絲翎檀雕結合了工筆國畫與傳統(tǒng)木雕藝術的神韻，通過木質載體立體的呈現(xiàn)，改變了國畫二維空間單一展現(xiàn)的模式，產(chǎn)生了一種全新的視覺沖擊及觸感。它不僅豐富了國畫的表現(xiàn)形式，同時也為木雕這一傳統(tǒng)民間工藝注入了新的活力。

所謂"絲翎"，源于翎毛，因翎毛畫是工筆國畫的一種門類技法，"絲翎檀雕"通過"取神得形，以線立形，以形達意"獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一，在保留中國工筆畫精致細膩、形神兼?zhèn)涮攸c的同時，通過木質載體立體地呈現(xiàn)，徹底改變了國畫二維空間展現(xiàn)的局限性，是木雕行業(yè)的一大創(chuàng)新。

檀雕：因創(chuàng)作之載體以珍貴黃花梨、紫檀等檀木為主，故得名。

絲翎檀雕則是運用了絲翎技法、刺繡藝術，并結合傳統(tǒng)木雕雕刻工藝，以淺浮雕的形式立體去呈現(xiàn)，產(chǎn)生不同的肌理效果，以達到“氣韻生動、詩意盎然”的境界。

絲翎檀雕家具的不同之處，被看作是這種傳統(tǒng)的延續(xù)和最新實踐，特別是在于對鳥類題材的細致處理上。盡管都有典型的形式和構成的基本格局，但是整件家具都在工匠師傅的審美趣味與工藝手法下，一個個局部運筆揮毫，一步一步營造出來的，從這個意義上來說，一個細節(jié)的改變，會牽一發(fā)而動全身地引起整個畫面的改變。

絲翎檀雕家具帶來的視覺震撼兼有歷史的博大恢弘與藝術的絢麗華美，也提升了文化價值、藝術價值和收藏價值。

絲翎檀雕刀法六大式

完成一件絲翎檀雕作品，需要用到不同種類型號的刀具工具來完成作業(yè)。使用刀具的技法有橫刀、勒刀、剔刀、逐刀、奏刀，需靈活運用。絲翎檀雕的刀法在實際運用顯得尤其重要。

第一式：平刀刀法

平刀使用很廣，大的平刀刻大的平面。平口鑿用于雕刻同鑿口相平的地方、凸隆的部位、大面修光和大面開料。用平口鑿雕刻的面利落明快、棱角分明。

第二式：正圓刀刀法

在雕刻中，衣紋花紋水紋極為重要、褶皺有疏密、粗細、長短、虛實、松緊的變化，要刻出豐富的紋理變化，不僅靠創(chuàng)作者的設計能力，也需要用各種大小不同的鑿子刀具發(fā)揮其應有的功能。正圓刀能刻出凸隆的弧形，高低起伏的形狀

第三式：反圓口刀刀法

反圓口刀在開粗打坯時應用，力量容易撐控。對雕凹陷凸隆的紋理都能雕出，用反圓口刀刻畫花紋腳節(jié)結構不易出毛病，棱角更分明醇厚。

第四式：玉婉刀斜刀刀法

在對動物、花卉、鳥禽雕刻時，修光雕刻經(jīng)常會碰到死角、轉折、逆手的地方，或者無法處理的紋路，這種刀具在這方面能發(fā)揮其獨有的作用。

第五式：三角刀用法

三角刀外形呈“V”字形，用于刻出較長的邊線、草褶、絲翎等。不同比例圖幅對應的不同比例大小鳥禽羽毛應使用適手角度的刀具。在握持刀走絲過程中，手指要握緊刀柄，出刀一定要平穩(wěn)不能打顫，一根毛發(fā)與下一根毛發(fā)間距需保持一致，在毛尾部需有一定彎曲收尾，粗細在根部要粗到尾部相應變細。

第六式:斜刀刀法

斜刀在花草交界夾角處，用其它刀很難有效清理干凈死角，使用斜刀尖角加以腕部勁力，可有效剔除毛邊。

王義紅木家具創(chuàng)始人王義簡介：山東工藝美術大師。國家高級工藝美術師。中國紅木文化傳承大師。中國紅木委副會長。山東工藝美術協(xié)會副會長。王義紅木文化館館長。王作藝術家具創(chuàng)始人。王義紫砂陶瓷藝術工作室主人。

2014年10月31日王義獲得第4屆山東工藝美術大師稱號，2015年8月30號，王義又拿到了山東省人力資源和社會保障廳頒發(fā)的國家高級工藝美術師專業(yè)資格證書。中國紅木古典家具理事會以王義名字命名的“王義仿真原生態(tài)雕刻法”“王義山水紋”，已在業(yè)界傳為盛譽，并已申請了6大專利。

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