美聲水磨調

????昆曲中最年輕的藝術形式是水磨調唱法，也是魏良輔替昆曲打上的標簽。根據《瑣聞錄》，他是從北曲藝人張野塘的唱法中得到啟發(fā)，對南戲的唱法做了改變，創(chuàng)造出水磨調的。關於水磨調，有幾種解釋。一說，像水磨磨出來的米粉一樣軟糯細膩；一說，像水磨漆器一樣光滑細緻。這兩種說法都把「磨」當動詞，讀作「Mo2」。我以為都不夠圓通?！?/span>磨”應是名詞，讀作「Mo4」，以水磨比喻崑曲的唱法。水磨是一種以水的沖擊力帶動石磨旋轉的機械，因為力量不夠強大，石磨以很慢的速度轉動。《度曲須知》：“細膩水磨，一字數轉，清柔婉折，圓潤流暢?！边@里的水磨后邊跟隨的是“一字數轉”，猶如一個字被歌唱者轉來轉去的唱?！耙蛔謹缔D”在李林德教授看來就是一字多腔，一個字可以唱很多音符，故磨念四聲。（臺灣大學講座《昆曲的音樂之美》）如果閨門旦的唱法可以解釋為軟糯嬌嫩，那小生、老生、正旦、老旦、凈丑呢？他們的唱腔完全不是軟糯嬌嫩，而是各有性格特征，但他們的唱腔卻在一字多轉音的特點上與閨門旦一致，說明水磨調的本質就是一字多腔的轉音。轉音唱得平滑細膩，那是演唱者的唱功，而不是唱法本身。

?????水磨調的一字多轉音可幫助傳遞感情情緒，使得歌聲更加動人，類似西樂的美聲唱法。歐洲語言為多音節(jié)，一個單詞內就可以轉好幾個音，但單音節(jié)也有轉音的情況?；ㄇ慌咭?/span>一個ha音可以唱很多音符，既是抒情，也是裝飾。一個經典的轉音例子，就是“I dreamed a dream”里的一句歌詞“they turned your dream into shame.”?最后一個單詞?“shame”,?一級一級轉了五個音階。

????徐渭《南詞敘錄》這樣描述昆山腔：“惟昆山腔只行于吳中，流麗悠遠，出乎三腔之上，聽之最足蕩人，妓女尤妙此，如宋之嘌唱，即舊聲加以泛艷者也?！?/span>耐得翁《都城紀勝.瓦舍眾伎》說：“嘌唱，謂上鼓面唱令曲小詞，驅駕虛聲，縱弄宮調?！编殉撬?/span>詞的清唱法，泛艷也就是在嘌唱基礎之上加以美化。說明在魏良輔之前，已經有人在美化演唱技巧。但是，水磨調的創(chuàng)造卻是魏良輔的專利。余懷在《寄暢園聞歌記》中說道：“南曲率平直無意致，良輔轉喉押調，度為新聲。疾徐高下清濁之數，一依本宮，取字齒唇間，跌換巧掇，恒以深邈，助其凄唳。吳中老曲師如袁髯，尤駝者，皆瞠乎自以為不及也。”“轉喉押調”就是一字多轉腔。西樂美聲唱法不分男女，昆曲的唱法也不應該分男女，因各行當角色和音質差別，各有特質，閨門旦當然是軟糯嬌嫩，而其他行當則不可能都是軟糯嬌嫩。不能想象魏良輔和吳中老曲師整天唱的是軟糯嬌嫩的閨門旦腔調。

?????一字多音不但見于昆曲，從昆曲中分化出來的京劇和其他地方戲也一樣，只是更加高亢，更有戲腔。只有認識到這一點，昆曲才當得起“百戲之祖”的稱號。