網(wǎng)小藝：當下，奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影正呈現(xiàn)出迅猛上升的態(tài)勢。這一期，我們就來看看它正在經(jīng)歷的“向上”之旅。

Chapter 1

奇幻電影“攀登”記

網(wǎng)小藝：請簡要評價當下奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作。

李瑋：當你坐下欣賞一部影片時，正常的順序是入眼、入耳、入腦、入心。毫無疑問，奇幻電影能成功吸引大眾關(guān)注并娛樂大眾，首先在“入眼入耳”有先發(fā)優(yōu)勢。強烈而震撼的視覺特效能讓用戶快速沉浸于故事的情境中，在體驗故事的深層意義之前就感悟到與故事相伴的強烈情感刺激，并隨著故事的推進、意義的加深從而“入腦入心”，被帶入一種感官和情感的雙重滿足中。

鐵皮小鼓：無論是從絕對數(shù)量還是從分賬票房成績來看，奇幻片都是當下網(wǎng)絡(luò)電影不可或缺的主力。近年來，奇幻網(wǎng)絡(luò)電影先后經(jīng)歷了從僵尸、道士滿屏，到神話改寫風起，再到怪獸異能組隊的數(shù)次題材風潮迭代。每一次迭代，都對視覺特效的逼真水準和刺激程度提出了更高要求。也正是奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影特效化、大片化的發(fā)展趨勢，將網(wǎng)絡(luò)電影的分賬票房連年推高。

2020年網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房冠、亞軍《奇門遁甲》和《倩女幽魂：人間情》，是視效奇幻大片的頂峰之作。但在美學風格上，已經(jīng)呈現(xiàn)出不同的追求。

《奇門遁甲》翻拍自同名院線電影，在延續(xù)原版故事“霧隱門”設(shè)定的基礎(chǔ)上，講述了一個心懷正義卻資質(zhì)不高的捕快周同，在得到奇門真?zhèn)髦?，為父復仇、為天下除惡的故事?/p>

從敘事結(jié)構(gòu)上看，《奇門遁甲》并沒有太大突破。背負家仇的周同成為天選之子，在歷經(jīng)“英雄之旅”的磨礪后最終與狂魔畢方正面交鋒。類似的正邪較量主線，在不少奇幻電影中都能找到。

但在視效美學上，《奇門遁甲》進行了不同的嘗試。電影在表現(xiàn)狂魔畢方一眾時，依舊按照網(wǎng)絡(luò)電影的慣例，追求陰森、恐怖、血腥的視效風格。但在表現(xiàn)“霧隱門”法術(shù)時，主創(chuàng)們發(fā)揮想象力，將中國傳統(tǒng)武術(shù)的飄逸感與視效技術(shù)結(jié)合，為觀眾展示了諸如陣法、御物等奇門絕技。尤其是天老先生在水中馭魚而行點化周同的場面，絢爛恣意、如夢似幻，讓人印象深刻。

《倩女幽魂：人間情》同樣翻拍自經(jīng)典院線電影，投資超過4000萬，創(chuàng)下了網(wǎng)絡(luò)電影的成本新高?！顿慌幕辏喝碎g情》的故事依舊圍繞寧采臣和聶小倩展開，將原版故事中的趕考相遇、漸生情愫的經(jīng)典橋段，和黑山老妖、捉妖師燕赤霞等經(jīng)典角色一一復原。就一部網(wǎng)絡(luò)電影而言，規(guī)規(guī)矩矩地重講一個經(jīng)典故事，算得上無功無過。

但《倩女幽魂：人間情》為了吸引觀眾眼球，放棄了在情感主線下功夫，反而在視覺效果上強化了香艷、詭異元素，削弱了人物的成長性和故事的感染力。在需要創(chuàng)作者發(fā)揮想象力的奇幻動作場面中，也找不到太多新意，而是充斥著生硬的視覺刺激堆砌。這種為了特效而特效的奇幻大片，在短期內(nèi)可能憑借情懷和大片的噱頭，收割可觀票房，但觀眾并不會為重復的視覺刺激一直買單，再奇幻的故事也要與現(xiàn)實情緒共振。從某種程度上說，《倩女幽魂：人間情》攀上的市場高點，也成為了奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的一個階段性標志點。

Chapter 2

脫虛向?qū)?從“嚇人”到“攻心”

網(wǎng)小藝：奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影在一片欣欣向榮的背后，正在經(jīng)歷什么樣的變化呢？

鐵皮小鼓：2020-2021年間，奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展迎來了拐點。從市場表現(xiàn)來看，2020年的奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影攀升至票房高點。

據(jù)統(tǒng)計，2020年網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房排行前五名分別為《奇門遁甲》《鬼吹燈之湘西密藏》《倩女幽魂：人間情》《海大魚》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》，均為奇幻特效大片。其中前三部影片的分賬票房均突破了5000萬大關(guān)。

但到了2021年，網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房排行的前五名中，僅有《興安嶺獵人傳說》《鬼吹燈之黃皮子墳》兩部奇幻片，且均為民俗向驚悚片，淡化了對奇幻視覺景觀和特效量的追求?？偟膩碚f，在這兩年間，奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影一定程度上跳出了特效攀比的怪圈，逐步踏上了脫虛向?qū)崱⒅匾晹⑹碌男侣纷印?/p>

與《奇門遁甲》和《倩女幽魂：人間情》相比，這兩部奇幻電影的視效規(guī)模明顯下降，且沒有各類幻化無形的妖魔神怪。它們選擇了走民俗恐怖片的路子，視覺上突出神秘感、驚悚感和儀式感，故事上則從民間傳說汲取營養(yǎng)，注重敘事結(jié)構(gòu)的推敲。這一類奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影以故事的奇異性和曲折性，部分替代了視覺層面的刺激，滿足了觀眾對這一類型的想象與期待。同時，脫虛向?qū)嵉囊曈X風格，也避免了因盲目追求特效量而造成的成本無限上揚。

《興安嶺獵人傳說》取材自東北民間流傳的“皇圍獵人”傳說，以最后一代皇圍獵人劉二爺為主線人物，講述了他在村民懇請下出山調(diào)查滅門慘案，并由此牽出一連串山野怪談的故事。

整部電影分為“妖言”“相思”“因果”三個單元，分別講述了大馬猴報復貪財醫(yī)生，苦命女人因失夫喪子而陷入瘋癲，以及窮小子殺人頂替繼承黑幫家業(yè)三個可以獨立成篇的故事。但在故事結(jié)構(gòu)上，主創(chuàng)并沒有采用簡單的拼盤形式，而是擅長通過劇中人的講述打亂時序并制造偏離事實的詭異假象，將三個故事變得交錯、復雜，具有張力。

在片中，篤定多謀的劉二爺起到了定盤星的作用，作為林間諸多怪事的親歷者，他總能透過怪談表象看見人心作祟。當觀眾在他的引導下，跳出怪力亂神，洞察復雜人心時，這個奇幻故事便有了積極指向。

《鬼吹燈之黃皮子墳》是《鬼吹燈》系列網(wǎng)絡(luò)電影中口碑較好的一部。這一系列網(wǎng)絡(luò)電影，以往在改編風格上走的都是地下靈異冒險路子，主角們與各類精怪毒蟲、怪獸異能的打斗是核心看點。但《鬼吹燈之黃皮子墳》卻一改故轍，講述了一個幻象疊加的故事。

電影中，胡八一和王胖子為救受驚發(fā)癲的畫眉，“誤闖”黃大仙廟，在趙叔別有用心的引導下，他們找到了進入地下世界的大門，闖進一個土匪遮了天修建的陰陽大宅。在這里，他們因為迷魂香的作用，陷入了危險的多層幻覺嵌套……這個故事也靈活運用民俗元素烘托驚悚氛圍，但更讓人驚心動魄的是片中現(xiàn)實與幻覺難辨的情境，和燒腦的“套娃”幻覺。

與《奇門遁甲》和《倩女幽魂：人間情》相比，這兩部奇幻電影的視效規(guī)模明顯下降，且沒有各類幻化無形的妖魔神怪。它們選擇了走民俗恐怖片的路子，視覺上突出神秘感、驚悚感和儀式感，故事上則從民間傳說汲取營養(yǎng)，注重敘事結(jié)構(gòu)的推敲。這一類奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影以故事的奇異性和曲折性，部分替代了視覺層面的刺激，滿足了觀眾對這一類型的想象與期待。同時，脫虛向?qū)嵉囊曈X風格，也避免了因盲目追求特效量而造成的成本無限上揚。

網(wǎng)小藝：那到了今年，奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影又有什么新變化？

鐵皮小鼓：2022上半年，民俗驚悚正式成為了奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影的主流發(fā)展方向。分賬票房排名前十的作品中，奇幻題材占據(jù)六席。其中，僅有《大蛇3：龍蛇之戰(zhàn)》一部為視效風的怪獸片。其余五部——《陰陽鎮(zhèn)怪談》《開棺》《龍云鎮(zhèn)怪談》《老九門之青山海棠》《山村狐妻》——均包含濃郁的民俗驚悚乃至恐怖元素。

在這批民俗奇幻片中，我們能清晰地看到“嚇人”和“攻心”兩種不同的創(chuàng)作傾向。前者為了追求視覺刺激和恐怖效果，把重心放在了鬼魅幻象、江湖異術(shù)的演繹上。這類作品可能憑借毛骨悚然的視聽效果短暫吸引觀眾，但往往會在“解扣”階段，也就是化怪力亂神為鬼蜮心腸的戲劇轉(zhuǎn)化中遭遇困難。而后者則著重以敘事攻心，雖然也不乏神仙狐鬼精魅故事，但總體堅持的是以志怪見人心的大方向，且擅長以敘事詭計營造懸念悚疑。

于今年6月上線，分賬票房與口碑均取得不錯成績的《山村狐妻》便是“攻心”向的民俗奇幻片代表。這部作品延續(xù)了《興安嶺獵人傳說》的詭計敘事的風格，以“羅生門”的結(jié)構(gòu)還原了一段民國年間，被傳得神乎其神的喇叭溝狐妻事件。故事中，準備渡河前往喇叭溝唱紅事的戲班子，被風雨所困夜宿破廟。與他們一同避雨的，還有一群跋扈的巡捕、殺人如麻的綹子、身份不明的女人……他們在“瞎子”琴手一驚一乍的開腔后，打開了話匣子。在不同人關(guān)于狐妻傳說的講述中，觀眾逐漸拼湊出真相：世上哪有鬼神作怪？有的從來都是叵測人心、欲壑難平。

《山村狐妻》與《興安嶺獵人傳說》出自同一主創(chuàng)團隊之手。相較一年之前的《興安嶺獵人傳說》，這次圍繞狐妻怪談的故事講述，少了一些強行說教，多了幾分熨帖流暢。雖然片中還有幾處民俗幻像的視覺呈現(xiàn)可以再舉重若輕一些，但基本做到了“出于幻域，遁入人間”。

Chapter 3?

如何邁向“高光時刻”

網(wǎng)小藝：上一期我們聊到，目前網(wǎng)絡(luò)電影題材中，展現(xiàn)東方特色和中國傳統(tǒng)文化的奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影還未迎來自己的高光時刻。那么請老師指點指點小伙伴們，該如何發(fā)力，更進一步呢？

李瑋：奇幻題材網(wǎng)絡(luò)電影還是應(yīng)該回到故事本身，只有“好故事”才值得講且用戶也愿意看。借助于科技的發(fā)展，我們能制造出做夢都想像不到的“奇幻”，更應(yīng)該將一種社會和人性的鮮活洞察力注入到視覺印象，不止沉迷感官知覺，更要縱情內(nèi)在體驗，同時有“好視效”和“好故事”才構(gòu)成一部好的奇幻影片。

鐵皮小鼓：在近年影視行業(yè)減量提質(zhì)、降本增效的大環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)電影靈活的體量、較短的制播周期依舊是它的模式優(yōu)勢。奇幻片作為網(wǎng)絡(luò)電影的市場主體，從拼特效到回歸敘事想象力的轉(zhuǎn)向，是對網(wǎng)絡(luò)電影模式優(yōu)勢的發(fā)揚。

不過，奇幻敘事想象力的發(fā)揮并不能只能抓著“神仙狐鬼精魅”不放。當我們看到有兩部以“某某鎮(zhèn)怪談”為名的作品，登上今年上半年網(wǎng)絡(luò)電影票房前十排行時，就應(yīng)該對民俗題材的過度開發(fā)保持警惕。

從更宏觀的視角來看，國內(nèi)民俗奇幻網(wǎng)絡(luò)電影在近兩年的崛起，與同期國際流媒體平臺主導下的泛東南亞恐怖片風潮，也有一定潛在關(guān)聯(lián)。如今，包括平行時空、身體互換、時間循環(huán)在內(nèi)的多個都市奇幻題材分支，在多個語種的流行文化敘事中都有抬頭之勢。國內(nèi)的奇幻網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者，如果想要駛離民俗敘事的“紅?！保环羾L試著往這類都市奇幻的海域進擊。

同時，想象力也不局限于敘事領(lǐng)域，在特效上的想象力對奇幻題材創(chuàng)作也同樣重要。目前市面上主攻視效的奇幻網(wǎng)絡(luò)電影，雖然在特效量與視覺尺度上有所突破，但在美學風格上始終有較強的游戲感和模仿痕跡。

東方奇幻有獨特的視覺體系，西式的“光劍”對決再炫目也不能直接拿來表現(xiàn)“劍氣縱橫三萬里”，馴龍遨游再浪漫也不能套用表現(xiàn)騎鶴南下的浩然。在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，我們不乏特效奇幻片，但始終缺乏一部能確立東方奇幻視覺體系、想象力充沛的特效片。這個高峰，還等著網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者征服。

網(wǎng)小藝：總的來說，奇幻題材電影經(jīng)歷了早期的視覺特效奇觀，到回歸敘事，脫虛向?qū)嵉墓拯c，勢頭正勁。但常言道“行百里者半九十”，想要在該題材上更有造詣，除了對本土的視效和美學進行發(fā)力外，更要在敘事想象力與故事內(nèi)容本身不斷精進。內(nèi)外兼修，才能突破瓶頸，更上一層樓。