30年前，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 逆襲的夏亞》為整個(gè)宇宙世紀(jì)的故事中阿姆羅和夏亞的恩怨劃上了一個(gè)句號(hào)，我認(rèn)為它是最為經(jīng)典也最富哲學(xué)意義的神作，而它在當(dāng)時(shí)，還有一個(gè)富野根據(jù)自己劇場(chǎng)版初稿故事基礎(chǔ)寫(xiě)完的文字作品，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 逆襲的夏亞 貝托蒂嘉的子嗣》，這部作品如果當(dāng)做一個(gè)“資料片”來(lái)看的話(huà)，有不少的地方和電影版《逆襲的夏亞》是不同的，也有比電影版本做得更出彩的地方。我認(rèn)為《 貝托蒂嘉的子嗣》的故事和細(xì)節(jié)要比劇場(chǎng)版更加完美。

1、人物

騾子，鴨子，葵斯，哈薩維，林有德，這些角色大都是一致的，但是女主角，劇場(chǎng)版中從貝托蒂嘉變成了新角色珍，非常奇怪，照說(shuō)這是一個(gè)將老角色統(tǒng)一在一起的，回歸原點(diǎn)的故事，登場(chǎng)角色幾乎除了葵斯和地球聯(lián)邦的高官外，其他都是已經(jīng)登場(chǎng)過(guò)的角色，但是劇場(chǎng)版把貝托蒂嘉換成了珍這個(gè)新角色，感情的代入就比貝托蒂嘉難許多，而且據(jù)說(shuō)劇場(chǎng)版里貝托蒂嘉還增加了一個(gè)“分手了”的設(shè)定……特別奇怪

小說(shuō)版《貝托蒂嘉的子嗣》中，夏亞身邊的女人叫美斯塔梅思雅，劇場(chǎng)版《逆襲的夏亞》中，這位女性叫做娜娜伊。

小說(shuō)版（漫畫(huà)版）里叫做克拉布卡斯，劇場(chǎng)版中叫做裘尼。

2、機(jī)設(shè)

眾所周知，《逆襲的夏亞》的機(jī)設(shè)，阿姆羅的愛(ài)機(jī)是牛高達(dá)，而在《貝托蒂嘉的子嗣》中，他駕駛的是海牛高達(dá)；對(duì)于他有兩個(gè)設(shè)定，一是和《逆襲的夏亞》劇場(chǎng)版對(duì)等的存在，只是換了一個(gè)機(jī)設(shè)，但是到了《MSV》之后，設(shè)定變成了，“牛高達(dá)完成后的姿態(tài)”，變成了牛高達(dá)的上位機(jī)體。

海牛高達(dá)的機(jī)設(shè)從小說(shuō)版的線(xiàn)畫(huà)，到游戲作品中登場(chǎng)，一直到如今商品化的MG，是經(jīng)過(guò)了多次改動(dòng)的。

而《逆襲的夏亞》中，夏亞的愛(ài)機(jī)沙扎比，在《貝托蒂嘉的子嗣》中，成為了夜鶯，和之前說(shuō)的一樣，也有兩種設(shè)定，一個(gè)是同等級(jí)別的機(jī)體，一個(gè)是上位機(jī)。

另外，小說(shuō)版里的裘尼這個(gè)角色駕駛的是精神力多加，而不是劇場(chǎng)版里的亞克圖多加。

3、故事細(xì)節(jié)

《貝托蒂嘉的子嗣》的一些劇情細(xì)節(jié)和《逆襲的夏亞》不同

主要是珍的劇情變成了貝托蒂嘉，貝托蒂嘉有了阿姆羅的骨肉，阿姆羅認(rèn)為，自己和夏亞的區(qū)別就是因?yàn)殄忮肆素愅械偌芜@樣的能夠理解自己的女孩子，所以他和夏亞有著決定性的不同，所以這種決定性的力量足以讓他和夏亞一決勝負(fù)，這里的描寫(xiě)非常細(xì)膩，比起劇場(chǎng)版里阿姆羅和珍的感情描寫(xiě)來(lái)說(shuō)，我更愿意接受小說(shuō)版的故事；

劇場(chǎng)版里去掉了懷孕的情節(jié)，讓夏亞和阿姆羅的戰(zhàn)斗變得更加純粹，但卻出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，夏亞的刻畫(huà)很深刻，夏亞是絕望的代表，阿姆羅是希望的代表的話(huà)，阿姆羅就如同英雄角色一樣，僅僅是一個(gè)“反夏亞”的正面存在，對(duì)于為何要“反夏亞”的感情描寫(xiě)，就不如小說(shuō)版的理由充分，小說(shuō)版是因?yàn)樽哉J(rèn)為邂逅了貝托蒂嘉，并且有了骨肉，所以他和夏亞不同，超越夏亞，就是超越了人類(lèi)的絕望，而劇場(chǎng)版，就顯得無(wú)力很多了。

又例如葵斯和哈薩維的那一段，葵斯拒絕了哈薩維的好意，但卻為了保護(hù)哈薩維而吃了珍射出的飛彈爆炸。

而小說(shuō)版《貝托蒂嘉的子嗣》中，是葵斯在和阿姆羅的糾纏中，射擊擊中了葵斯，擊破了她，哈薩維因?yàn)橛H自擊破了在意的女孩，而陷入了失意，后來(lái)下降到了地球，在自然環(huán)境中治愈了自己，但是面對(duì)聯(lián)邦的腐敗，不能坐以待斃的哈薩維，也掀起了一場(chǎng)新的動(dòng)亂……

很明顯，《貝托蒂嘉的子嗣》中對(duì)于哈薩維的描寫(xiě)，更符合了之后續(xù)作《閃光的哈薩維》的劇情，而劇場(chǎng)版就有些emmmmm。

最后就是結(jié)局的臺(tái)詞不同

劇場(chǎng)版的阿姆羅和夏亞，在最后的最后都沒(méi)能互相理解，夏亞最后一句臺(tái)詞是，“拉拉辛是可能成為我母親的女人，殺了這樣的存在的你有什么臉說(shuō)我”，阿姆羅一臉疑問(wèn)的說(shuō)，“母親？”，然后兩人消失在宇宙盡頭……

小說(shuō)版里，阿姆羅聽(tīng)到了自己的孩子的聲音，然后立下了死亡Flag，對(duì)孩子說(shuō)，“對(duì)不起，貝托蒂嘉”，“對(duì)不起，孩子，駕駛艙已經(jīng)快要融化了，我可能就到這里了……”

而夏亞的結(jié)局是，拿出藏在身上的塞拉的照片，念叨著，“不過(guò)，這樣的話(huà)，住在地球的阿爾黛西亞，也能躲過(guò)一劫，這樣也好”……最后消失在宇宙的盡頭

可以看出，《貝托蒂嘉的子嗣》的結(jié)局里，阿姆羅是為了下一代在戰(zhàn)斗，打敗夏亞的最大動(dòng)力，就是和貝托蒂嘉的結(jié)晶；而夏亞在最后，卻有一種釋?xiě)训母杏X(jué)，因?yàn)榈厍虿槐晃廴镜脑?huà)，妹妹還能幸存……人在最后的最后，還是會(huì)放下包袱，回到自己的初衷；

總的來(lái)說(shuō)，《逆襲的夏亞》我的理解下，夏亞就是絕望的代表，阿姆羅是希望的代表，雖然希望戰(zhàn)勝了絕望，但是人類(lèi)還是沒(méi)有互相理解，《貝托蒂嘉的子嗣》中，更加強(qiáng)調(diào)的是人的私情，感情描寫(xiě)的方向是不一致的，另外，《貝托蒂嘉的子嗣》中，給了《閃光的哈薩維》更好的連接口，機(jī)設(shè)個(gè)人覺(jué)得也更帥氣，如果能把這部劇場(chǎng)版，真的，作為高達(dá)迷，此生無(wú)憾。