二戰(zhàn)以后，隨著世界一體化與多元化的推進(jìn)，日本加速了與西方文化的交融。如今日本藝術(shù)家的作品更多的是滿足大眾消費的口味，引領(lǐng)消費文化和時尚潮流。

?追溯日本的當(dāng)代藝術(shù)史，不難發(fā)現(xiàn)，日本藝術(shù)界不乏敢于打破陳腐觀念桎梏、勇于突破與創(chuàng)新、善于跟隨時代脈動的勇士，下面我們來看一看現(xiàn)在日本正當(dāng)紅的藝術(shù)家都有哪些。

村上隆

村上隆(日語 村上 隆 平假名 むらかみ たかし 羅馬字 Murakami Takashi)，是上世紀(jì)60年代以后出生的日本藝術(shù)家中極具影響力的一位，在日本不僅是一位受到廣泛的喜愛的藝術(shù)家，也是日本新一代年輕人的偶像。

他強烈意識到——西方的當(dāng)代藝術(shù)與日本的藝術(shù)創(chuàng)作是截然不同的，重要的是我們這一代人如何不依靠任何固有的文化體系而創(chuàng)造出最本質(zhì)的東西。因而他的作品既融合了東方傳統(tǒng)與西方文明，高雅藝術(shù)與通俗文化之間的對立元素，同時又保留了其作品的娛樂性和觀賞性。是一種結(jié)合了日本當(dāng)代流行卡通藝術(shù)與傳統(tǒng)日本繪畫風(fēng)格特點的產(chǎn)物。其作品趣味性十分值得一提。村上隆將米老鼠的變體形象植入自己的作品（Mr. DOB）將它視為自己的化身并成為獨特的視覺符號。

▲太陽花系列

▲太陽花系列

▲水母眼睛系列

▲LV合作系列

草間彌生

草間在相當(dāng)早的創(chuàng)作時期就發(fā)展出了自己的特色，她善用高彩度對比的圓點花紋加上鏡子，大量包覆各種物體的表面，如墻壁、地板、畫布、家里會出現(xiàn)的物品（還有裸體的助理）。她自己的打扮往往也與作品有很高的同質(zhì)性，并以短上衣和非常強烈的眼影妝聞名。草間曾說明這些視覺特色都來自于她的幻覺，她認(rèn)為這些點組成了一面無限大的補捉網(wǎng)（Infinity nets），代表了她的生命。

此外，草間也發(fā)展出自己獨特的“繁殖”特色，她有許多作品都以蕈類聚生的造型出現(xiàn)。在1990年代之后，草間加入了商業(yè)藝術(shù)的領(lǐng)域，與時裝設(shè)計界合作，推出了帶有濃厚圓點草間風(fēng)格的服飾，并開始販賣許多藝術(shù)商品。

▲波點南瓜系列

▲草間彌生和她的波點南瓜雕塑

▲草間彌生《我的一個夢》

奈良美智

奈良明顯地受到了日本漫畫和動畫的影響，從他的作品中就可以找到這樣的痕跡：用平滑的彩色蠟筆、漫畫式的線條或表面創(chuàng)作出樣貌天真的**和寵物般的動物。但是，他在作品加入了一種玩世不恭的味道，并通過描繪他們懷揣匕首或槍等武器進(jìn)而打破他們的純真。

奈良筆下的招牌便是頭大大的小孩、潔白馴良的狗、以及身著綿羊裝的兒童，非常可愛；創(chuàng)作素材有大幅的壓克力畫作也有立體的多媒體或陶瓷雕塑作品。

成年觀眾常常指責(zé)奈良筆下的娃娃張大的眼睛懷有憤世情緒，致使將奈良娃娃視為具有攻擊性的人。奈良美智解釋：畫作中的娃娃只不過是兒童，手持玩具武器，因此他們不應(yīng)該是具有攻擊性的人。這樣說來，激發(fā)了成年人的敵意后，角色其實是顛倒的，這些成年人以罪惡的形象圍繞在兒童身邊，反而像是持有更強大的武器一般。

小野洋子

愛、和平、裸露是小野洋子藝術(shù)創(chuàng)作一貫的主題，她的藝術(shù)理念掙脫了種種外界的束縛，強調(diào)主觀的，冥想而得的品質(zhì)?！八瞄_創(chuàng)性的行為為全球無論是以任何媒介為手段的藝術(shù)家們開拓了一個新的詩化的，觀念的以及社會的可能性……重塑了我們對藝術(shù)本身及藝術(shù)與我們生存的這個世界之間的關(guān)系的認(rèn)識”。

她是哲學(xué)家？文學(xué)家？藝術(shù)家？音樂人？抑或是電影人？很難下定論，但頒給她任何一個頭銜都不為過，因為她在上世紀(jì)60年代就能輕松駕馭上述每一個領(lǐng)域?？上У氖?，縱使才情萬千，這樣一個奇女子卻一生為聲名所累，始終背負(fù)著其先夫——“披頭士樂隊”靈魂人物約翰·列儂的盛名。

▲小野洋子《只語篇》

杉本博司

時間、記憶、夢想以及歷史是杉本博司攝影的主題。他往往在攝影中加入自己的思考。海不再是海，建筑不是建筑，他的攝影更像是一種探尋。

杉本博司在拍攝《劇院》系列時，跑到一個又一個已經(jīng)被遺棄的電影院，架起照相機對準(zhǔn)銀幕，然后放上一部電影。當(dāng)電影結(jié)束時，電影故事因為底片長時間曝光而在膠片上成為一段空白，但黑暗中的電影院里角角落落的細(xì)節(jié)卻因了長時間曝光而被時間鏤刻得棱角分明。

我們未必能夠了解攝影師真正在思考什么，可是透過杉本博司的作品一定能夠引發(fā)我們自己對于世界的思考，而這不正式攝影的目的么？

▲《Theaters》

▲《自然博物館》

▲《海景》

Teamlab

TeamLab是2001年以東京大學(xué)研究所的學(xué)生為中心所創(chuàng)立。Teamlab的很多作品都在強調(diào)改變世界的愿望，強調(diào)創(chuàng)造性、未來。通過打破藝術(shù)，科學(xué)，技術(shù)，創(chuàng)造界限，用全新藝術(shù)手法為觀眾帶來突破現(xiàn)實的沉浸式體驗。

TeamLab是一個用科技手段來呈現(xiàn)藝術(shù)，呈現(xiàn)人、科技、創(chuàng)造和未來的關(guān)系的團隊。

東山魁夷曾說“如果櫻花常在，那么兩廂邂逅就不動人情懷了。花朵的生命是短暫的，短暫的如同兩個人的擦肩而過?！泵鎸σ粋€繁花的世界，除卻迷失在拍照中，你是否真的看懂了teamlab？

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佲橋日本留學(xué)由日本海歸團隊組成，且每位老師都有日本國公立大學(xué)修士以上學(xué)位及5年以上的日本留學(xué)經(jīng)驗申請。