【第4回】關(guān)于調(diào)性

在理論書中，為了容易理解，經(jīng)常用C長調(diào)和a短調(diào)進行說明，但實際的樂曲并不限于此。對于會彈鋼琴的人來說可能是理所當然的事情，但是在初學者中，只要調(diào)變了就不知道的情況也很多。調(diào)性是一條非常復(fù)雜和麻煩的道路，但這是音樂的必經(jīng)之路，所以我想在這里好好說兩句。

目次

1.什么是調(diào)(Key)

2.調(diào)的日文標記

3.調(diào)的英文標記

4.長調(diào)和短調(diào)是一體的考量

5.試著作一個長調(diào)吧

6.關(guān)于調(diào)號

7.調(diào)號的順序有規(guī)律

????a.sharp系

????b.flat型

8.調(diào)性的五度圈

9.近關(guān)系調(diào)

10.用最后的音看清是長調(diào)還是短調(diào)

11.為什么要用C大調(diào)以外的呢？

12.所有調(diào)均相等

13.轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)

1.什么是調(diào)(Key)

在第2回中，以主音為中心的秩序被稱為調(diào)性。例如，如果是C大調(diào)的話，主音的Do是世界的中心，無論從哪個聲音出發(fā)，最終都會回到Do，有想要冷靜下來的性質(zhì)。也就是說，在C大調(diào)的世界中，Do的聲音就像國王一樣，有著很強的向心力。

但是調(diào)性并不局限于C大調(diào)。如果是C大調(diào)的話，一個臨時記號都沒有，所以很簡單。12音的每一個都可以成為主音，形成一個以該音為中心的世界。將12個音中的任一個作為主音時，將其命名為調(diào)(Key)。另外，因為有長調(diào)和短調(diào)，所以實際上有24種調(diào)。

在這里對短調(diào)進行補充的話，在第3回中說了小音階有3種，但并不是有3種調(diào)，而是在表示調(diào)的情況下作為一種東西來考慮，請注意。實際上是作為自然小音階來處理的，所以臨時記號的附著方法遵循自然小音階。

2.調(diào)的日文標記

主要是在(日本)古典音樂和(日本)教育現(xiàn)場的世界里用日語表示調(diào)的情況很多。在這種情況下，將主音的日語名(Haniho Hetoylo)加上“長調(diào)”或“短調(diào)”來表示。例如，如果是以Do為主音的長調(diào)，則稱為ハ長調(diào)，如果是以La為主音的短調(diào)，則稱為イ短調(diào)。

帶臨時記號的聲音成為主音的情況下有點復(fù)雜。帶有sharp的音是“嬰”，帶有flat的聲音是“変”。例如，以“ミ?”為主音的長調(diào)稱為“変ホ長調(diào)”，以“ド?”為主音的短調(diào)稱為“嬰ハ短調(diào)”。因為平時沒有用過"嬰"之類的文字，所以很難。這種死板可能是音樂理論討厭增加的主要原因(笑)。

3.調(diào)的英文標記

在流行音樂的世界里，調(diào)也使用標準的英語表記。在英語表記中，主音的英語名加上“Major”或“Minor”來表示。例如，如果是以C為主音的長調(diào)，則稱為C Major，如果是以A為主音的短調(diào)，則稱為a Minor。

在英語表記中，帶有臨時記號的聲音在音名之后直接加上?和?來表示，所以很簡單。例如C?和E?等。

另外，也經(jīng)常使用以下省略形式。

????長調(diào)時：主音名(什么都不加)

????短調(diào)時：主音名+小寫m

例如，如果是C級，則標記為C，如果是A級，則標記為Am。如果主音之后什么都沒有的話就是大調(diào)了。但是，因為這個表記法和后面說明的和弦容易混淆，所以在不習慣的時候很難區(qū)分表示哪一個。

4.長調(diào)和短調(diào)是一體的考量

主音有12種，每個都有長調(diào)和短調(diào)，所以可能有人覺得一共要記住24種很辛苦。但是實際上只要記住一半的12種就足夠了，所以請放心。

這是因為短調(diào)一定和長調(diào)成對存在。正如第2回說明的那樣，在長調(diào)的短3度下一定會有作為平行調(diào)的短調(diào)。C大調(diào)和B小調(diào)雖然使用相同的音，但只是開始的音有點不一樣。所以這些本來就是一樣的東西，沒有必要分開記住。如果你知道這個規(guī)律，你會自動找到長調(diào)短三度下的短調(diào)，所以記住的就一半了。

5.試著作一個長調(diào)吧

在這種理論中，通常用C大調(diào)來說明。那是因為沒有一個臨時記號所以很簡單。但是實際的樂曲不僅僅是C長調(diào)。為了不讓任何掉來了都感到困惑，試著練習一下吧。

如第2回所述，無論以哪個音為主音，只要保持長調(diào)的話“全全半全全全半”，短調(diào)的話“全半全全半全全”的音和音的間隔，就可以制作音階。如果換個角度來看，也可以用來自主音的音程關(guān)系來表示。

????長調(diào)：完全1度?長2度?長3度?完全4度?完全5度?長6度?長7度?完全8度

????短調(diào)：完全1度?長2度?短3度?完全4度?完全5度?短6度?短7度?完全8度

長調(diào)和短調(diào)的區(qū)別只是3度、6度、7度的音程是長還是短的不同。如果知道這件事，以La的聲音為起點數(shù)音程就能做出長調(diào)。這個時候數(shù)幾個半音就容易理解了吧。

如上面所示，在長調(diào)中，Do、Fa和Sol會有sharp。對于會彈鋼琴的人來說這是理所當然的事情，但對于不彈鋼琴的人來說，可能不會瞬間出現(xiàn)。但是只要知道上面所述的音階的制作方法，無論以哪個音為主音都能找到音階，所以沒有必要全部記住。習慣了的話自然會馬上出來的吧。

6.關(guān)于調(diào)號

除了C大調(diào)和a小調(diào)以外，至少一個以上的音一定會有臨時記號。上面的a長調(diào)有3個sharp。在樂譜上寫的時候，如果在所有的音上加上臨時記號的話，會變得很麻煩，所以在五線的左端作為調(diào)號加上臨時記號。帶調(diào)號的音從一開始就作為帶有臨時記號的東西來處理。

用a長調(diào)的例子來說，因為Do、Fa和Sol的音有調(diào)號，所以用紅色箭頭表示的聲音即使什么都沒有寫，從一開始就作為帶有sharp的東西來處理。如果想暫時發(fā)出沒有sharp的聲音，請加上“?”這個臨時記號來表示。

7.調(diào)號的順序有規(guī)律

調(diào)號有sharp和flat各自最大6個的可能性，不過，雙方混合的事絕對不可能。乍一看好像很復(fù)雜，但實際上調(diào)號的順序有明確的規(guī)則性。我想會彈鋼琴的人只要看有幾個調(diào)號就能馬上判斷是什么調(diào)，但是如果知道法則的話，即使不死記硬背也可以用道理判斷調(diào)。那么就來說明一下那個方法吧。

首先，在沒有任何調(diào)號的情況下，是C大調(diào)或a小調(diào)。這個不錯吧？長調(diào)的短3度下一定有平行調(diào)的短調(diào)，調(diào)號也一樣。

接下來只有一個調(diào)號的情況下，最初帶有sharp的是Fa，最初帶有flat的是Si。只有這個沒辦法，記住吧。剩下的全部都可以用道理來推斷。下面，我們分別來看一下sharp系和flat系。

a.sharp系

如果從沒有任何調(diào)號的C大調(diào)出發(fā)的話，如果有一個sharp的話，調(diào)會上升5度，成為G大調(diào)。

如果有兩個sharp，則再上升5度，成為D大調(diào)。

如果有3個sharp的話，再上升5度就變成A大調(diào)了。

與以下相同，請注意每增加1個sharp，調(diào)就會上升5度。而且，帶有sharp的音也有按順序依次上升5度的規(guī)則性。最終，如果加上6個sharp的話，就是F?大調(diào)(F?長調(diào))了。

b.flat型

如果從沒有調(diào)號的C大調(diào)開始，如果有一個flat，則鍵會下降5度，成為F大調(diào)。

如果有2個flat的話，再下降5度，成為B?主流。完全5度的不是B而是B?，請注意。

如果有3個flat，則再下降5度，成為E?大調(diào)。

請注意，與sharp的情況相反，每增加1個flat，調(diào)就會下降5度。而且?guī)lat的聲音也有按順序依次下降5度的規(guī)則性。如果最終加上6個flat的話，就是G?大調(diào)(G?長調(diào))了。

這里補充一點，帶有臨時記號時的調(diào)的稱呼根據(jù)調(diào)號的種類而定。也就是說，如果是sharp系的調(diào)，則用?表示，如果是flat系的鍵，則用?表示。例如，E?和D?是異名同音的，所以兩者都是一樣的，但是帶有3個flat的鍵不是D?音階，而是稱為E?音階。

8.調(diào)性的五度圈

如上所示，sharp每增加1個調(diào)就會上升5度，每增加1個flat調(diào)就會下降5度。但是，如果把長調(diào)和短調(diào)放在一起的話，一共有12種調(diào)，所以可以比作手表。上面分別考慮了sharp系和flat系，如果像手表一樣配置在圓周上的話就更容易理解了。

首先假設(shè)12點的位置是C大調(diào)。以下，關(guān)于平行短調(diào)，作為短3度以下的東西，只考慮長調(diào)。

在1點位置放置向上5度的G大調(diào)，在2點位置放置向上5度的D大調(diào)。按照以下相同的方式，每前進1小時配置上5度的掉。然后11點到達F大調(diào)之后，再提高5度的話，12點就會回到C大調(diào)。

同樣，這次左轉(zhuǎn)配置從11點開始5度以下的調(diào)。11點是F大調(diào)，10點是B?大調(diào)。然后1點到達G大調(diào)之后，再降低5度的話，還是12點回到C大調(diào)。像這樣把調(diào)每5度升降的話，12次繞一圈回到原來的性質(zhì)被稱為調(diào)性的5度圈。

看了這幅畫，你會發(fā)現(xiàn)右轉(zhuǎn)一個小時的話，sharp會增加一個。相反，左轉(zhuǎn)1小時后，就會發(fā)現(xiàn)與增加1個flat相同。所以sharp系的調(diào)是右轉(zhuǎn)的，flat系的調(diào)是左轉(zhuǎn)的。

說到這里，sharp的人是sharp附有6個的F?大調(diào)和附有6個flat的G?大調(diào)不一樣嗎！你會注意到的。是的，F(xiàn)?大調(diào)和G?大調(diào)是異名同音的關(guān)系，所以完全一樣。另外，在時鐘6點的位置上，無論是右轉(zhuǎn)還是左轉(zhuǎn)都是相同的距離，兩者都可以表示，正好在那里從兩個方向來的東西會相遇。

更進一步說，音名一共有7個，所以理論上也存在sharp附帶7個的C?大調(diào)和帶有7個flat的C?大調(diào)。但是這些調(diào)實際上是不用的。要說為什么的話，因為C?大調(diào)是在時鐘的7點的位置，但是左轉(zhuǎn)的話和D?大調(diào)是一樣的。比起7個sharp，5個flat更簡單，所以當然使用的是調(diào)號少的。同樣，C?大調(diào)也用右轉(zhuǎn)數(shù)的話，就知道和B大調(diào)一樣，所以實際上還是不使用。

9.近關(guān)系調(diào)

5度圈上相鄰的調(diào)被稱為近關(guān)系調(diào)。從C大調(diào)來看，G大調(diào)和F大調(diào)相當于近關(guān)系調(diào)。也就是說像親戚一樣。這些只是1個臨時符號的不同，所以有很多共同的聲音，具有容易相互換乘的性質(zhì)。因此，在歌曲中，這些調(diào)子來來往往會進行轉(zhuǎn)調(diào)。

另一方面，5度圈上對面的調(diào)雖然沒有特別的名字，但是是最遠的調(diào)。因為臨時符號的數(shù)量相差6個，所以幾乎沒有共同的聲音。從C大調(diào)來看，F(xiàn)?大調(diào)或G?大調(diào)相當于它。也就是說，主音在減5度以上的調(diào)是邊緣最遠的。

10.用最后的音看清是長調(diào)還是短調(diào)

其實光靠調(diào)號是不能判斷是長調(diào)還是短調(diào)的。因為即使調(diào)號相同，作為平行調(diào)也存在長調(diào)和短調(diào)。

那么如何判斷呢，大部分情況下，曲子的最后都是以主音結(jié)束的，所以看最后的音的話，可以判斷是長調(diào)還是短調(diào)。例如，假設(shè)調(diào)號上有一個sharp。在這種情況下，可能是G級或短3度的E級。

如果最后的音是以Sol結(jié)束的話，可以說是G大調(diào)，如果以Mi結(jié)束的話，e小調(diào)的可能性非常高。但是，偶爾也會有例外，在曲子的途中也有長調(diào)和短調(diào)交替的情況，所以不能100%確定。不太明白的情況下，聽曲子整體，根據(jù)氣氛是明亮還是黑暗來判斷，根據(jù)使用的和弦來推測。

11.為什么要用C大調(diào)以外的呢？

初學者的樂譜也不擅長的事多，為什么需要使用附有sharp和flat的調(diào)？可能會有這樣的疑問。如果有很多臨時記號的話會覺得很難吧。很多人認為最簡單的C大調(diào)不是很好嗎？

但是這是有理由的。最大的是配合聲音的音域。人發(fā)出的聲音的音域有個人差異，男性和女性不同自不必說，根據(jù)歌手的不同，擅長的音域和不擅長的音域也一定會存在。歌曲的表現(xiàn)力是全部，如果不在自己擅長的音域唱歌的話，心情也無法傳達。用C大調(diào)制作的旋律不一定適合歌手的音域，所以必須根據(jù)歌手選擇最合適的調(diào)來配合音域。為此，有時不得不選擇帶有很多臨時記號的調(diào)?？ɡ璒K的機器有上下調(diào)的功能，那也是完全一樣的。

另外樂器也是同樣的理由。像鋼琴一樣音域?qū)拸V的樂器很好，但是一般的管樂器只有2~3個八度左右的音域，所以無論如何都要根據(jù)樂器的音域來選擇最合適的調(diào)。當然在樂器的構(gòu)造上，也有容易演奏的鍵和難演奏的調(diào)，根據(jù)音域的不同樂器的發(fā)音也會發(fā)生變化。綜合考慮這些因素，選擇最合適的關(guān)鍵點，所以不一定是C大調(diào)。

12.所有調(diào)均相等

這也是初學者容易誤解的一點，但只要使用平均律，所有的調(diào)都是同等的。所有的聲音都是等間隔配置的，這是理所當然的。例如，如果用哈長調(diào)、尼長調(diào)和霍長調(diào)來彈規(guī)音階的話，對于普通人來說，無論哪個都只能聽到同樣的“Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si、Do”。不同的只是聲音的高度，但是普通人不能識別絕對的聲音的高度，所以每一個都只能聽到同樣的聲音。這叫做相對音感。

但是，偶爾會有人說“調(diào)有特有的氛圍”。這是明顯的迷信。用平均律是不可能的。確實，對于有絕對音感的人來說，C大調(diào)和D大調(diào)聽起來是兩碼事，但既然聲音和聲音的間隔都是一樣的，那么根據(jù)調(diào)的不同，曲子的氣氛也不會改變。當然，如果調(diào)變了，樂器的聲音也會變，所以聲音的印象可能會改變，但是旋律所具有的氣氛應(yīng)該不會改變。說這種話的人應(yīng)該和宗教很接近吧(笑)。

13.轉(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)

這也是經(jīng)常被誤用的術(shù)語。轉(zhuǎn)調(diào)是指在歌曲中換另一個調(diào)。另一方面，把整首曲子換成別的調(diào)叫做移調(diào)。偶爾會有人說“把這個樂譜轉(zhuǎn)調(diào)為成C大調(diào)”，這是轉(zhuǎn)調(diào)的錯誤。特別是把移調(diào)稱為轉(zhuǎn)調(diào)的人很多。錯誤的措辭會讓人不好意思，注意到的人馬上改正吧(笑)。