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文中提到的部分專有名詞可在我的前一季《從零開始的戀愛元素寫作》中查看

專欄參考書籍：《故事》《劇本》《對白》《人物》《救貓咪》《故事策略》《編劇的藝術(shù)》《四十五種人物原型》?

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????????在《詩學(xué)》中，亞里士多德曾對戲劇藝術(shù)的六個(gè)組成部分根據(jù)自己的想法進(jìn)行過權(quán)重的排序；（1）情節(jié)；（2）人物；（3）意義；（4）對白；（5）音樂；（6）奇觀。

????????經(jīng)過上千年故事的不斷產(chǎn)出，這個(gè)排序不斷地受到質(zhì)疑；人們?yōu)榱饲楣?jié)和人物哪個(gè)在故事中更加重要而爭吵，詭辯。有人堅(jiān)信只有歷經(jīng)人物弧光能夠引起思考的人物才是作品的靈魂。有人認(rèn)為不斷翻轉(zhuǎn)的劇情才能承載住讀者尋求刺激的眼睛。兩方的爭論時(shí)時(shí)影響著創(chuàng)作者們，引導(dǎo)出了各方擁躉的名流千古的作品。

????????當(dāng)然，這里我們并不會(huì)展開探討哪個(gè)因素才是最值得重墨描寫的因素，我要講的是如何了解這兩方在故事中的投影——情節(jié)驅(qū)動(dòng)和人物驅(qū)動(dòng)——并且將其運(yùn)用在故事中。

????????要了解如何運(yùn)用，首先就得了解情節(jié)驅(qū)動(dòng)和人物驅(qū)動(dòng)各種區(qū)別。而他們之間的最大區(qū)別，便是對于激勵(lì)事件的處理了。

? ??????由情節(jié)驅(qū)動(dòng)的故事會(huì)將重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，尤其是激勵(lì)事件，置于人物的控制之外。

? ??????而且，通常的情況是，這些事端會(huì)施加一種沖擊，而且來自以下三個(gè)層面之一的沖突：（1）自然原因：極端天氣、疾病、火災(zāi)、以及其他所謂的“不可抗力”。（2）社會(huì)原因：犯罪、戰(zhàn)爭各種不公行為，諸如此類。（3）時(shí)運(yùn)：彩票、汽車事故、與生俱來的基因，而最最常見的是，瞎貓碰到死耗子般的撞大運(yùn)——所有這些層面都流淌著或好或壞的各種巧合。

????????由于Galgame最終都會(huì)導(dǎo)向戀愛元素的特殊性，由情節(jié)驅(qū)動(dòng)的故事的激勵(lì)事件往往會(huì)帶上一層桃色濾鏡或是偏向幻想的刺激性，這點(diǎn)在廢萌中更甚。譬如Hulotte社慣用的必須在一定時(shí)間內(nèi)必須戀愛的詛咒；《回家前的軟綿綿》中的被美少女撿回店里打工。

在我看來，由于情節(jié)驅(qū)動(dòng)并不在人物的掌控中的跳脫性，此處也是最為適合放置選擇支的地方。譬如“向左向右”的選擇，或是“前進(jìn)后退”的并不會(huì)迫使主人公展示人物真相性格的位置。

? ??????人物驅(qū)動(dòng)故事所做的則正好相反：它們把重大事件交到人物手上。在這些講述中，人物所做的選擇以及采取的行動(dòng)會(huì)導(dǎo)致事情的發(fā)生。不是機(jī)緣巧合，不是無法抵御的全球性力量或自然威力，而是以自由意志為動(dòng)力的個(gè)人選擇在驅(qū)動(dòng)著故事的講述。

????????在人物驅(qū)動(dòng)故事的情節(jié)里，一種常用的方式是，開場伴隨著主人公在一件事情中做出的決定而開始的——《淑女同盟》中用的便是此種方式。但在Galgame中，卻需要過多的描寫主人公而與玩家需要的限制主人公的發(fā)展相悖導(dǎo)致人物驅(qū)動(dòng)故事的情節(jié)被限制在僅僅數(shù)個(gè)相對來說推動(dòng)力并不強(qiáng)盛的情節(jié)中，并且由于Galgame的特殊性，這些情節(jié)還會(huì)由選擇支代為執(zhí)行。

????????除此之外，還有五個(gè)關(guān)鍵區(qū)別，我們將會(huì)用由情節(jié)主導(dǎo)的《9Nine》系列來做解釋。

? ? ? ?????????1.身份

? ??????欲望有助于塑型人物的身份。情節(jié)驅(qū)動(dòng)故事需要一個(gè)被外在欲望所驅(qū)動(dòng)的主人公；人物驅(qū)動(dòng)故事則更喜歡一個(gè)跟隨其內(nèi)在欲望而行事的主人公。

????????正如我們在之前提到的一樣，由情節(jié)驅(qū)動(dòng)的人物，因?yàn)樾枰槒那楣?jié)的推動(dòng)，所以TA的動(dòng)機(jī)需要由外在因素而勾出。

????????新海翔需要面對不斷威脅自己生命安全的黑暗勢力而戰(zhàn)斗。

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????????????????2.價(jià)值

? ??????在一個(gè)純粹的人物驅(qū)動(dòng)故事中，主人公的奮斗目標(biāo)就是要實(shí)現(xiàn)他個(gè)人所欠缺的東西，這種東西的價(jià)值表達(dá)是愛/恨、成熟/不成熟、真相/謊言、信任/不信任、希望/絕望，如此等等。

????????純粹便意味著極端。放在9-nine中便是僅僅為了世界安危而不是自己的生命安全而戰(zhàn)斗。

????????但很顯然，人物在故事旅行途中并不只會(huì)為了他人而奮斗——這樣的人物我們稱之為圣人，而毫無人物維度的圣人，無論在現(xiàn)實(shí)還是故事里都相當(dāng)可怕。

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? ??????????????3.深度

? ??????情節(jié)驅(qū)動(dòng)類型很少去深挖人物的潛意識(shí)或非理性層面。

? ??????情節(jié)驅(qū)動(dòng)故事會(huì)用從社會(huì)環(huán)境和物理環(huán)境中抽取的細(xì)節(jié)來豐富其講述。從山巔到燕尾服的影像，從鳥兒歌唱到機(jī)械轟鳴的音效，皆可成為視聽盛宴。

? ??????人物驅(qū)動(dòng)類型以心理矛盾來增添其講述層次。它們在人物內(nèi)心埋設(shè)未知的欲望，然后讓這些沖動(dòng)與其理智形成沖突。隨著這些聚焦于人物的故事進(jìn)入深層時(shí)，它們至少會(huì)觸及，甚或侵入到潛意識(shí)。

? ??????人物深度是一個(gè)內(nèi)心復(fù)雜性的度量衡，但一個(gè)人物的復(fù)雜性不能大于他在生活中面臨的對抗力量。如果不通過其矛盾來揭示，我們怎么可能感知到其深度呢？

????????相對情節(jié)驅(qū)動(dòng)大多直觀了當(dāng)?shù)耐庠趬毫Γ宋矧?qū)動(dòng)更多會(huì)著眼于人物之間和人物對自身的詰問所帶來的成長。

????????前者的典型例子有《9Nine系列》——與一帶來的不斷的壓力令主角團(tuán)們應(yīng)不暇接。

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??????????????? 4.好奇

? ??????人物驅(qū)動(dòng)作品會(huì)將其物理沖突和社會(huì)沖突最小化而聚焦于人物內(nèi)心和人物之間的個(gè)人戰(zhàn)爭?！斑@個(gè)人物會(huì)做什么？”這一問題會(huì)攫住讀者或觀眾的好奇心。如果寫得好的話，其答案是不可預(yù)測的，能帶來突然的驚奇。

? ??????因?yàn)榍楣?jié)驅(qū)動(dòng)作品摒除了內(nèi)心沖突，所以作為補(bǔ)償，它們必須對其主要人物進(jìn)行社會(huì)上的極化處理：動(dòng)作英雄匡扶正義，臨危救難；動(dòng)作反派施行殘暴，濫殺無辜。因?yàn)槲覀冎浪麄兪钦l，會(huì)做什么，這些作品驅(qū)策好奇心的方法是發(fā)明極端武器，令我們驚嘆發(fā)問：“他們會(huì)怎么使用這些武器？”

????????情節(jié)驅(qū)動(dòng)的作品更傾向于描寫宏觀的故事以維持情節(jié)的廣度。但顯然，代價(jià)便是篇幅不夠容納復(fù)雜的人物而必須將部分人物進(jìn)行模板化和標(biāo)簽化的處理。

????????惡人便會(huì)一惡到底毫無回轉(zhuǎn)余地。好人也在各種條條框框的限制下難以拓展人物可能性。在《9-nine》中，這種窘迫從約會(huì)情節(jié)和戰(zhàn)斗情節(jié)唐突的切換便能一窺一二。

????????5.自由vs命運(yùn)

? ??????命運(yùn)或宿命、是一股無形的、不可避免的力量，它在生命的終點(diǎn)將我們的人生塑造成無法逃避的事件。

? ??????命運(yùn)和自由這兩個(gè)概念以令人迷醉的方式與故事技藝相互交織。

? ??????在一個(gè)純粹的情節(jié)驅(qū)動(dòng)的動(dòng)作故事中，激勵(lì)事件剛剛發(fā)生時(shí)，人物所追求的命運(yùn)，要么是正面的，要么是負(fù)面的。到高潮時(shí)，既然讀者和觀眾已經(jīng)領(lǐng)悟了人物的本性和戰(zhàn)術(shù)，他們便發(fā)現(xiàn)故事的講述只能完全按照其命中注定的方式來發(fā)生。命中注定的人以命中注定的方式互相碰撞。這兩種單維人物的刻板本性驅(qū)策著他們走向自己的命運(yùn)。

????????正如上面所提到的，模板化標(biāo)簽化角色的代價(jià)遠(yuǎn)未結(jié)束；主角新海翔代表的正義必將勝利，對手與一代表的邪惡必將失敗。結(jié)局是已經(jīng)注定且無趣的。此時(shí)，唯一能夠吸引讀者的方式，也即這種模式走到極端下注定的方式，便是主角如何應(yīng)對愈來愈強(qiáng)的外在壓力。

? ??????與此相反，在一個(gè)人物驅(qū)動(dòng)的作品開始的時(shí)候，我們便感覺到未來被鎖定在復(fù)雜人物內(nèi)心競相決斗的各種矛盾力量上，這些人物在追求欲望的過程中必須在不斷的掙扎中做出選擇并采取行動(dòng)。

? ??????故事講述完全可以奔向千百個(gè)不同的方向。