國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《哪吒 魔童降世》的大獲成功助長(zhǎng)了支持3D動(dòng)畫的粉絲，認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫果然還是要走3D動(dòng)畫的道路來(lái)實(shí)現(xiàn)更多動(dòng)畫人的夢(mèng)想。

但在動(dòng)畫迷中，也有著這么一波頑固的2D動(dòng)畫黨，堅(jiān)持否定3D動(dòng)畫的優(yōu)點(diǎn)，認(rèn)為只有手繪動(dòng)畫才有獨(dú)到的美感,3D動(dòng)畫沒有質(zhì)感。這種說法沒錯(cuò)，但也不完整。喜歡手繪動(dòng)畫的朋友，追求的是一種“質(zhì)感”，那么手繪動(dòng)畫的“質(zhì)感”到底是個(gè)什么東西呢？3D動(dòng)畫為什么沒有這種“質(zhì)感”。

什么是“質(zhì)感”？讓我們先從什么是“模擬”和“數(shù)字”說起

手繪動(dòng)畫為什么能夠讓人感覺到3D動(dòng)畫沒有的那種“質(zhì)感”，3D動(dòng)畫為什么人物做得再精細(xì)，都會(huì)有種冷冰冰的感覺？

筆者認(rèn)為這其中，有一種“模擬”和“數(shù)字”之間的差異。玩過HIFI的朋友應(yīng)該知道音頻世界中，所謂的“模擬味”和“數(shù)字味”，模擬味是柔和和耐聽，數(shù)字味是犀利的細(xì)節(jié)和清晰的輪廓，那么模擬和數(shù)字到底是怎么一回事呢？我打個(gè)比方。

假設(shè)在我們眼前出現(xiàn)一個(gè)絕世美人，很想把她畫下來(lái)，那么一個(gè)繪畫高手，可以將它畫得極為逼真，完美的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的光影，讓人分不出是畫還是現(xiàn)實(shí)。

但這需要有非常高超的技術(shù)水平。那么一個(gè)不懂繪畫技巧的人，有什么辦法忠實(shí)地把美女畫出來(lái)呢？有?？梢栽趯懮旧洗蛏峡v橫交錯(cuò)的坐標(biāo)，用尺子去量美女的身高，肩寬，這些身體比例的數(shù)據(jù)，然后嚴(yán)格按照比例，把美女畫在更格子上，理論上，只要非常嚴(yán)格的按照你制定的比例去畫，即便是外行人都能實(shí)現(xiàn)逼真的繪畫手段。當(dāng)然這需要一些時(shí)間和耐心。

那么我們看一下，畫師是靠自己的經(jīng)驗(yàn)去判斷，憑著自己肉眼所見或者說是自己的想象力去繪制線條，而后者是靠著坐標(biāo)去確定一個(gè)線條具體的位置、比例，大小，筆者認(rèn)為，前者就是筆者理解中的“模擬”，而后者，就是“數(shù)字”。

這就是為什么數(shù)字的方式，會(huì)讓人覺得冷冰冰的原因。模擬的方式雖然會(huì)帶來(lái)一定的“失真”，但是線條的粗細(xì)，筆力等很多在繪畫過程中誕生的細(xì)節(jié)都會(huì)影響畫面的感覺，當(dāng)然也包括了錯(cuò)誤的，不合理的部分，在動(dòng)畫中，就是一些錯(cuò)誤的形變，甚至崩壞，但數(shù)字制作的動(dòng)畫，一定會(huì)非常嚴(yán)格的按照0和1的數(shù)字排列來(lái)展示，沒有絲毫錯(cuò)誤，比如：

《輝夜大小姐想讓我告白》中，書記舞就是全部手繪的，她運(yùn)動(dòng)的過程中，并不能絕對(duì)保持整體的“符合邏輯”，如果你去一幀幀看，她很多臉是崩的，但在運(yùn)動(dòng)過程中，每一張畫面切換得非?？?，有幾張崩壞的臉根本不影響整體的觀感，反而這種“失真感”，會(huì)帶來(lái)流暢和自然的觀感。如果這段舞蹈用3D渲染2D的方式制作，那么它就會(huì)每一幀都不會(huì)出現(xiàn)崩壞，反而就沒有了手繪的那種“質(zhì)感”。

嚴(yán)格來(lái)說，現(xiàn)在的手繪動(dòng)畫，也和賽璐璐時(shí)代的手繪動(dòng)畫不一樣，不是徹底的“模擬作畫”，因?yàn)楸尘?、色彩和后期都是在電腦上完成的，但畢竟還是以手繪的線稿作為基礎(chǔ)，這和一開始就以CG形式呈現(xiàn)的3D動(dòng)畫還是有著觀感上的極大區(qū)別。

制作層面的優(yōu)劣

從制作層面來(lái)說，3D動(dòng)畫要做出更高的精度，按照筆者的剛才舉例的說法來(lái)說，就是需要在繪制美女的寫生薄上，畫上足夠多的格子，這樣才能繪制出足夠精細(xì)，逼真的效果。那么轉(zhuǎn)換到3D動(dòng)畫的實(shí)際制作上，它的劣勢(shì)就是，需要做出更高水平的建模，就需要花更多的時(shí)間，對(duì)于設(shè)備的配置要求也就越高。因此3D動(dòng)畫追求華麗的光影效果，必然需要大量的資本注入，這就是為什么日本的3D動(dòng)畫往往做不過美國(guó)的迪士尼，因?yàn)檫@2個(gè)市場(chǎng)的資本注入不是一個(gè)層次的，反而小成本的2D動(dòng)畫靠著畫師們的心血，就塑造足夠精致漂亮的畫面。

所以很多動(dòng)畫中，簡(jiǎn)單粗劣的3D建模是用作路人來(lái)節(jié)省繪制時(shí)間，節(jié)省經(jīng)費(fèi)的，但是3D動(dòng)畫制作的上限也很高。

手繪動(dòng)畫和3D動(dòng)畫的互補(bǔ)

其實(shí)手繪動(dòng)畫也是分完全動(dòng)畫和有限動(dòng)畫的，完全動(dòng)畫記錄完整的運(yùn)動(dòng)過程，有限動(dòng)畫在日本手繪動(dòng)畫的發(fā)展中，除了為了節(jié)省作畫張數(shù)外，也發(fā)展出更加精煉的畫面表達(dá)，可以說形成了一種自己的風(fēng)格，這和早期迪士尼的手繪動(dòng)畫風(fēng)格又截然不同。

手繪其實(shí)也會(huì)去展現(xiàn)一種“立體”的質(zhì)感，因此手繪動(dòng)畫很注重透視，來(lái)準(zhǔn)確地表達(dá)位置關(guān)系，但復(fù)雜的位置關(guān)系表達(dá)上，3D制作就要輕松許多。因此很多時(shí)候，會(huì)用立體的CG背景來(lái)完成背景，只畫上人物的運(yùn)動(dòng)。像下圖

這樣既有手繪的那種“質(zhì)感”，又不失去準(zhǔn)確的方位表達(dá)。因此，2D動(dòng)畫和3D技術(shù)是可以互補(bǔ)的。

而事實(shí)上，3D動(dòng)畫也有著2D手繪的基礎(chǔ)。好比哪怕再3D制作，它的角色設(shè)計(jì)是基于2D的線稿。

熱作《哪吒》的角色設(shè)計(jì)毫無(wú)意外，必須是在2D層面進(jìn)行設(shè)計(jì)再制作建模的。

3D動(dòng)畫《寶石之國(guó)》擁有著非常棒的角色觀感，如同觀看手繪動(dòng)畫一般，其奧妙之處就是在動(dòng)作的處理上加入了大量手繪原畫的補(bǔ)正，一幀幀的精工細(xì)作，才有了非常精細(xì)的三渲二的最終效果。

小結(jié)：無(wú)論是2D手繪動(dòng)畫，還是3D動(dòng)畫，都有著各自獨(dú)特的表達(dá)，很多人站了陣營(yíng)之后就會(huì)對(duì)于另外一種方式有著偏見。其實(shí)無(wú)論是3D還是2D，動(dòng)畫最終都是一種藝術(shù)輸出，只要達(dá)到了優(yōu)良的效果，那么無(wú)論是3D技術(shù)還是2D手繪，都應(yīng)該承認(rèn)它的價(jià)值。