不起它們的歌名，要上網(wǎng)查找才找到心目中的答案?！冈S廷鏗的《登對(duì)》，我自己很喜歡的，可惜沒有成為1st plug；還有梁佑嘉的《死撐》，但這首應(yīng)該沒甚麼人聽過(guò)。每首歌是否受落，它的命途都無(wú)法控制?！?/p>

●歌詞以外，音樂的欣賞價(jià)值

寫過(guò)近百首流行曲，還未算上石沉大海的創(chuàng)作，作曲人的靈感真的如此源源不絕嗎？黃安弘笑說(shuō)，「邊得黎咁多故仔呀」，因此創(chuàng)作時(shí)甚少?gòu)膫€(gè)人出發(fā)，故事還是留給專業(yè)詞人來(lái)寫。「要你交歌的時(shí)候，慢慢等靈感真的不知等到何時(shí)，所以作曲時(shí)多用systematic的方法，例如從chord爆些旋律，或想到hookline再develop，有時(shí)將歌詞feed入去再作延伸亦可?！?/p>

以為留學(xué)加拿大的黃安弘，會(huì)偏好西方流行音樂的曲風(fēng)，想不到他對(duì)廣東歌原來(lái)也有深厚的情意結(jié)?！钢袑W(xué)開始聽流行曲時(shí)，已經(jīng)真心喜歡canto-pop，因?yàn)樗囊馑己鸵饩橙菀妆４?，可以講述很多故事。最常聽的階段，應(yīng)該是伍樂城出歌最多的時(shí)期，Eason、謝霆鋒都很好，鄭秀文的歌也超喜歡?！挂愿杳缘慕嵌确窒磉^(guò)喜愛的廣東歌，若以音樂人的角度分析廣東歌的話，James又覺得今時(shí)今日的流行曲，與從前相比又有著怎樣的異同呢？「Canto-pop的骨幹其實(shí)沒怎麼變，樂器選擇也相差不多，不過(guò)編曲技巧卻有頗大進(jìn)步，jazz的元素也更加豐富?！?/p>

只是，從7、80年代的廣東歌走到今天，所能用到的旋律都幾乎用過(guò)，要將它「扭」得有特色，有時(shí)又會(huì)令歌曲變得複雜難記，歌迷對(duì)此亦未必容易接受，歸根究柢，James覺得是跟聽歌的人較少理解音樂本身有關(guān)?！附^大部分人都不會(huì)停下來(lái)聽，我經(jīng)常聽到的問題，仍然是問編曲與作曲有何分別，所以別說(shuō)聽得出mixing是否上乘，或其他technical的範(fàn)疇做得怎樣。最理想當(dāng)然是聽歌的人別只focus歌詞，會(huì)知道整首歌如何誕生，知道其他範(fàn)疇也有同樣的欣賞價(jià)值?！?/p>

●絕不棄權(quán)的監(jiān)製

入行將近十年的James，與不少本地歌手都曾合作過(guò)，包括最近為其創(chuàng)作新歌的符家浚（阿符），已是他們的第四度合作，而《絕不棄權(quán)》的題材，亦跟過(guò)去達(dá)半年有關(guān)?！赴⒎膮⑴c度也很高，並非唱首歌就算，其實(shí)我覺得他頗有資格去做這件事。當(dāng)然嗰首歌好正，但始終主流樂壇很少人開名去做這件事，既然阿符能在這個(gè)崗位做到，就嘗試一下。我們也擔(dān)心過(guò)會(huì)否被責(zé)難成『人血饅頭』，但全首歌的製作都沒跟金錢扯上關(guān)係，純粹想多做首歌來(lái)為大家打氣，歌詞的最後亦比較正面，所以歌名叫《絕不棄權(quán)》，也恰好承接阿符之前的《自動(dòng)棄權(quán)》。」

監(jiān)製與歌手能否磨合，相當(dāng)影響歌曲最後的成品，James與歌手合作的心得，是建基於彼此的認(rèn)識(shí)程度，以溝通捉摸大家想要的元素?！该總€(gè)artist唱歌或處事的風(fēng)格都不同，有些會(huì)比較聽你講，有些則有較多個(gè)人想法，如果跟對(duì)方有若干認(rèn)識(shí)的話，自然會(huì)更清楚哪些range適合歌手本人?！?/p>

在眾多歌手裡，跟James合作最多的，是從星夢(mèng)年代已經(jīng)開始為他寫歌的許廷鏗，James有份參與製作的至少有十五首歌，從中亦看到Alfred出道以來(lái)的進(jìn)步?！敢郧霸赥VB的時(shí)候，每首投放的時(shí)候和資源都不能太多，style也會(huì)比較相似；但我知道他在加盟華納後有更多話事權(quán)，一般ballet會(huì)有，比較偏鋒的歌也有，令藝人本身的質(zhì)感更豐富，資源足夠亦可讓監(jiān)製將他最好的東西發(fā)揮出來(lái)。

●從賣歌比率，看音樂有幾難做

經(jīng)常聽說(shuō)音樂人難以維持生計(jì)，像填詞人王仲傑就曾分享過(guò)，自己半年的歌詞版稅，網(wǎng)上串流播足十三萬(wàn)次卻只得$12.21的收入。雖然黃安弘持續(xù)有新作面世，但亦不諱言要靠兼職教音樂和心理學(xué)來(lái)幫補(bǔ)?！缚次胰匀皇且^續(xù)捱，就知道並沒甚麼心得。有些學(xué)生會(huì)覺得編曲很容易，但到實(shí)際該如何執(zhí)行又是另一回事。從最初接觸編曲到學(xué)會(huì)原理，再到編得一首可以出街的歌，整個(gè)過(guò)程是很漫長(zhǎng)，所以不要低估練習(xí)的時(shí)間，講到尾也是看你有多堅(jiān)持?！?/p>

有幾難做？從James成功賣歌的比率可以得知?！复蟾艑懯畮资赘?，才會(huì)賣出一首，這個(gè)比率並非很低但絕對(duì)不高?！姑渴譫emo都製作得近乎可出街的質(zhì)素，耗費(fèi)的時(shí)間和心機(jī)可想而知，堅(jiān)持繼續(xù)寫的動(dòng)力，除了源於熱愛，還得有點(diǎn)阿Q精神。「我會(huì)安慰自己，並非賣唔出，只是未賣出而已?！乖掚m如此，不覺得之前的心血都付諸流水嗎？然而，James卻不認(rèn)為這等於浪費(fèi)心機(jī)，畢竟世上每件事都存在著它的意義?！赣袝r(shí)將舊歌melody改改，有時(shí)又覺得改舊不如作新，寫得多所需的時(shí)間更少，在自己的作曲庫(kù)裡儲(chǔ)多幾首，當(dāng)有song request就拋出去，我也試過(guò)有demo擺低幾年後才賣出，所以沒有說(shuō)必然浪費(fèi)?！?/p>

愈是難捱，成功時(shí)才愈有滿足感。每次重聽自己的創(chuàng)作，不管最後賣出與否，James都會(huì)將它們當(dāng)成自己的心肝寶貝看待?！该渴锥枷褡约簜€(gè)仔，不會(huì)說(shuō)要拋棄它們的。最重要的是，每首歌都有裡面值得聽的東西，進(jìn)步和得著也很重要，否則不斷重覆ABC餐困在那裡，你不變，世界仍會(huì)改變，所以一定要緊貼時(shí)代?！?/p>