今年暑假，我觀看了去年東映制作的網(wǎng)劇假面騎士黑日（Black Sun），其中的諸多細(xì)節(jié)都值得我們認(rèn)真推敲。 首先是皮套方面，與昭和Black不同的是，新的皮套不再是充滿金屬質(zhì)感的，而是更加能夠模擬類似于動物表皮的效果。比如黑日和影月的皮套上面就添加了節(jié)肢以及昆蟲表面的鱗片之類的物件。而變身也不是經(jīng)典的帝王石閃光之后直接變，而是類似于毒液那種從體內(nèi)逐漸覆蓋到整個身軀。

接著說打戲方面。與昭和老前輩相比，黑日的打斗場面更為殘酷血腥，很多場景的流血量也是昭和Black中看不見的。而且加入了很多符合動物習(xí)性的細(xì)節(jié)。比如黑日攻擊創(chuàng)世王或者其他敵人的時候會直接上去撕咬他們的肉體。不過這也好理解，畢竟Black面向的人群首先是青少年群體。除此之外，黑日中類似于原力鎖喉之類的能力也很有意思，這也應(yīng)該是一大創(chuàng)新。 但重點其實是劇情。在昭和Black中，劇情的主要矛盾和推進(jìn)方式都比較單一，這也是單元劇的一大弊端，既要每一集出新單元，又要符合作品的大致脈絡(luò)。昭和Black中，矛盾就是南光太郎同戈爾戈姆之間的斗爭，南光太郎的目的也很純粹，其表現(xiàn)也比較直接，就是為了打倒戈爾戈姆，保護(hù)人群和親友，救出秋月信彥。不過也正是因為單元劇的弊端，導(dǎo)致反派行事看起來毫無邏輯連貫性，最終變成了感覺每次都是送人頭的奇景?；径剂鲆埠芎唵危吘挂屝『⒆涌炊?，簡單的正邪對抗就足夠了。戈爾戈姆行事風(fēng)格就是標(biāo)準(zhǔn)的邪惡秘密結(jié)社，而南光太郎自然是偉光正的正義英雄。這種思維不能說是錯誤的，畢竟追求公平正義是人類的長期理想，不過如此簡單粗暴的二元對立還是抹殺了部分挖掘深度的潛力。 劇情設(shè)想方面恰恰是黑日的可圈可點之處。黑日結(jié)合了戰(zhàn)后日本歷史的宏大背景，不僅涉及了規(guī)模宏大的左翼學(xué)生運(yùn)動，還將日本門閥政治納入了考量，當(dāng)然也結(jié)合了日本當(dāng)今的反戰(zhàn)運(yùn)動、環(huán)保運(yùn)動等要素，同樣二戰(zhàn)末期的部分涉及也格外有趣。劇中怪人的創(chuàng)造者不是別人，正是老堂波首相及與其合作的日本軍部，他們?yōu)榱搜永m(xù)侵略擴(kuò)張的日本法西斯政權(quán)，努力尋找戰(zhàn)爭機(jī)器，即使代價是戰(zhàn)俘的生命，因為他們認(rèn)為，怪人只是工具而已。

而在現(xiàn)實歷史上，也恰恰存在這樣一位大惡人。那就是日本前首相岸信介。和老堂波一樣，岸信介曾經(jīng)在偽滿任職過，歷任偽滿實業(yè)部總務(wù)司司長、產(chǎn)業(yè)部次長和總務(wù)廳次長等職，主持了日本產(chǎn)業(yè)遷移以及在東北地區(qū)建立統(tǒng)制經(jīng)濟(jì)體系的工作，并通過包括強(qiáng)征勞工、種植鴉片等行為掠奪當(dāng)?shù)刎敻?。而且正是岸信介和東條英機(jī)一起創(chuàng)辦了731部隊，帝王石和怪人研究大概就是在這個部隊里面進(jìn)行的，畢竟劇里面有人體實驗的場景。岸信介后來也確實當(dāng)上了首相，其任內(nèi)也發(fā)生了安保運(yùn)動，而后就是中核等左翼運(yùn)動組織與警方的對抗神話。這是日本左翼斗爭的重要成分，劇中南光太郎等人也差不多在接近的時間（嗯，倒也不是特別接近）投身于反歧視斗爭中。 而岸信介的外孫就是前首相安倍晉三。雖然和劇中老堂波的孫子有一些差別，但基本上可以確定小堂波就是安倍晉三，因為安倍晉三任內(nèi)也確實出現(xiàn)了很多涉及裙帶關(guān)系與腐敗的丑聞，其現(xiàn)實主義思維與小堂波金錢至上的理念不謀而合，其掩蓋戰(zhàn)爭罪行、轉(zhuǎn)移群眾注意力的行為也是鑿鑿事實。這么說來，黑日劇情不僅敢于抨擊日本自民黨當(dāng)局，而且也變相承認(rèn)了戰(zhàn)爭罪行，屬于是日本業(yè)界的清流了。當(dāng)然，特攝作品反戰(zhàn)的也不是少數(shù)。 至于片中涉及到的斗爭，則更是反映出了歷史上日本左翼運(yùn)動的真實狀況?？衫锏热舜淼膱猿侄窢幣上悼赡艽淼氖侵泻耍慈毡靖锩伯a(chǎn)主義同盟全國委員會）。具體體現(xiàn)有他們所穿著的白色頭盔，和風(fēng)格鮮明的標(biāo)語，只不過這些標(biāo)語換成了反對歧視怪人的，以及他們能夠得到光太郎及其代表的工人群體的支持。這些跡象表明有可能意味著黑日世界觀中左翼運(yùn)動和爭取怪人權(quán)利的運(yùn)動合流了。不過可里后面提出的要綁架首相孫子的計劃倒是有點像赤軍干出來的事了。三神官和比魯基尼亞在想法上類似于革馬（即日本共產(chǎn)主義同盟馬克思主義派），革馬就是希望成立一個先鋒隊政黨，為了鞏固自己的黨組織不惜打擊中核的同志，并且將建黨作為重要目標(biāo)，對無組織的群眾運(yùn)動極度排斥。于是當(dāng)老堂波提出來要讓他們建黨后，他們也都欣然接受了。不過如果刨除正反人物對立的因素，與其說像革馬，倒不如說戈爾戈姆像日共。日共早早地拱手讓出斗爭的權(quán)利，選擇作為政黨參與議會政治，滿口妥協(xié)論調(diào)，結(jié)局就是淪為一黨獨大中的官方反對派，徒勞無功。

結(jié)尾也很符合日本安倍經(jīng)濟(jì)學(xué)破產(chǎn)后的社會現(xiàn)實。70年代后期左翼運(yùn)動基本退潮后，余下的聲音也逐漸在消逝，不過群眾反抗自民黨政策的運(yùn)動一直在持續(xù)。而小堂波首相的秘書當(dāng)上了首相，并在否認(rèn)前任首相的政策的同時（這位新首相贊成的是更加露骨的打壓怪人政策，就好像安倍下臺后日本新內(nèi)閣徹底與我國外交上撕破臉的現(xiàn)實。）繼續(xù)鼓動歧視怪人。但社會上的歧視與反歧視斗爭仍在繼續(xù)，小葵和其他仍然信仰正義的人們還在奮斗著。 除了背景涉及宏大之外，黑日的敘事方式我也是比較認(rèn)可的。黑日采用了過去描述以及當(dāng)下世界劇情發(fā)展相結(jié)合的方式，交代了人物的部分動機(jī)因素，使整個敘事更為完整，人物形象也生動形象起來。這里，人物形象的塑造，我也覺得是該劇的一大創(chuàng)造性成果。南光太郎和秋月信彥等人一開始都不是純粹的正派或者反派，而其他角色也都有自己的心路歷程。第一集中間部分，交代了本劇中南光太郎是依靠接受懸賞的不人道方式維系自己的生存的，而且和昭和Black中南光太郎是富二代不同，黑日中南光太郎不得不過著離群索居的流浪生活。但南光太郎依然有為正義而戰(zhàn)的心，依然是鐵血柔情的昭和硬漢形象。在看到小葵被蜘蛛怪人攻擊后，他毅然進(jìn)行了久違的戰(zhàn)斗。同時在日后小葵父母遇難后仍然悉心照料她，并教授了她戰(zhàn)斗技能以及更重要的，堅持理想的人格。這之后倒是符合昭和時代的基本舊設(shè)。 而秋月信彥的目標(biāo)改變也是符合人物特點的。秋月信彥并非完全的極端派，就算是受盡了許多年的牢獄之災(zāi)，信彥仍然堅持人類與怪人共存，只不過手段依然是暴力的。為此他尋找被歧視的怪人，組建成了一只初具規(guī)模的戰(zhàn)斗隊伍。他們襲擊戈爾戈姆總部時，甚至還想著解救被關(guān)押的人類。然而后來俊介的死讓他悲痛欲絕，認(rèn)為人類不可能與怪人和平共處。為此他成為了冷酷的行動者，他在戈爾戈姆發(fā)動政變，將兄弟送入陷阱，一切都為了讓怪人凌駕于人類之上。然而在黑日告知他父親交給他們帝王石的真正原因時，信彥翻然悔悟，并同兄弟在彌留時刻完成了和解。 反派們的形象更加立體了。三神官和比魯基尼亞以前都是正派主角的革命同志，他們的友誼曾一度堅不可摧。然而隨著與老堂波首相談判的進(jìn)行，他們因為理念問題分道揚(yáng)鑣。三神官接受了日本當(dāng)局的條件，選擇妥協(xié)以換取他們的低調(diào)生存。比魯基尼亞則一開始跟隨可里為首的革命派，隨后因為發(fā)現(xiàn)黑日想要殺死創(chuàng)世王而選擇投靠戈爾戈姆。后面甚至接受小堂波首相的條件，成為了其附庸，并一度迫害主角中的孩子們。然而比魯基尼亞在被小堂波首相欺壓凌辱之后終于認(rèn)識到了對方的不可信任，于是他選擇默默支持小葵，盡管后者依然對其傷害黑日的行為耿耿于懷。比魯基尼亞在多次探望秋月教授之后更是知道了自己罪行深重，所以最后才斷然舍命保護(hù)小葵。

黑日大概是東映在平成時代之后周年作品中最優(yōu)秀的一個了。雖然劇情節(jié)奏上仍然存在問題，但其內(nèi)在的深度是值得我們思考的，蘊(yùn)含的反戰(zhàn)反歧視思想也是格外的濃重。希望以后特攝業(yè)界能夠多出類似的諷喻現(xiàn)實的優(yōu)秀作品。