《霸王別姬》——陳凱歌

每日一問：今天小伙伴們有沒有認真學習呢？這里小深美給大家?guī)砹岁悇P歌導演的《霸王別姬》，內容豐富，大家一起來看看吧！

導演介紹

陳凱歌，1952年8月12日出生于北京，中國電影導演，畢業(yè)于北京電影學院。

1984年，執(zhí)導電影處女作《黃土地》，該片獲得第38屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎。

1987年，憑借劇情片《孩子王》獲得第8屆中國電影金雞獎導演特別獎 。

1993年，執(zhí)導的文藝片《霸王別姬》成為首部獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎的中國電影。

1998年，執(zhí)導歷史片《荊軻刺秦王》。

2002年，憑借劇情片《和你在一起》獲得第22屆中國電影金雞獎最佳導演。

2005年，執(zhí)導的史詩片《無極》提名第63屆美國電影電視金球獎最佳外語片。

2008年，獲得第21屆東京國際電影節(jié)黑澤明獎。

2010年執(zhí)導古裝片《趙氏孤兒》，同年獲得第13屆上海國際電影節(jié)華語電影杰出貢獻獎。

2013年，擔任第26屆東京國際電影節(jié)評審團主席。

2015年，執(zhí)導劇情片《道士下山》。

2016年，執(zhí)導劇情片《妖貓傳。

2018年，獲得第3屆澳門國際影展電影精神成就獎。

2019年，入選“中國海歸70年70人”榜單 ；同年，擔任第32屆中國電影金雞獎評委會主任 。

2020年8月24日，憑借《我和我的祖國》獲第11屆中國電影導演協(xié)會2019年度表彰大會年度導演提名 。9月27日，執(zhí)導的微電影《淑貞》定檔9月28日零點上線。10月25日，導演、監(jiān)制抗美援朝電影《長津湖》。

人物評價

電影網、《電影文學》、金鷹網評

陳凱歌是中國第五代導演的代表人物之一，也是一位有很深文學素養(yǎng)和思想深度的電影詩人。他善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負對人精神的制約與影響，展現(xiàn)人的復雜性，同時，針砭不合理的非人道的人性弱點。他的影片充滿了對更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關切與向往。他以其深厚的文化底蘊和扎實的藝術功力，表達強烈的人文意識和美學追求，并調動多種電影手段，形成了自己獨特的沉重而犀利、平和而激越的電影風格。

《電影評介》、金鷹網評

陳凱歌是一個承載了中國電影文化特質的極富個性的導演，讀書的嗜好帶給他豐富的學識，不斷的思考讓他的思想變得宏大深邃，文革期間的特殊經歷強化了他對社會和文化的強烈使命感和責任感。他的電影雖然有晦澀難懂的缺陷，卻體現(xiàn)了中國文化的特質和中國文人的精神追求。他的電影大多充滿濃厚的文化氣息，有著極高的文化品格 ?。他在電影《黃土地》中將目光投向在黃土地上生活的平凡人，這充分體現(xiàn)了他對于人性的深層關懷與挖掘。而在電影《霸王別姬》中，他將純粹個人的藝術風格做到了對通俗的折衷，在第五代電影浪潮走向沒落的時刻，他以適時的變化完成了風格的交替。

《北方音樂》評

陳凱歌的電影創(chuàng)作具有哲理性以及開拓性的特點。他的電影充滿了思辨色彩，在傳統(tǒng)的故事層面上加了象征或隱喻，展示了特定時期的歷史的延續(xù)性和變革性。他對民族生存方式的思索已經在一個更為廣闊的文化背景上，這也使得其作品對現(xiàn)實的審視躍入較高的哲理層次。因此，陳凱歌更像一個哲人，他的電影是優(yōu)美和崇高兼優(yōu)的藝術精品。此外，陳凱歌還對電影語言的開拓充滿了期待和好奇心。在他的第一部作品《黃土地》中，他把黃土作為主體，占據(jù)了一塊銀幕的四分之三以上，而人被寄放在畫框的邊緣，被壓縮的極其渺小。這是中國電影沖破理論框架，把重心放到表現(xiàn)力上的一個重要轉折。

影片信息

導演：陳凱歌

編劇：李碧華、蘆葦

主演：張國榮、鞏俐、張豐毅、葛優(yōu)、英達、雷漢

片長：171 分鐘

上映時間：1993年1月1日(香港)

劇情簡介

1924年冬天，9歲的小豆子被當妓女的母親切掉左手上那根畸形的指頭后進入關家戲班學戲。戲班里只有師兄小石頭同情關照小豆子。十年過去了，在關師父嚴厲和殘酷的訓導下，師兄二人演技很快提高，小豆子取藝名程蝶衣（張國榮飾），演旦角；小石頭取藝名段小樓（張豐毅飾），演生角。倆人合演的《霸王別姬》譽滿京城，師兄弟二人也紅極一時。二人約定合演一輩子《霸王別姬》。

段小樓娶妓女菊仙（鞏俐飾）為妻，依戀著師兄的蝶衣，心情沉重地來到師兄住處，把他用屈辱換來的、師兄向往已久的名貴寶劍贈給小樓，并決定不再與小樓合演《霸王別姬》。在關師傅的召喚下，師兄弟二人再次合作。

抗戰(zhàn)結束后，兩人被迫給一群無紀律無素質的國軍士兵唱戲，段小樓與士兵沖突，混亂中菊仙流產，而后有士兵以漢奸罪抓走蝶衣。段小樓傾力營救蝶衣，低聲下氣去求曾經玩弄蝶衣的官僚袁世卿（葛優(yōu)飾）。菊仙要蝶衣說謊茍且求釋，并將小樓不再與蝶衣唱戲的字據(jù)給蝶衣看。于是蝶衣在法庭上始終不屈，卻因其技藝被國民黨高官營救。解放后，兩人的絕藝并沒有受到重視，誤嘗鴉片的程蝶衣嗓音日差，在一次表演中破嗓，決心戒毒，歷經毒癮折磨后在段小樓夫妻的共同幫助下終于重新振作，卻被當年好心收養(yǎng)的孩子小四陷害，小四逼著要取代他虞姬的位置與段小樓演出，段小樓不顧后果罷演，菊仙為了大局勸他演，段小樓最終進行了演出。蝶衣傷心欲絕，從此與段小樓斷交。

文化大革命時，段小樓被小四陷害，并逼他誣陷蝶衣，段小樓不肯，被拉去游街，此時蝶衣卻突然出現(xiàn)，一身虞姬裝扮，甘愿同段小樓一起受辱，段小樓見蝶衣已經自投陷阱，希望能保護菊仙而在無奈中誣陷蝶衣，甚至說他是漢奸，蝶衣聽后痛不欲生，以為段小樓只在乎菊仙，又看到自己所怨恨的菊仙此刻竟在可憐自己、幫助自己，便將所有的憤懣發(fā)泄在菊仙身上，抖出菊仙曾為娼妓，段小樓因此被逼與菊仙劃清界線，說從來沒愛過菊仙，菊仙在絕望中上吊自殺。

打倒“四人幫”后，師兄二人在分離了22年的舞臺上最后一次合演《霸王別姬》，師哥段小樓引出了程蝶衣說出了那句“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，蝶衣這才意識到自己其實是男兒身，終于明白了自己一直都活在了戲中。于是虞姬唱罷最后一句，用他送給霸王的那把注滿他感情和幻想的寶劍自刎了，蝶衣在師兄小樓的懷中結束了自己的演藝生涯，也結束了這出燦爛的悲劇。

獲獎記錄

1993年

第46屆法國戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎

《霸王別姬》

第46屆法國戛納國際電影節(jié)最佳男主角

張國榮（提名）

第46屆法國戛納國際電影節(jié)國際影評人聯(lián)盟大獎

《霸王別姬》

第38屆亞太影展最佳導演

陳凱歌

第38屆亞太影展最佳剪輯

波蘭國際電影節(jié)銀蛙獎

顧長衛(wèi)

波蘭國際電影節(jié)金蛙獎

《霸王別姬》（提名）

美國電影回顧獎

《霸王別姬》

第59屆紐約影評人協(xié)會獎最佳外語片

《霸王別姬》

第59屆紐約影評人協(xié)會獎最佳女配角

鞏俐

第19屆洛杉磯影評人協(xié)會獎最佳外語片

《霸王別姬》

第27屆美國國家影評人協(xié)會獎最佳外語片

《霸王別姬》

波士頓影評人協(xié)會獎最佳外語片

《霸王別姬》

1994年

第51屆美國金球獎最佳外語片

《霸王別姬》

第66屆美國奧斯卡金像獎最佳外語片

《霸王別姬》（提名）

第15屆韓國電影青龍獎最佳外語片

《霸王別姬》

美國政論電影學會獎

《霸王別姬》

第4屆日本影評人協(xié)會最佳外語片

《霸王別姬》

第4屆日本影評人協(xié)會最佳外語片男主角

張國榮

第47屆英國電影學院獎(BAFTA)最佳外語片

《霸王別姬》

第4屆中國電影表演藝術學會特別貢獻獎

張國榮

第4屆上海影評人獎十佳電影

《霸王別姬》

第19屆法國電影凱撒獎最佳外語片

《霸王別姬》（提名）

1995年

倫敦影評人協(xié)會獎最佳外語片

《霸王別姬》

東京電影評論家大獎（紀念世界電影誕生100周年特設）最佳影片

《霸王別姬》

東京電影評論家大獎（紀念世界電影誕生100周年特設）最佳導演

陳凱歌

東京電影評論家大獎（紀念世界電影誕生100周年特設）最佳男主角

張國榮

日本Mainichi電影大賽最佳外語片

《霸王別姬》

日本新聞界電影評獎“東京每日新聞電影大獎” 最佳影片獎

《霸王別姬》

影片綜合榮譽

1999年

日本權威雜志《キネマ旬報》

史上100部最佳外國電影

入選的四部華語片之一

2002年

英國《視與聽》

1981年以來41部世界最佳電影

2005年

美國《時代周刊》

全球史上百部最佳電影

入選的四部華語片之一

2005年

上海電影評論學會

影響中國電影進程的22部電影

2006年

韓國電影頻道OCN

100部最受歡迎的電影

入選的兩部華語片之一

2006年

日本國家電視臺NHK

日本觀眾最喜愛的十大電影

唯一入選的華語電影

2010年

英國電影雜志《帝國》

100部最偉大的非英語片

影片評價

國內評價

公認的經典佳作

《新快報》評

作為華語影壇的旗幟級作品和享有世界級重要榮譽的電影，《霸王別姬》兼具史詩格局與文化內涵，在底蘊深厚的京劇藝術背景下，極具張力地展示了人在角色錯位及面臨災難時的多面性和豐富性，其中蘊含的人性的力量和演員們堪稱絕妙的表演征服了全世界的眾多電影觀眾。

《大眾心理學》評

電影描述了中國文化積淀最深厚的京劇藝術以及京劇藝人的生活，細膩地展現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領悟。《霸王別姬》充滿激情地敘述了一個延續(xù)半個世紀的故事。電影不僅具有縱深的歷史感，還兼具細膩的男性情誼與史詩格局，它將小人物的悲歡離合摻著半個世紀以來的中國歷史發(fā)展盤旋糾錯地展現(xiàn)出來。

《揚子晚報》評

《霸王別姬》是中國電影史上最經典的作品之一，它為張國榮帶來了崇高的國際聲譽?！栋酝鮿e姬》在說兩個京劇藝人半世紀的悲歡離合，實則在言中國人對人的生存狀態(tài)及人性的思考與領悟。

時代的轉換與人物命運的轉折緊密相聯(lián)，社會性與民族性緊密相聯(lián)，信仰與現(xiàn)實緊密相聯(lián)，陳凱歌說他要拍一個關于“迷戀與背叛”的故事，于是他拍了這樣一個“真虞姬、假霸王“的故事，人性的錯位與災難的重擊為影片羅致了多面和豐富的戲劇性。加上張國榮對“程蝶衣”近乎完美地演繹，可以說無論從影片還是表演，《霸王別姬》都是中國百年影史上的一座高峰。

雅俗共賞的典范

搜狐娛樂評

《霸王別姬》是兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作之一，也是中國電影雅俗共賞的典范作品 。影片影像華麗，劇情細膩，內蘊豐富深廣。張國榮的演出是影片表演上最大亮點，他以形神兼?zhèn)涞难莩觯瑢⒊痰逻@個“不瘋魔不成活”的角色演繹得淋漓盡致，是《霸王別姬》獲得成功的關鍵因素之一。

《霸王別姬》是中國電影的一個巔峰，這部作品是唯一一部獲得戛納電影節(jié)最高獎——金棕櫚大獎的華語片。影片感情強烈，情節(jié)曲折，充滿生生死死的戲劇沖突，電影邀請幾位大明星主演，具備充分的商業(yè)元素，但同時也蘊含了深刻的文化內涵，被認為是“通俗中見斑斕，曲高而和者眾”?！栋酝鮿e姬》用中國文化積淀最深厚的京劇藝術及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態(tài)的表述，更通過幾十年的時事風云，透射出一股中國傳統(tǒng)文化的哲學思考。

銀幕經典形象

《申江服務導報》評

《霸王別姬》獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚大獎、美國金球獎最佳外語片等國際大獎，是中國內地電影在世界上的最高榮耀。在《霸王別姬》中，世界影壇一致評價最高的是兩個人：一個是導演陳凱歌，一個是男主角張國榮。

《新聞午報》評

張國榮在電影中扮演的程蝶衣一角已經成為影迷心中公認的最成功的角色之一。

南方網評

張國榮通過眼神和動作將程蝶衣的心理狀態(tài)刻畫出來，觀眾在張國榮的精心演繹下對程蝶衣的獨特心理產生了同情感。

時光網、新浪網評

張國榮在《霸王別姬》中飾演的程蝶衣是難以超越的經典角色。張國榮作為一名在香港出生，在英國接受教育、從未接觸過京劇藝術的演員，在《霸王別姬》拍攝前以驚人的毅力苦練身段和京腔，更在電影中以精湛的演技成功詮釋了京劇旦角程蝶衣的內心世界，震撼了觀看影片的觀眾并給他們留下了難以磨滅的印象。

國際評價

《時代周刊》評

《霸王別姬》上映后在歐美電影界好評如潮。評論界稱《霸王別姬》是中國的《亂世佳人》。許多影評指出這部電影雖然長達3小時，卻無一分鐘的累贅，電影跨越50年歷史，反映了20世紀中國歷史的變遷，輝耀著傳統(tǒng)文化的光彩，氣勢恢宏，情節(jié)跌宕。影片體現(xiàn)了電影技術及美學處理上的精湛技巧，將電影藝術的妙處發(fā)揮到了極致。

《霸王別姬》是中國20世紀90年代最好的一部影片，是一部感人至深的史詩作品。

《紐約時報》評

這是中國電影史上的一個新高峰，也是中國電影史上的曠世巨作。

國際影評人協(xié)會評委評

《霸王別姬》一片深刻挖掘中國文化歷史及人性、影像華麗、劇情細膩。

《波士頓環(huán)球報》評

《霸王別姬》具有歷史性的共鳴和震撼，令人熱血沸騰。張國榮飾演的程蝶衣在這個無盡心碎的故事中貫穿始終。劇中程蝶衣在藝術生涯中所受到的挫折感人至深并在表演方面令人入迷。

《霸王別姬》是取得世界性成功的藝術電影；這部電影在世界范圍內的成功也令張國榮揚名國際。

最后的話

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