《法蘭西特派》在戛納究竟火爆到什么程度呢？

今年為記者提供的媒體放映場次，根據(jù)證件的級別采取網(wǎng)絡分批預約制；《法蘭西特派》首映當晚的媒體場，甫一開票，所有的座位就被秒殺一空；不管是「last minute」補票，還是次日的重映，都是一票難求。

不知道電影節(jié)官方是擔心本片會造成的聚眾隱患太大，還是新聞發(fā)布會里短短的主創(chuàng)席根本坐不下為本片親赴戛納的原創(chuàng)陣容，于是干脆取消了《法蘭西特派》的新聞發(fā)布會。

本片的首映禮開始前幾個小時，紅毯邊粉絲區(qū)等待的影迷們就已經(jīng)把整個海濱大道擠得水泄不通。而當本片星光熠熠的卡司魚貫入場時，整個盧米埃爾大廳門口簡直被尖叫聲和閃光燈所淹沒……

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被《法蘭西特派》點燃的戛納電影節(jié)，依稀顯出疫情爆發(fā)前的盛況。而這股《法蘭西特派》熱潮，也更說明了戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂的慧眼——在被迫取消的2020年73屆戛納電影節(jié)上，《法蘭西特派》原被定為開幕影片。

直到今年，對戛納電影節(jié)保持了忠誠的《法蘭西特派》并沒有選擇按照原計劃上映，而是耐心地等待戛納的開幕，重返主競賽。

全世界的影迷已經(jīng)等待韋斯·安德森和他的新作，太久了。

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《法蘭西特派》講述了一個「編輯部的故事」——名為「自由報·堪薩斯周日晚報」的虛構(gòu)報紙其總部設立在虛構(gòu)的法國小鎮(zhèn)Ennui-Sur-Blasé，聚焦文化、政治、美食等等領域，旨在為知識分子提供生活方式指導。

在比爾·莫瑞飾演的主編小Arthur Howitzer的帶領下，蒂爾達·斯文頓扮演的藝術(shù)評論員、弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演的政治評論作家、以及杰弗里·懷特飾演的美食評論家等人，完成了世界級優(yōu)秀刊物的報道。

影片采用了類似雜志專欄的分塊結(jié)構(gòu)，圍繞這三位作家的報道和寫作歷程展開，講述了三個妙趣橫生的小故事，以三個獨立短片的形式支撐起全片。

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但是韋斯·安德森才不會講述嚴肅調(diào)查新聞故事，《法蘭西特派》中充滿了奇思妙想、奇人奇事和古怪趣味：

本尼西奧·德爾·托羅飾演的藝術(shù)家度過了漂泊動蕩的一生，以故意殺人罪被關(guān)進監(jiān)獄之后，十年酗酒，沒有拿起畫筆。直到他愛上了蕾雅·賽杜飾演的獄卒，才重新開始創(chuàng)造誰也看不懂的當代藝術(shù)。

安德里亞·布羅迪飾演的獄友，充分發(fā)揮投機分子本色，以家族資本操盤，將本尼西奧·德爾·托羅飾演的藝術(shù)家打造成了當代藝術(shù)第一人。

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弗朗西斯·麥克多蒙德飾演的政治評論員一直主張新聞中立，卻在報道一起當?shù)貙W生起義活動時，和「甜茶」蒂莫西·柴勒梅德飾演的運動領袖擦出了火花。

匪幫司機因為不愛吃蘿卜而沒有被警方毒死，在小鎮(zhèn)街頭飛車逃逸，出盡風頭。

歐文·威爾遜飾演的永遠騎著自行車的專欄作家，永遠穿梭在狹窄的街道中記錄小鎮(zhèn)的興衰……

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《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創(chuàng)意的作品，在制作華麗精致的《布達佩斯大飯店》之后，在廣受好評的定格動畫《犬之島》之后，很難想象韋斯·安德森還能更上一個臺階。

熟悉的對稱構(gòu)圖自不必說，經(jīng)典的馬卡龍配色隨處可見，各種各樣精巧的機關(guān)裝置、角色們經(jīng)典而前衛(wèi)的裝束、鏡頭隨著畫面中的某一個細節(jié)運動從而改變整個畫面的設計……無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。

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而且這部設定在法國的電影，讓他充分展現(xiàn)了自己迷影的一面：開篇流暢而風趣的一連串轉(zhuǎn)場讓人想起雅克·塔蒂；本尼西奧·德爾·托羅的藝術(shù)家故事采用黑白畫面，各種利落的剪輯無法不讓人聯(lián)想戈達爾和他的法國新浪潮。

用動畫代替昂貴的動作大場面，用交替出現(xiàn)的黑白和彩色畫面沖擊視覺，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮(zhèn)……全都是韋斯·安德森信手拈來的巧思，并以驚人的準確全部執(zhí)行，每一幀畫面都信息過載，讓人想全部截圖細細欣賞。

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看完全片的第一個念頭，往往是「難以想象他拍攝一部電影所要付出的工作量」。

這部《法蘭西特派》也讓觀眾發(fā)現(xiàn)了韋斯·安德森文化旨趣上的另一個重要資源輸入——大名鼎鼎的《紐約客》雜志。

不難看看出，《自由報·堪薩斯周日晚報》的全部設定都是對《紐約客》的模仿與致敬：一個慷慨而又獨特判斷的主編/老板，一群精英的名作家，一套雜志獨有的出版標準和評價體系，一種近乎人類學的關(guān)懷視角……

想來也不奇怪，韋斯·安德森一貫是懷舊的人，拍一部電影和凋零的紙媒告別，是他擅長的浪漫之舉。

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