《孤獨(dú)搖滾！》制片人 梅原翔太訪談
本文出自一迅社刊 Purizm Vol.12《孤獨(dú)搖滾！》特輯（訪談內(nèi)容包括：結(jié)束樂隊(duì)聲優(yōu)4人訪談、齋藤圭一郎訪談、けろりら訪談、梅原翔太訪談(本篇)）
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制片人 梅原翔太
本次我們有幸采訪到了此作動(dòng)畫的動(dòng)畫制片人梅原翔太先生。從他口中了解到了團(tuán)隊(duì)人員任用和角色分配時(shí)的故事，以及本作想讓觀眾們注目的亮點(diǎn)之處等等。
[取材?文／キュービスト]
和けろりら聊到《孤獨(dú)搖滾》的時(shí)候恰巧動(dòng)畫的企劃也來了。
——作為采訪的開頭，梅原先生作為《孤獨(dú)搖滾》的動(dòng)畫制片人，主要是做怎樣的工作呢？
梅原 其實(shí)各種各樣的工作都有呢……特別主要的還是統(tǒng)籌好動(dòng)畫制作人員，決定動(dòng)畫制作的班底以及相應(yīng)的任務(wù)分配等等。因?yàn)檫@次是けろりら（角色原案）最開始就說想要著手制作的作品，所以就在思考“那么，請(qǐng)誰來當(dāng)動(dòng)畫監(jiān)督呢？”，決定請(qǐng)齋藤圭一郎老師來擔(dān)任監(jiān)督之后，就開始考慮“如此下來，那么副動(dòng)畫監(jiān)督就讓……”一邊考慮種種團(tuán)隊(duì)相性以及工作日程事務(wù)，一邊給制作動(dòng)畫的工作人員們提點(diǎn)該怎么做的建議，做好相互之間的溝通……大概就是做這些工作。
——本次動(dòng)畫的企劃是什么時(shí)候開始的呢？同時(shí)，梅原先生能分享一下你成為這部動(dòng)畫的制片人的契機(jī)嘛？
梅原 這部動(dòng)畫企劃真正到底是什么時(shí)候開始的，其實(shí)我也不清楚。不過2019年春天的時(shí)候，我和けろりら兩個(gè)人一起去參觀了某位插畫師的個(gè)人畫展。當(dāng)時(shí)我們就聊起了個(gè)人喜歡的動(dòng)畫和漫畫的話題。在交談中けろりら就說到他喜歡《孤獨(dú)搖滾》這部漫畫，要是這漫畫宣布動(dòng)畫化了，一定要去參與。于是在此情況下我就去問了我的上級(jí)，CloverWorks的福島佑一老師有關(guān)《孤獨(dú)搖滾》的事情，他說正好aniplex那邊在找他聊這事。我就告訴他一定要繼續(xù)談下去。這應(yīng)該就是我最開始參與這次企劃的機(jī)遇?，F(xiàn)在翻回頭來看真的是太偶然了，和けろりら聊到《孤獨(dú)搖滾》的時(shí)候恰巧動(dòng)畫的企劃也來了。此后的這三年里就一直在制作本作動(dòng)畫了。
——關(guān)于本作的STAFF人選，能分享一下當(dāng)時(shí)任用的過程以及決定任用取決于哪些點(diǎn)嗎？
梅原 我和けろりら拿著以前參與的作品在研究“拜托誰來當(dāng)動(dòng)畫監(jiān)督”的時(shí)候，就先和齋藤說過這事。我是在TV動(dòng)畫《偶像大師SideM》上齋藤初次擔(dān)任演出職務(wù)時(shí)候認(rèn)識(shí)他的，我非常相信他在技術(shù)方面上的能力，如果けろりら想和他一起合作的話，那么我認(rèn)為這就是最好的組合了。于是就先給齋藤發(fā)了消息問他愿不愿意來當(dāng)這部作品的監(jiān)督。之后我和けろりら、齋藤三個(gè)人一起吃飯的時(shí)候也進(jìn)一步詳細(xì)討論了此事。過了幾天便從齋藤那里收到了愿意加入的答復(fù)，于是齋藤正式以監(jiān)督的身份參與進(jìn)了制作隊(duì)伍里。
——其他的STAFF是怎么任用的呢？
梅原 還有系列構(gòu)成的吉田（惠里香），因?yàn)槲易约涸瓉頉]怎么和腳本家打過交道，所以就在發(fā)愁請(qǐng)誰來做劇本，這時(shí)候aniplex的人把以前在A-1 pictures擔(dān)當(dāng)過《戀途未卜》動(dòng)畫腳本吉田拉了過來，我們借此機(jī)緣結(jié)識(shí)到了吉田。我把她過去創(chuàng)作的動(dòng)畫腳本拿給齋藤看，齋藤看后就說：“這很不錯(cuò)嘛！”于是乎我就再次聯(lián)系了吉田，就此加入了本次作品的制作隊(duì)伍。
——能分享一下你看過《孤獨(dú)搖滾》原作之后的感想，并且有將哪些點(diǎn)是作為參考為動(dòng)畫制作所用的呢？
梅原 我在參與動(dòng)畫制作的時(shí)候有讀過漫畫原作，比起單純的有趣還是無聊的感想而言，由于個(gè)人職業(yè)原因，我更傾向于以制片人應(yīng)該怎樣去看待這部作品的視角出發(fā)。剛開始讀這部漫畫的時(shí)候，我就想到了同樣是樂器音樂主題的日常四格漫畫《K-ON！》，我知道觀眾們肯定無論如何都會(huì)把這部作品拿去和它進(jìn)行比較的，所以我記得當(dāng)時(shí)就在沉思“該怎么做才好……”。平時(shí)自己也不怎么愛看日常四格，所以要按我的感想和意見去做，倒不如去找本身就是原作粉絲的けろりら老師，請(qǐng)教他這部作品讓人覺得有趣的地方在哪。了解了粉絲喜歡哪個(gè)部分，然后把這些有趣的地方有意識(shí)的活用在動(dòng)畫制作中去就可以了。
——圍繞在本作“結(jié)束樂隊(duì)”四人組為中心的角色分配方面，有什么決定性要素呢？
梅原 關(guān)于角色聲優(yōu)分配，我們制作人員是在原作者Hamazi Aki的幫助之下一起決定的。我覺得當(dāng)制作成員之間相互意見產(chǎn)了生分歧，不知如何決定的時(shí)候，原作者自己是否有最好的方案就是一個(gè)很關(guān)鍵的點(diǎn)。當(dāng)時(shí)制作組遲遲沒有決定讓誰來配音一里和涼，這時(shí)得到了原作者很大的幫助才把這兩個(gè)角色定下來。來報(bào)名一里配音的聲優(yōu)們過來試音的時(shí)候，我們讓她們把原作有趣的臺(tái)詞念出來，Hamazi老師聽到青山吉能的試音表演之后，當(dāng)場就笑了，也不知道是不是因?yàn)檫@點(diǎn)，只記得當(dāng)時(shí)Hamazi老師給我們推薦的就是青山。涼這個(gè)角色到最后各種各樣的表演方向我們都覺得很合適，哪種形式的涼最為適合一直困擾著我們制作組，最后我們以最符合原作者所覺得的涼的形象為根據(jù)，定下了水野朔。
——那么虹夏、郁代在角色聲優(yōu)分配上是什么情況呢？
梅原 這兩個(gè)角色在設(shè)計(jì)上也是如此，我們制作團(tuán)隊(duì)都很在意的地方，就是思考虹夏和喜多二人人物設(shè)定的平衡感問題：兩人是否有相似的演繹和特征？如何讓兩人在設(shè)定上拉開差距？這兩位都是性格開朗的陽角人物，很多來試音的聲優(yōu)聲音都非常接近這一大方向的氣質(zhì)和感覺。那么我們在把握平衡感這一前提下，鈴代紗弓的聲音給人一種自然的開朗印象，特別符合虹夏的人設(shè)，于是就定下來去飾配虹夏。而且鈴代本人也確實(shí)帶有像虹夏那樣的空氣感，這個(gè)在飾演一里的青山等人身上也是如此，我覺得這部作品的所有聲優(yōu)感覺都像是角色本人一樣啊，其中最像的就是配音虹夏的鈴代。而關(guān)于喜多這名角色的聲優(yōu)分配，在與虹夏保持好人設(shè)平衡感的同時(shí)，設(shè)定里還是樂隊(duì)主唱，所以我們還附加了唱歌測試來加以考量。選角那天我真的重復(fù)聽那曲子聽得我想死了（笑）。之后我們就順利的將試音中讀臺(tái)詞很像喜多，而且唱歌方面也沒什么瑕疵的長谷川育美定了下來。
——角色陣容都準(zhǔn)備好了呢，那么另外在動(dòng)畫制作的時(shí)候，原作方面的Hamazi aki老師和芳文社還提了什么要求嗎？
梅原 與其說是要求，不如說是我們雙方相互共同創(chuàng)作為前提下作出的約定，如不使用貶損的表達(dá)方式、不要針對(duì)陽角陰角這些角色屬性的相關(guān)壞印象來說事、不在作品中出現(xiàn)壞人反派等等，都是我們雙方共同遵守的規(guī)矩。另外，比起我們，更重要的是aniplex的音樂團(tuán)隊(duì)，要契合Hamazi老師在創(chuàng)作《孤獨(dú)搖滾！》及其中的“結(jié)束樂隊(duì)”時(shí)所想象的音樂性，將其給切實(shí)地表現(xiàn)出來便是本動(dòng)畫最大的要求，這也是aniplex方面在不斷努力的地方。但說回我們制作現(xiàn)場，我覺得我們幾乎沒有受到來自原作方面較大的要求和束縛。反而我們這邊還覺得有很多設(shè)定和細(xì)節(jié)部分有不明白的地方，這些都一一向原作方咨詢請(qǐng)教了。芳文社方面也非常迅速地答復(fù)了對(duì)我們咨詢的問題，對(duì)我們動(dòng)畫制作真的起到很大幫助。
雖然有很多演奏和live場景相關(guān)題材優(yōu)秀動(dòng)畫，但我覺得本作動(dòng)畫和它們比起來同樣毫不遜色。
——在本作動(dòng)畫制作的過程中，能分享一下STAFF引人注目的地方嗎？
梅原 STAFF的話，我想最讓人關(guān)注到的是作為整個(gè)動(dòng)畫制作核心的活躍成員けろりら老師和齋藤老師。通常的動(dòng)畫里每話原畫恐怕連100卡都不到，但這回けろりら畫了500～600卡的原畫，這是很不得了的數(shù)字。齋藤這次也負(fù)責(zé)了四話份的分鏡，還負(fù)責(zé)了兩次演出，加之動(dòng)畫OP分鏡也是他親自負(fù)責(zé)，工作量確實(shí)很大。而且，他們這樣的工作量，還是主要制作成員，他們的壓力應(yīng)該也很大，所以就真的非常辛苦了，可他們都很享受地完成了這些工作。在制作過程中我在一旁也能夠感受到他們這種氣氛，我想他們完成的畫面也一定能傳達(dá)出這種感情。我想這兩個(gè)人對(duì)本作的成品也相當(dāng)有自信。這并不是說他們對(duì)自己有很高的自我評(píng)價(jià)，恰恰說明他們是有在本身原作就非常有趣的基礎(chǔ)上，通過自己的傾情制作，能給出更讓原作出彩的東西的那種自信。
——對(duì)動(dòng)畫今后的發(fā)展不免愈發(fā)充滿期待了呢，還有其他值得注目的地方嗎？
梅原 談起動(dòng)畫值得關(guān)注的地方，負(fù)責(zé)動(dòng)畫第二話演出的是曾經(jīng)擔(dān)任《NEW GAME!》和《未確認(rèn)進(jìn)行時(shí)》《GJ部》等動(dòng)畫監(jiān)督的日常系動(dòng)畫大行家藤原佳幸老師。基本上像已經(jīng)成為動(dòng)畫監(jiān)督的這種人，是不會(huì)被邀請(qǐng)來做各話演出的，但這次卻叫到了這等厲害人物來鼎力相助，而且還是在他極為擅長的主場日常系動(dòng)畫上擔(dān)任演出。所以，希望大家務(wù)必去關(guān)注一下由藤原負(fù)責(zé)演出的動(dòng)畫第二話。
——順帶一提，整個(gè)動(dòng)畫有值得推薦我們?nèi)タ吹膱鼍皢幔?/strong>
梅原 既然都是音樂題材的作品了，那么果然還是要推薦大家去欣賞下結(jié)束樂隊(duì)的演奏場景了。先前我也稍微談到過了，以Kirara系作品為原作且同樣是音樂題材的動(dòng)畫已經(jīng)有《K-ON!》這一偉大先例，此外也有很多擁有演奏和live場景題材的非常優(yōu)秀的作品在本作之前，但我認(rèn)為本作與它們相比同樣毫不遜色，不會(huì)輸給它們。我們制作時(shí)下了很多工夫，每個(gè)角色的動(dòng)作都非常講究，還使用了動(dòng)作捕捉和虛擬攝像機(jī)等設(shè)備來輔助制作，挑戰(zhàn)了至今在live場景上都從未見過的演出。正因?yàn)橹谱鲿r(shí)傾注了挑戰(zhàn)，動(dòng)畫今后也能在演出場景上看到很厲害的東西，所以就敬請(qǐng)期待吧。
——聽您這么說，感覺本作給人的印象是每位STAFF都為了讓動(dòng)畫變得有趣而提出各種各樣的想法，不斷進(jìn)行挑戰(zhàn)的作品呢。
梅原 我自己是偏向于平穩(wěn)安全行事的一派，所以齋藤和制作成員們提出想要挑戰(zhàn)新東西想法的時(shí)候，我是會(huì)提出“真的要這樣做嗎？”這種觀點(diǎn)的人。在和他們斡旋協(xié)商的過程中，我最終還是被他們的熱情做出讓步，所以就有了很多像“都已經(jīng)說到這種程度了”這種容許他們?nèi)ヌ魬?zhàn)的情況(笑)。但是，我也覺得只有這種因飽含挑戰(zhàn)而真正感受到制作動(dòng)畫時(shí)快樂的現(xiàn)場，所創(chuàng)造出的充滿熱情的動(dòng)畫，才能算是一部優(yōu)秀的作品。
——在采訪的最后，可以再向粉絲們傳達(dá)一些寄語嗎？
梅原 我自己在入職CloverWorks之前，在動(dòng)畫工房工作，在那里我參與了很多被觀眾們稱為日常系名作的動(dòng)畫。在此之上，我相信《孤獨(dú)搖滾》也有不輸給那些作品的有趣！我們STAFF們都懷著要登上日常動(dòng)畫頂點(diǎn)的心情去制作這部動(dòng)畫，在畫面上也必定會(huì)表現(xiàn)出這種心情，希望大家能夠欣賞并享受這部作品。
PROFILE
梅原 翔太
CloverWorker所屬動(dòng)畫制片人。負(fù)責(zé)過《奇蛋物語》《更衣人偶?jí)嬋霅酆印返茸髌贰?/p>
監(jiān)督訪談：
原作者訪談：
聲優(yōu)訪談：
