法國珊瑚礁ATOLL用戶訪談錄

俗話說“事不過三”，發(fā)燒友都是花心的，很少會重復購買同一品牌的器材，尤其是在短時間內。但上海資深發(fā)燒友須達威先生在不到一年的時間里一口氣購買了4臺法國ATOLL（珊瑚礁）的器材：DR200 Signature轉盤、ST200 Signature數字播放器、IN300合并式放大器、DAC300解碼器，由此引發(fā)了我采訪須先生的想法。一番寒暄之后才知道須先生還是我朋友大鋼的朋友，不禁又多了幾分親近感。

繼續(xù)了解之后，發(fā)現須先生并不是一位普通的發(fā)燒友，他畢業(yè)于中國傳媒大學，是一位科班出身的專業(yè)錄音師，曾在上海電視臺工作，有自己的工作室，多年以來一直從事音樂會、時裝秀、大型會議的擴音、錄音工作。更神奇的是，須先生剛畢業(yè)的頭幾年還曾和大鋼一起賣過音響，可以說須先生是集音樂、音響、錄音師和經銷商于一身，這么多年來我還是頭一回碰到！

而讓我更感興趣的是：一般錄音師由于工作關系通常將音響器材作為工具，容易產生“審美疲勞”甚至厭倦感，業(yè)余時間很少聽音樂、聽音響，但須先生卻是一位初心不變的音樂、音響愛好者，這么多年來一直孜孜不倦地搜集各種好的古典音樂唱片和音響器材，究竟是什么讓他有如此的動力？我迫不及待地和他聊了起來。

李宇凡：

您是如何喜歡上音響的呢？

須先生：

應該是受我爸影響吧，他是干這個的。我爸在上海飛樂音響廠是造調音臺和功放的，當時飛樂音響都是專業(yè)音響，好像很少民用的，那時還停留在模仿“雅馬哈”的水平上。小時候沒啥玩具，我就拿抽屜里我爸帶回來的喇叭磁鋼吸著玩。初中時我爸因工作關系去香港出差帶回個四喇叭收錄機，那時流行聽港臺歌曲，從那時候開始喜歡上音響了。所以后來大學去了北京廣播學院（現在的中國傳媒大學），選擇了錄音這種冷門的專業(yè)。這么多年我還是做和音響有關的行業(yè)，我今年50歲，應該是要干到退休都不會改行了。

李宇凡：

您第一套器材是？

須先生：

大約是1996年我買了第一套系統(tǒng)：功放是“力士”的一個甲類合并機，型號忘了，CD機是“馬蘭士”72，當時還有對法國“夢幻之聲”的小落地箱，型號好像叫“超越”，后來也曾用“傲立”8000S推。

李宇凡：

您起步高，和一般發(fā)燒友還真不一樣。后來還玩過什么器材？

須先生：

太多了記不清，比較有代表性的是JBL。在1998年買了4312A，后來又買了4410A、4429。4429用了幾個月就換了，號角能量太強，至少要離個3-4米以上才行。比較可惜的是錯過了JBL 五十周年紀念版、金色的那對。

李宇凡：

您給的照片中見有兩對3/5A堆疊起來玩？

須先生：

是的，是用4只SPENDOR S3/5R2加2只Real有源超低音。每聲道一只S3/5R2正常擺、另一只頭朝下腳朝天，用Exposure 3010雙功放推。這些照片都是近兩年的，再早的照片都沒了。這些均為2019年搞了獨立聽音室后拍的。

李宇凡：

哦，您的聽音室有多大？音效如何？

須先生：

準確來說我有兩個聽音環(huán)境、三套系統(tǒng)。在我家里的客廳擺了一對Vandersteen 1C，主要用來看電影。客廳面積40平米（7米*5米多），音箱放在短邊，人坐客廳長邊1/3處，音場深度就比橫放好不少。

李宇凡：

我看音箱后面是窗戶？

須先生：

是的，還好不是落地窗，不然的話低頻就沒了。我聽的時候會放下雙層窗簾，但是樓上樓下有鄰居，兒子也要學習，會受到很多限制，所以，我的主戰(zhàn)場是在隔壁小區(qū)的商務樓，我在這里有一間獨立的聽音室，面積30平米不到，但層高有3.4米。由于是有兩套音響系統(tǒng)，而且彼此之間有連接（共用轉盤、數播），所以只能橫放，聽音位貼墻。為了避免“乒乓效應”，聆聽位置后墻幾乎全吸音。為了避免全吸音帶來的副作用，經過反復比較，發(fā)現在兩只音箱的正對面放了兩盆散尾葵做擴散效果不錯。音箱離后墻約1米不到、相距2米、與人2.5米。音箱后墻作全擴散，地上鋪地毯。由于房間層高較高的緣故就沒做天花板處理。墻角還有2個塞滿被子的大箱子吸收低頻。此外還拉了音響專線，用的是德國Doepke空氣開關、63A的“熊貓”牌4平方多股護套線，我不喜歡單支硬線的聲音。

李宇凡：

為了發(fā)燒您專門找了個單位作獨立聽音室，真是讓人既敬佩又羨慕呀！您平時每周一般在這個音樂空間待多長時間？

須先生：

不忙的話我每天下午都在那里。

李宇凡：

真厲害！您是因為做生意才愛上音響還是反過來？

須先生：

應該是反過來。我大學是學錄音，畢業(yè)后由于工作原因認識了大鋼，當時他正準備選新的地方開店（原來的地方動遷了），于是就一起干了。開店后，我在店里待得不久，好像98年就離開了，可以說發(fā)燒音響是從店里陪養(yǎng)起來的。

李宇凡：

哦，后來您從事什么工作？

須先生：

98年離店后我去了上海輕音樂團，2000年轉到上海電視臺，到了2003年就辭職自己干了。

李宇凡：

哦，一晃眼就二十年了，現在主要做什么項目呢？

須先生：

須專業(yè)音響方面的。以前主要做錄音，和上海歌劇院、交響樂團等都有合作。2018年開始做進博會后的項目后錄音方面就做得少了，擴音做得多。

李宇凡：

您聽什么類型的音樂？

須先生：

我只聽古典音樂。我現在一千多張唱片收藏中爵士和歐美老歌不超過20張，其余都是古典。

李宇凡：

感覺古典音樂好在哪里？

須先生：

使人感動、百聽不厭。我記得買的第一張碟是DECCA的《羅西尼弦樂奏鳴曲》，馬連納/圣馬丁室內樂團的版本，幾十年了，現在依然會聽。調整器材時會當參考碟，因為太熟了。調整器材、線材、擺位、聲裝等時不一定要拿所謂的“發(fā)燒片”，聽熟的錄音自然反而更容易察覺系統(tǒng)的變化。

李宇凡：

像馬勒、布魯克納等較現代的作品也聽嗎？

須先生：

有馬勒交響全集，布魯克納有幾張，聽的少。我是從巴洛克開始的都聽，近現代的不聽，比如布列頓之類。德奧系中，我還是更喜歡德系的，另外還聽不少英法冷門的作品，法國以圣桑為代表，英國以菲爾德為代表。例如菲爾德的雙張夜曲，肖邦寫的夜曲就是以他為榜樣的。

李宇凡：

古典音樂對音響調校的意義是？

須先生：

古典音樂注重平衡度，很多燒友以流行音樂或自己想當然的來衡量重播效果其實是不對的。比如現場交響樂的低頻并沒有很多人想象的那么多，但速度卻很快。相比之下，很多人系統(tǒng)的高頻量卻遠大于現場。現場的平衡度是一流的，你不會像在聽音響時那樣覺得這里不對那里不對。當然再好的音響也沒法復制現場。當一套音響平衡度沒問題后，聽音樂時會忘了器材的“存在”。

李宇凡：

嗯，作為專業(yè)人士您應該有很高的鑒賞能力和自信吧？

須先生：

我現場聽得比較多，一直以這個做為心里的“一把尺”。當然音響是無法復制現場的，不論價格多高，因為播放的軟件從錄音開始就已經開始“扭曲”了。用音響聽音樂時能做到平衡、自然就已經很好了，我聽過很多平衡度不達標的高價器材。

李宇凡：

哦，這些高價器材的不平衡性表現在哪里？

須先生：

只有音響性，缺乏音樂性，不耐聽，更不可能感動。當然，不是說這個器材不好，而是其中還牽涉到搭配、房間處理、主人對設備的“把控”能力以及對音樂的理解水平。而且越高價的器材往往越難伺候、個性越強，不像入門的器材那樣隨便一接就能有過得去的聲音。我稱這個現象為“揭示力”。如果能做到讓“八國聯軍”得器材相互取長補短、發(fā)揮各自優(yōu)勢，那么這個系統(tǒng)的主人絕對是高手。

李宇凡：

當初你是怎么知道ATOLL這個品牌的？

須先生：

昌業(yè)音響的公眾號。我的音響架和避震板也是昌業(yè)代理的“聲美力”。

李宇凡：

哦，ATOLL這個牌子性價比很高，以前香港代理都不推，有點可惜了，現在越來越多人知道ATOLL的好處，買的人越來越多，像ST300 Signature數播已經斷貨，香港那邊還差顧客好幾臺。

須先生：

我最先是買了DR200 Signature轉盤，感覺不錯，然后就一個接一個了。開始是抱著試試的心態(tài)，發(fā)現DR200 Signature聲音不輸我另一臺價格更貴的奧地利P牌CD Box RS+Power Box RS Uni轉盤。這是P牌的旗艦電源分體轉盤，號稱最有模擬味，很冷門的東西，有了DR200 Signature后就出了它，然后再買其它的ATOLL產品。

李宇凡：

ATOLL確實比較超值，現在這樣的產品已經不多了，您很有眼光！

須先生：

新買的DAC300解碼器確實不錯，本來有點擔心它用ESS9038芯片中頻會單薄，結果發(fā)現擔心是多余的，比我的美國C牌DAC-200 TS解碼器（用AK4495芯片）的聲音好很多，價格也沒貴很多，于是就出掉C牌解碼器。DAC300的解析力明顯提升，包括空間感、空氣感、兩端延伸、低頻的質和量都好過C牌。C牌解碼器是晶體管和電子管雙切換（2只12AU7），我只聽古典，對平衡度要求比較高。C牌解碼器用了4塊AKM芯片，在晶體管上完全比不過ATOLL DAC300，電子管那一路除了中頻厚一點，其它方面也輸。當時C牌解碼器搭配一萬多的韓國A牌N100數字轉盤，聲音不能令我滿意，進了ATOLL后就一起出了。我還有個“松下”9000藍光機用來看音樂會，聲音部分通過同軸輸給DAC300。

李宇凡：

對IN300合并機的感覺如何？

須先生：

非常好。

李宇凡：

能具體說說嗎？

須先生：

我當時是沖著那兩個440瓦的變壓器買的，一般150瓦的合并機很少用那么大的余量，尤其是英國機，變壓器最多比額定功率翻一倍，而ATOLL IN300幾乎翻了3倍。之前沒聽過ATOLL的放大器，完全是盲狙。IN300買來以后感覺除了推力好之外聲音也非常好，尤其用平衡端口時。

李宇凡：

嗯，ATOLL放大器的變壓器和濾波電容都用得很猛，但標稱功率都不大，應該是偏置電流調得比較大。

須先生：

對，待機時也微熱、功率不大電流大。

李宇凡：

就是因為調大電流而犧牲功率數值，假如是乙類，這樣的配置可以做成300瓦了。

須先生：

玩了幾十年，已經不會去看標出的功率數字了，要看內部和用耳朵聽。ATOLL放大器的變壓器和電容用得比較足，比很多英國功放好。ATOLL不能光看表面功率，感覺它電流挺大的，以前用過法國Y牌功放，感覺全面性不一定能贏得過ATOLL。

李宇凡：

您用IN300推什么音箱？

須先生：

Cabasse Iroise 3，為三分頻雙8寸設計，電流不夠搞不定的。

李宇凡：

是嗎？之前用什么功放推過？

須先生：

英國E牌3010前后級、國產A牌和B牌膽機都用過，不是功率不夠就是聲音不行。

李宇凡：

具體是什么問題？

須先生：

不平衡不耐聽。A牌膽機用KT88管，功率夠了，但聲音渾。B牌膽機用EL34，推不動、沒低頻。E牌前后級功率夠，但聽古典感覺不平衡，一直到ATOLL上去才算完美。

李宇凡：

嗯，膽機的控制力差，對兩只8寸低音很難駕馭，低頻無力、渾濁，導致聲音不夠清晰飽滿透明。

須先生：

是的。IN300的聲音開揚很多，有飄逸感，而且驅動力和控制力都好很多。它的聲音屬于中性略帶溫暖、不薄。這樣的聲底推很多喇叭都不可能出惡聲。

李宇凡：

嗯，ATOLL屬于百搭機種。

須先生：

對的，現在很多音響都走高解析、高速且強調透明，但ATOLL卻在音響性和音樂性之間平衡得很好。

李宇凡：

是呀，作為歐洲原裝機能用這么足的料，還賣這么便宜，確實很難得，現在A牌、C牌、R牌、M牌、N牌都是國產的了，而且用料還不如ATOLL。

須先生：

這些牌子我都用過，比不過ATOLL。

李宇凡：

您的ATOLL ST200 Signature數字播放器怎么玩法？

須先生：

我用ST00 Signature播放外置硬盤儲存的音樂，里面有不少DSD。我是SONY Hi-Res會員，都從那里下載，感覺聲音比淘寶那些不知道幾手的資源聲音好。另外硬盤線很重要，我還用上AQ的降躁器，聲音很滿意，數播就是方便和資源多。本想過玩開盤帶，但原版帶沒資源，玩黑膠又嫌麻煩。

李宇凡：

您一口氣買了4臺ATOLL產品，很少燒友能做到這點，是什么促使您這樣做的？

須先生：

最先買了轉盤，發(fā)現聲音好過我更貴的P牌轉盤后就開始關注這個牌子了，也看了些國外的評測，然后就一臺接一臺買了。還有一點就是憑經驗吧，因為我是用法國音箱，全套法國設備會比較保險，不會“串味”。

李宇凡：

您覺得ATOLL器材在平衡度方面表現如何？

須先生：

很不錯，比較中性真實。

李宇凡：

留意到你經常換器材，原因是？

須先生：

喜歡折騰是其一，對更好聲音的追求是其二，一般兩年循環(huán)一次。

李宇凡：

循環(huán)是指從頭到尾全換？

須先生：

差不多，三大件吧，最多三年。音響沒有絕對的好壞，倒是風格差異很大。其實我想嘗試各個國家不同風格的東西，能感受到這個國家的文化和設計師對音樂的理解。

李宇凡：

專業(yè)錄音師通常將音響視為一項工具、將聲音當作工作，下班之后就不想再碰音響、音樂了，您為什么和他們不同？

須先生：

一個是工作、一個是愛好。近幾年做進博會后我很少去現場了，也沒那么忙，年齡上去了怕吵，讓年輕人多干干，給自己多點時間聽音樂。其他錄音師業(yè)余時間不碰音響、音樂，是因為他們幾乎都不聽古典音樂，他們是為工作而工作，我是因為愛好而工作，這就是我和他們的差別。我認識的同行中幾乎沒人回家聽音樂的，就算有也是聽流行。

李宇凡：

作為錄音師，您為什么不選擇專業(yè)器材？例如監(jiān)聽音箱、錄音室用的解碼器等。

須先生：

曾用過挺多的，比如德國SPL前級、意大利Powersoft后級、美國CROWN后級等等。

李宇凡：

這些都是好東西呀，怎么后來不用了？

須先生：

家用不合適，尤其是聽古典。

李宇凡：

覺得問題是？

須先生：

一是專業(yè)功放大多有風扇（極少數是變速），那么風扇聲就有影響。二是專業(yè)功放其實分舞臺擴聲和錄音棚用兩種類型。前者力大聲粗，后者雖好但也有風扇問題，而且價格也不便宜。再者專業(yè)功放至少幾百瓦起步，對家用音箱來說不見得是好事。專業(yè)功放的聲音大多直白，在前級和線材上更要花功夫。比如“皇冠”專業(yè)功放，好像是XTi系列的，我從倉庫搬回來試了一個月就拿回去了。一般用專業(yè)后級最好用膽前，錄音棚也經常用膽話放來“潤”一下。以前比較便宜的膽前、膽話放是德國“百靈達”，現在有條件的錄音棚用美國“曼麗”。

李宇凡：

在您多年的錄音生涯里有什么趣事可以分享的？

須先生：

我在上海的法領館曾和一個法國女高音吵了幾句，她說法語，我用蹩腳的英語。法國人很高傲的。美國人大氣，我和老美的吉它手坐地上聊天，他們沒架子。最散漫的是俄羅斯人，他們的音響師隨身帶個壺裝酒，在排練《天鵝湖》時邊工作邊喝酒。日本人禮貌、守時，敬業(yè)的程度讓人害怕，我曾見過雅馬哈三角演奏鋼琴的調琴師站著一調就是幾個小時，和我約好的排練時間，他會提早20分鐘就到，看我來了馬上就來一個九十度的鞠躬。

李宇凡：

您自己賣過音響，也一直從事與音響有關的行業(yè)，又是資深發(fā)燒友，您對器材的要求是什么？

須先生：

我只聽古典音樂，只能按自己的感受來說。我覺得平衡度是最重要的，要連續(xù)聽幾個小時都不能“累”。其次是細節(jié)與透明度，套用美國《發(fā)燒天書》主編山姆的話——“真正好的透明度與細節(jié)是在陰天看風景，所有東西都一覽無遺，而不是在太陽下那種讓人視覺疲勞的感覺”。最后是音場，要自然寬廣、絕不能前沖。因為工作關系，現場聽得比較多，我對高、低頻延伸不是太注重。一套平衡且有高解析力的器材，加上正確的調較，該有的自然會有。

李宇凡：

能否總結一下您這兩套系統(tǒng)的表現？

須先生：

大系統(tǒng)：轉盤、解碼、數播、功放都是法國ATOLL，推法國Cabasse Iroise 3音箱。喇叭線是美國忠實“巨匠”，信號線是美國“馬克”HPC平衡線，數播的硬盤線是美國“線世界”3.0，所有電源線和數碼線都是美國“卡達斯”的Clear系列。

聲音：曾為“卡巴斯”音箱配過好幾個功放（有晶體管、也有電子管），不是驅動不好就是聲音平衡度達不到我的要求?，F在全套ATOLLl驅動下，聲音中性，中頻帶有些許厚度，低頻重質不重量，而且速度不慢。解析力足夠，但絕不是強調中、高頻所換來的“白熱化”而導致的不耐聽。整體聲音中性自然，接近音樂廳現場5至10排的感覺。

須先生：

小系統(tǒng)：轉盤和數播為ATOLL，用“卡達斯”數碼線接至“傲立”M-DAC+解碼器，功放為意大利“百寶仕”Classic one mk3，喇叭是意大利“世霸”Toy Tower，喇叭線是美國忠實“大師”，信號線是“馬克”HPC平衡線，電源線有美國“卡達斯”、“線世界”等。

聲音：這套小系統(tǒng)的調聲思路不同于大系統(tǒng)，它不追求動態(tài)、中性等音響性，只打算在看書、喝茶、甚至發(fā)呆時當“背景音樂”。有時只是播放蘋果Ipad里的音樂，所以力求好聽順耳，類似于個人比較愛喝的“卡普奇諾”咖啡的綿密質感。

李宇凡：

非常感謝您的寶貴分享！