作者：izumi

封面來源：《MEGALO BOX》

作為紀(jì)念青春漫畫金字塔《明日之丈》連載開始50周年企劃項(xiàng)目，原創(chuàng)TV動(dòng)畫《MEGALO BOX》于2018年4月迎來開播。該作是森山洋初次出任監(jiān)督的作品。森山此前在小池健監(jiān)督（《魯邦三世: 次元大介的墓碑》），以及荒木哲郎監(jiān)督（《進(jìn)擊的巨人》系列）執(zhí)導(dǎo)的作品中做過印象板。來看看這位風(fēng)頭正勁的實(shí)力派創(chuàng)作者怎樣在繼承名作之魂的基礎(chǔ)上，演繹出結(jié)合時(shí)代氣息的新作的。原文鏈接（https://v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/86085/）

森山 洋 1978年生。早年就職于MADHOUSE，現(xiàn)為自由人。曾擔(dān)任《進(jìn)擊的巨人》視覺設(shè)計(jì)，《魯邦三世～名為峰不二子的女人～》《魯邦三世: 次元大介的墓碑》《魯邦三世：血煙的石川五右衛(wèi)門》等作的小道具設(shè)計(jì)，《甲鐵城的卡巴內(nèi)利》的概念藝術(shù)&設(shè)計(jì)。在其監(jiān)督處女作《MEGALO BOX》里，森山又將盡情施展其世所罕有的設(shè)計(jì)才能。

制作人藤吉向森山提起本片的企劃事宜，大約是在3~4年前。最早片名不叫《MEGALO BOX》，只說是《明日之丈》連載50周年再度動(dòng)畫化的企劃，想邀請(qǐng)森山來做該劇監(jiān)督。對(duì)于大名鼎鼎的《明日之丈》，缺乏執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的森山唯恐自己難以勝任、把事搞砸，便推脫了許久，可轉(zhuǎn)念一想，成敗如何還未可知，姑且先為該項(xiàng)企劃的成立略盡綿薄吧，就加入了進(jìn)來。據(jù)說主創(chuàng)成員圍繞原作衍生作品的主題，努力找尋各式各樣的切入口，相互交換意見看法，為此花費(fèi)了大把時(shí)間。

企劃向前推進(jìn)的過程中，又請(qǐng)來了腳本家真邊克彥前來助陣，據(jù)森山透露，剛開始，曾打算以挖掘力石的過去作為切入口，然而這條線行進(jìn)得并不順利，并致使企劃一度擱淺。被打回原點(diǎn)后，大家商討下來，要不然，重新編個(gè)新版的《明日之丈》。于是提出“將舞臺(tái)轉(zhuǎn)換成近未來”的點(diǎn)子，這才慢慢形成此后《MEGALO BOX》的雛形。當(dāng)然，如果只換舞臺(tái)，可以采取“換湯不換藥”的做法，但眾人最后決定，干脆熬一鍋新湯藥，做原創(chuàng)作品。

近未來的舞臺(tái)設(shè)定，對(duì)于創(chuàng)作而言，有些雙刃劍的意味，但在森山看來，還是利多于弊的。在漫長(zhǎng)的劇本醞釀過程中，誕生過五花八門的方案，對(duì)這些案子，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所貫徹的取舍鐵律是：在向《明日之丈》致敬的同時(shí)，一定要確保內(nèi)容的趣味及可看性。因而，近未來的設(shè)定絕非是僅為博人眼球的獵奇噱頭。

《明日之丈》這部作品，作為某一時(shí)代的象征，可以看作是應(yīng)時(shí)而生的作品，不過，原作在主題、情節(jié)方面又極具普適性，擁有放之四海而皆準(zhǔn)的跨時(shí)空兼容性。這就為某個(gè)時(shí)代的《明日之丈》脫胎成近未來的《MEGALO BOX》提供了可行條件。當(dāng)然，憑空構(gòu)建無人知曉的年代，的確困難重重，但也因此平添了一份“無中生有”的樂趣。

片中拳手們?cè)诒荣愔写┲摹把b甲”，是對(duì)近未來極其顯眼的視覺提示。原作漫畫雖說是拳擊題材，但嚴(yán)格講來，相比寫實(shí)體育，更偏“漫畫體育”的畫法，因而，劇中除拳擊比賽外，大量穿插了登場(chǎng)人物生平及生存狀態(tài)的描寫。這點(diǎn)，與森山他們想在《MEGALO BOX》傳達(dá)的東西大同小異，因而極易淪為純粹的模仿。為加以區(qū)別，特意添加機(jī)械小配件，且又不是單純的機(jī)械格斗。隨著制作的深入，森山他們愈加確信，“裝甲”本身也將成為編織劇情的要素之一。

《明日之丈》的漫畫，森山在學(xué)生時(shí)代就已拜讀過，而且他堅(jiān)信，這世上比自己更為狂熱的《明日之丈》忠粉絕對(duì)大有人在。雖然森山本人對(duì)原作贊賞有加，但也僅是將其當(dāng)成有趣的漫畫作品之一來看待。此后，大約19、20歲時(shí)，森山第一次看了動(dòng)畫版。雖說森山也沒少看各類動(dòng)畫片，但其實(shí)真人電影才是他的真愛，自然也就對(duì)真人片更有心得?？杉幢闳绱耍谛蕾p動(dòng)畫版《明日之丈》時(shí)，卻令森山有種真人片的即視感，就這么一路追著劇情看完了。與其說是在看動(dòng)畫，倒不如說森山是在看出崎統(tǒng)監(jiān)督的演出，以及該片的畫風(fēng)，再有就是他被原作故事所蘊(yùn)含的特有魅力深深吸引。

森山對(duì)出崎監(jiān)督演出手法的推崇，倒沒有對(duì)《MEGALO BOX》產(chǎn)生過多的影響，他不太關(guān)注過往的作品，而是將更多的精力投入到對(duì)原作主題的深挖中去，然后，把與主創(chuàng)成員探討得出的結(jié)論，具體落實(shí)到作品里。

本劇準(zhǔn)確營(yíng)造出與漫畫原作及前作動(dòng)畫如出一轍的“粗獷不羈”（泥臭さ），森山則將其歸功于真邊老師編劇手腕的爐火純青。在此他澄清，此舉原非出于“懷舊”的考量，但劇本以挖掘角色情感為主線，等反映到圖像上時(shí)，不知怎么的就變得“粗糙感”十足了，反正，與眼下的潮流感完全不是一個(gè)調(diào)性，盡管森山本就沒想過追逐新潮。

對(duì)于看慣近期動(dòng)畫制作的人而言，《MEGALO BOX》一片中單單是描線的方式就很具沖擊力，但肯定也有觀眾不買賬，可即便如此，森山還是想為今時(shí)今日的動(dòng)畫愛好者們帶去多樣性的畫風(fēng)選擇?？梢钥吹剑禡EGALO BOX》的描線帶有明顯的賽璐璐動(dòng)畫時(shí)期畫師在紙上描畫的筆觸感，充分展現(xiàn)出筆尖與紙張的摩擦，以及筆壓輕重強(qiáng)弱的對(duì)比。森山承認(rèn)，這是有意為之，也愈發(fā)加重了畫面的“粗糙感”。此外，背景的繪制亦是如此，監(jiān)督就是想尋求“手工繪制”的特殊質(zhì)感，因而特地關(guān)照背景組加以突出。

從森山個(gè)人的履歷可以看出，他所看重的運(yùn)筆技法與本作畫風(fēng)有直接關(guān)聯(lián)。對(duì)此，森山解釋，自己是受到了此前在《魯邦三世: 次元大介的墓碑》一片中共事的小池健監(jiān)督的影響。據(jù)稱，小池監(jiān)督才算得上是名副其實(shí)的“線控”，并且，監(jiān)督對(duì)于線條的近乎偏執(zhí)的苛求很難用三言兩語表達(dá)清楚，要親自動(dòng)筆方能領(lǐng)會(huì)。

森山監(jiān)督親自繪制的印象板 圖片來源（https://v-storage.bandaivisual.co.jp/talk/85841/）

畫面方面，森山在很大程度上貫徹了自身的主張，因?yàn)槭窃瓌?chuàng)作品，加上原案是人盡皆知的《明日之丈》，光是號(hào)稱原創(chuàng)企劃，顯得太過虛無縹緲，因而，森山從一開始就預(yù)備了大量的印象板，以及角色形象圖，就是為了便于向staff說明，《MEGALO BOX》是啥樣的作品，怎樣的畫風(fēng)，及總體方向性。

完成的影像效果還是令森山監(jiān)督相當(dāng)滿意的，接近其心目中對(duì)90年代OVA觀感的追求。森山不單單想要“賽璐璐感”，而是想達(dá)到類似透過老式電視顯像管所映射而出的視覺呈現(xiàn)，畫面處理方面，同樣借鑒了早年錄音帶里那種略帶滲色、模糊的畫質(zhì)。

從實(shí)操層面上講，就是要將影像做得稍微粗糙些，在當(dāng)今細(xì)膩美圖為主流的趨勢(shì)中，森山偏要反其道而行之，把畫面“搞臟”，往里面添加“噪點(diǎn)”，當(dāng)然，是在事前與攝影師共同研究出恰到好處的平衡感的基礎(chǔ)上。據(jù)森山講，當(dāng)給整部片子加上研發(fā)出的神奇濾鏡后，所有的畫面一下子達(dá)到了最佳狀態(tài)。

選角方面，由于森山監(jiān)督對(duì)挑選聲優(yōu)的流程不甚熟悉，于是便把粗選事宜全權(quán)交給音響監(jiān)督三好慶一郎去辦。因?yàn)?，除去?dòng)畫片，三好老師平時(shí)還負(fù)責(zé)眾多海外譯制片的吹替錄制工作。據(jù)說，三好老師自行制作了一份詳盡的“演員適配角色指南”，例如，“某個(gè)角色如果拍攝成真人片，應(yīng)該啟用那位演員”這樣的，還從電影雜志上剪下各種信息，做成詳實(shí)的參考資料。以至于，森山監(jiān)督還跟三好老師就“該為哪位演員找誰來做吹替”做了一番交流。監(jiān)督發(fā)現(xiàn)，三好老師的選角策略準(zhǔn)確高效，于是便為老師刪選出的候補(bǔ)人選安排了當(dāng)場(chǎng)試鏡，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，每位聲優(yōu)都非常適合，最終，優(yōu)中選優(yōu)，敲定為目前的卡司陣容。

看過本片的觀眾，應(yīng)該能夠感受到音樂與作品世界觀的契合。那森山監(jiān)督在選曲時(shí)有沒有“假公濟(jì)私”呢？森山坦言，半公半私。一方面，mabanua老師的曲風(fēng)符合其個(gè)人偏好，但更重要的是，在考慮該為《MEGALO BOX》的世界選配何種類型的曲子時(shí)，監(jiān)督腦海中自然而然浮現(xiàn)出嘻哈風(fēng)及黑人音樂。森山想借助畫面與音樂的高度同步，引發(fā)觀眾對(duì)《MEGALO BOX》條件反射式的回想。因而，相對(duì)動(dòng)畫版《明日之丈》里播放的民謠、藍(lán)調(diào)曲目，監(jiān)督選取了自己中意的黑人音樂，好在，他的這項(xiàng)提議得到了以真邊老師為首的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的贊同，一切進(jìn)展順利。

當(dāng)樂曲在耳畔響起，劇中彌漫著的“灰塵感”仿佛呼之欲出，足見mabanua老師樂曲中所蘊(yùn)藏的力量。而且，這次是原創(chuàng)作品，要勾勒出一個(gè)大家都沒概念的未知世界，尤其，近未來、架空世界需要預(yù)留空間對(duì)背景另做說明?？杀绕鹞枧_(tái)背景、世界觀，森山更想利用《MEGALO BOX》有限的篇幅，對(duì)人性做更為深入的刻畫。想來想去，決定把交代世界觀這件事丟給rap來補(bǔ)完，所以，在正劇里插入了說唱戲份，此舉雖談不上不盡善盡美，但通過劇中人隨口哼唱的rap，多多少少能突顯城市的氛圍。不是純BGM，還有rap來補(bǔ)充不足的部分。

那在監(jiān)督心目中，《MEGALO BOX》針對(duì)哪類目標(biāo)觀眾呢？森山表示，在日本，《明日之丈》是日本家喻戶曉的作品，看動(dòng)畫的人至少對(duì)其標(biāo)題有所耳聞。監(jiān)督不否認(rèn)，制作時(shí)不免更加顧及看著《明日之丈》成長(zhǎng)起來的那代人的感受。另外，假如尚未接觸《明日之丈》的年輕一代，在看過《MEGALO BOX》后，對(duì)《明日之丈》生出了好奇，也會(huì)令他頗有成就感。新、老兩代觀眾雖然分屬兩個(gè)極端，但森山還是希望，看者多多益善。

最后，森山稱，自己不怎么擅長(zhǎng)講順應(yīng)潮流的故事，但從網(wǎng)絡(luò)，還是能接收到來自各方的資訊，且書報(bào)雜志他也沒少買少看，森山承認(rèn)自己很享受如今這個(gè)可以按照自身喜好自由選擇的年代。而相較之下，電視傳媒，雖然開不開電源看個(gè)人心情，但總體來說，仍舊屬于被動(dòng)選擇范疇。不過，萬一各位在琳瑯滿目的動(dòng)畫片選項(xiàng)里，偶爾瞥見了平常不會(huì)自主調(diào)臺(tái)觀看的“粗獷風(fēng)”的《MEGALO BOX》，相信應(yīng)該能體會(huì)到不同于往常的別樣感受。偏門型作品所描繪的世界，往往超越大多數(shù)人的想象，但又很可能湊巧碰對(duì)觀眾們的胃口。森山監(jiān)督很想為時(shí)下的新生代觀眾提供多一種的選項(xiàng)，但愿本片能替他達(dá)成這樣的心愿。

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