考點(diǎn)四、“漢賦四大家” 之司馬相如

司馬相如，字長(zhǎng)卿，西漢蜀郡成都人。 漢景帝時(shí)為武騎常侍，因病免。工辭賦，其代表作品為“天于游獵賦”。作品詞藻富麗，結(jié)構(gòu)宏大， 使他成為漢賦的代表作家，后人稱之為“歐圣”和解家”。漢書藝文志》載司馬相如有賦29篇，今存《子虛賦》、《上林賦》、 《大人賦》、 《長(zhǎng)門賦)、 《美人賦》、《哀二世賦》六篇，其中《長(zhǎng)門賦》與《美人賦》的作者仍有爭(zhēng)論。魯迅的《漢文學(xué)史綱要》中還把二人放在一個(gè)專節(jié)里加以評(píng)述，指出:“武帝時(shí)文人，賦莫若司馬相如，文莫若司馬遷?！辈⒎Q其“不師故轍，自捋妙才， 廣博宏麗，卓絕漢代”。

司馬相如的“天子游獵賦”是《子虛賦》《上林賦》的合稱?！疤熳佑潍C賦”的優(yōu)點(diǎn):主客問答的結(jié)構(gòu)形式與夸張筆法的融通:句法靈活多變，句式長(zhǎng)短不一:作者用大量的三言排比句式描繪天子的狩獵活動(dòng)，這在中國(guó)古代文學(xué)作品中首開風(fēng)氣之先。缺點(diǎn):喪失了真情實(shí)感。這是它與楚辭本質(zhì)的不同: 空間的極度排比，按時(shí)空順序和方式，沒有時(shí)間的縱向穿插，唯任空間的繁細(xì)鋪排:以繁細(xì)的鋪敘、夸張的摹繪為主要表現(xiàn)手法:以宮殿苑獵、山水品物為主要描摹對(duì)象:遣詞用語(yǔ)更加繁難辟澀。

考點(diǎn)五、“漢賦四大家” 之揚(yáng)雄

揚(yáng)雄，字子云，西漢蜀郡成都人。少年好學(xué)，口吃， 博覽群書，長(zhǎng)于辭賦。年四十余，始游京師長(zhǎng)安，以文見召，奏《甘泉》、《河?xùn)|》 等賦。成帝時(shí)任給事黃門郎。王莽時(shí)任大夫，校書天祿閣。揚(yáng)雄早年傾司馬相如，模仿其《子虛》、《上林》 等賦，常作辭賦， 名聲遠(yuǎn)播，如《蜀都賦》，此賦開啟了京都一派題材，班固《二都賦》、張衡《二京賦》以及晉代左思《三都賦》皆受其影響。成為繼司馬相如之后西漢最著名的辭賦家。所謂“歇馬獨(dú)來尋故事，文章兩漢愧揚(yáng)雄”。

揚(yáng)雄后來認(rèn)為辭賊為“雕蟲篆刻”，“壯夫不為”，轉(zhuǎn)而研究哲學(xué)。曾撰《太玄》等，將源于老子之道的玄作為最高范疇，并在構(gòu)筑宇宙生成圖式、探索事物發(fā)展規(guī)律時(shí)，以玄為中心思想，是漢朝道家思想的繼承和發(fā)展者，對(duì)后世意義可謂重大。

揚(yáng)雄四大賦為《甘泉賦》、《河?xùn)|賦》 、《羽獵賦》、《長(zhǎng)楊賦》。其中藝術(shù)成就最高為《甘泉賦》，《甘泉賦》采用主體向關(guān)照對(duì)象逐步趨靠的方式進(jìn)行鋪陳，并對(duì)騷體賦賦予新的功能。揚(yáng)雄之前騷體賦主要用于言志抒情，而且多是以抑郁為基調(diào)。揚(yáng)雄的《甘泉賦》用騷體，用它表現(xiàn)漢代盛世及天子聲威，這在歷史上時(shí)首創(chuàng)，擴(kuò)大了騷體的選材范圍。