《南山的部長(zhǎng)們》營(yíng)造出了獨(dú)特并且準(zhǔn)確的視覺(jué)風(fēng)格，色調(diào)灰暗、大面積的陰影，從第一秒鐘開(kāi)始，影片就把我們拉進(jìn)了嚴(yán)酷窒息的電影—現(xiàn)實(shí)氛圍中。而不多的角色，幾個(gè)固定的場(chǎng)景，配合上工整到近乎謹(jǐn)慎的場(chǎng)面調(diào)度，更是給影片蒙上了一層舞臺(tái)劇的光暈。影片中兩次提到了“伊阿古”，這是莎士比亞不朽作品《奧賽羅》中的角色、一位不擇手段的野心家，他挑撥勇猛善良的奧賽羅與苔絲狄蒙娜的感情，促成巨大的悲劇，自己最終被正義的卡西奧處以極刑?！赌仙降牟块L(zhǎng)們》也是一出關(guān)于背叛與懲罰的戲劇。

?影片取材自真實(shí)歷史事件，1961年，時(shí)為釜山軍需司令的樸正熙發(fā)動(dòng)政變成功，兩年后當(dāng)選為韓國(guó)總統(tǒng)，上任后幾年內(nèi)，韓國(guó)一系列經(jīng)濟(jì)改革收獲成效，國(guó)家步入經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展期，但隨之滋生出統(tǒng)治者更大的野心與權(quán)力欲望，1972年通過(guò)頒布新憲法，韓國(guó)進(jìn)入了樸正熙獨(dú)裁時(shí)代，其后針對(duì)總統(tǒng)樸正熙的暗殺事件不斷，但一直未能成功，直到1979年，樸正熙遇刺，刺殺者是時(shí)任中央情報(bào)部部長(zhǎng)的金載圭。

?影片演繹了樸正熙遇刺前一個(gè)多月中發(fā)生的故事，金載圭成為了這部影片的視線主體，我們可以非常輕松地目睹到這位“刺客”在那個(gè)時(shí)間點(diǎn)心理的細(xì)微變化，創(chuàng)作者沒(méi)有迷失在事無(wú)巨細(xì)的歷史進(jìn)程展現(xiàn)中，樸正熙遇刺背后的現(xiàn)實(shí)、政治因素也沒(méi)有成為影片真正要探索的重點(diǎn)，《南山的部長(zhǎng)們》從始至終關(guān)注的是人性問(wèn)題，是人在政治機(jī)器中的迷失與異化，是一個(gè)《奧賽羅》式的，關(guān)于性格、制度的悲劇。

?從最忠實(shí)的總統(tǒng)副手，到必須消失的那個(gè)人，金載圭是“部長(zhǎng)們”中的一員，這是個(gè)意味深長(zhǎng)的名稱，它點(diǎn)明了一種誘人的權(quán)力事實(shí)，同時(shí)也透露出驚人的殘酷性，影片不止一次通過(guò)畫面給我們呈現(xiàn)了這種殘酷性，比如中央情報(bào)部的墻上一排往任部長(zhǎng)的照片，居中的正是剛剛“消失”的前任部長(zhǎng)，又比如先后兩次給了兩位部長(zhǎng)丟掉一只鞋的腳的特寫，金載圭和前任出逃部長(zhǎng)金炯旭在文本上具有了某種“對(duì)稱性”，包括樸總統(tǒng)口中那段反復(fù)的暗示，它是這種對(duì)稱性的延續(xù)，并且使得影片具有了嘲諷的意味，“南山的部長(zhǎng)們”是一個(gè)縮影，它甚至包含著青瓦臺(tái)高位上那些大人物的命運(yùn)，即永恒的自我毀滅、被犧牲與棄絕。

?《南山的部長(zhǎng)們》對(duì)政治本身的反思是非常深刻的，在無(wú)限風(fēng)光的權(quán)力背后，我們看到的是那個(gè)小小的權(quán)力中心地帶的殘酷爭(zhēng)斗，這是一處容不下多一些善意與異質(zhì)性的空間，人性的猶豫都會(huì)招致滅身的慘禍，影片討論了政治技術(shù)手段，卻不是關(guān)于政治技術(shù)對(duì)抗的驚險(xiǎn)電影，它的結(jié)論無(wú)比灰暗，就像主人公在刺殺成功后依然不知所措的狀態(tài)，這場(chǎng)刺殺行為并不是一次理想主義者的自我實(shí)現(xiàn)，也不是心懷天下的義士的壯舉，它突然、糾結(jié)、近乎是為自我保全而反抗，盡管在這個(gè)權(quán)力中心地帶他扮演的是溫和的民主主義者的角色，但價(jià)值、榮譽(yù)、理想在這里都退到了很遠(yuǎn)的后面，它講述的是虛無(wú)本身。這種政治的悲觀主義是《南山的部長(zhǎng)們》最令人印象深刻的部分。

?說(shuō)到這里就不得不提一個(gè)關(guān)鍵詞，那就是“政治電影”?！罢坞娪啊边@種提法始于上世紀(jì)70年代，作為新類型的“政治電影”是在與社會(huì)現(xiàn)實(shí)密切互動(dòng)的過(guò)程中產(chǎn)生的，它本身包含著極端激進(jìn)的現(xiàn)實(shí)介入色彩，這種電影經(jīng)由加夫拉斯、戈達(dá)爾等人之手完成了一場(chǎng)轟轟烈烈的美學(xué)介入社會(huì)現(xiàn)實(shí)的實(shí)踐，近些年韓國(guó)電影對(duì)于政治題材的熱衷似乎讓我們又看到了那場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的影子，和加夫拉斯、羅西街頭式、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的政治電影不一樣，韓國(guó)這一時(shí)期的政治題材電影在面貌上更接近70、80年代好萊塢式的政治類型電影，所以作為當(dāng)下韓國(guó)電影“新浪潮”（暫且用這個(gè)提法）的一部分，新的韓國(guó)式的政治電影是一種風(fēng)格更突出（視覺(jué)、題材更直白生猛）、高度類型化的電影形態(tài)。

?影片的最后一幕是事發(fā)后全斗煥潛入總統(tǒng)辦公室，他竊取了黃金、秘密，然后他久久地注視著辦公室里那個(gè)象征著權(quán)力的座椅。這個(gè)段落的直白、匠氣程度令人難以置信，這似乎是近些年韓國(guó)電影的通?。嚎鋸埖娜宋锉硌荨⒆匀恢髁x式的暴力場(chǎng)景、無(wú)所禁忌的題材挖掘，但我們還是要看到其中可貴的部分，那就是充沛的創(chuàng)作熱情與正視現(xiàn)實(shí)的勇氣?！赌仙降牟块L(zhǎng)們》中的細(xì)節(jié)是豐富而細(xì)膩的，它在視覺(jué)風(fēng)格上也有巧思和突破，這是長(zhǎng)足的進(jìn)步。