這幾天一直在欣賞厲慧良的講座，也陸續(xù)摘錄了一些，對于我來說是受益匪淺。以前聽過很多關(guān)于厲慧良的負(fù)面消息，由此而生了幾許對他的反感。通過整理厲慧良的資料，聆聽厲先生的侃侃而談以及與一些老戲迷、厲慧良先生的親朋好友暢談，使我徹底改變了看法。厲慧良自己也講到，在天津有文章，在別的地方有文章，怎么在北京就沒有呢？很多人都覺得是歷史有問題，其實(shí)都是我們所聽聞，人云亦云多了也就成真了。

翻閱著《京劇厲家班小史》，書中對厲慧良的問題是這樣寫的：1964年6月，慧良隨天津市團(tuán)赴京參加全國京劇現(xiàn)代戲觀摩大會，演出《六號門》，扮演黨代表丁占元，慧良被康生點(diǎn)名，停止了他的演出，只身返津，9月24日入獄，1966年6月被判15年徒刑，1972年又改判無期徒刑。......1979年1月6日，慧良無罪釋放；1985年9月9日四川重慶中級人民法院出具了刑事判決書“......原判認(rèn)定的事實(shí)不構(gòu)成犯罪，應(yīng)予以糾正......”也宣告了厲慧良無罪。

傳言最多的是生活作風(fēng)問題，在這本書中也直言不諱地寫道“因?yàn)閷橐霾⒉幻罎M，慧良在生活上放縱、失控......”，但這不是主要原因，康生對他的點(diǎn)名批判，直接導(dǎo)致入獄，成為他一生的污點(diǎn)，據(jù)說某夫人一直在領(lǐng)導(dǎo)面前進(jìn)讒言，加上他耿直的性格，難免會在不知覺中得罪領(lǐng)導(dǎo)，致使一直被壓抑，而那些文人墨客們，也隨風(fēng)倒地排斥著他。厲慧良究竟是怎樣一個人呢？

厲慧良在講座中這樣講到：“我們要有一個正確的思想，思想不端正，認(rèn)識不正確，就會貽誤你的一生，我們不能不面對現(xiàn)實(shí)”。他多次提到，一些問題是出在人的身上，而跟黨沒有關(guān)系，從而理清了思想。所以您看，他把獄中生活，戲稱為“療養(yǎng)院”，有一個堅定的信念，就是努力的活下來，繼續(xù)為人民演出。所以出獄后不久，就向組織提出要演戲，向建國三十周年獻(xiàn)禮，在沒有任何廣告和宣傳的情況下，1979年10月7日演出了半出《鬧天宮》，受到觀眾的熱烈歡迎，可見他的襟懷。

這張《鬧天宮》的劇照是1980年6月17日為參加政協(xié)會議的委員們演出時拍攝，厲慧良、林玉梅、丁至云、張世麟聯(lián)合登臺，先后演出了《鬧天宮》、《鎖麟囊》、《霸王別姬》、《挑滑車》四個精彩節(jié)目。

29日《天津日報》發(fā)表了一篇《觀“四大主演”聯(lián)合演出有感》的文章中寫道“誰來開鑼，也就是誰演帽兒戲，誰演壓軸戲？都是難而又難的題目，本領(lǐng)再大的舞臺監(jiān)督，也感到這是十分棘手的事情。......可是，這次安排演出，卻一掃過去那種陳舊習(xí)氣的影響。四名主演爭著演帽兒戲。最后，經(jīng)組織者反復(fù)協(xié)商，還是由厲慧良開鑼，林玉梅、丁至云演二、三軸戲，張世麟壓軸。觀眾們對四位著名演員都是一視同仁，沒有因先演、后演而對演員有不同看法，反而增加了對四位同志的欽敬之情。”

厲慧良唱開鑼戲，不只是這一次，1984年為修長城義演，1994年為紀(jì)念成兆才誕辰120周年的評劇名家演唱會等都是唱開鑼。1994年厲張合作時，由張世麟先生挑選劇目，當(dāng)時協(xié)商一人一出勾臉戲，一出武生戲。據(jù)說最初是《挑滑車》和《戰(zhàn)濮陽》，經(jīng)過多次變更，最終確定厲慧良在《戰(zhàn)宛城》中飾張繡，在《挑滑車》中飾金兀術(shù)。不管是張繡的甩盔還是抖槍，也不管是金兀術(shù)的幾分鐘戲份，在舞臺上他總是光鮮的，花臉應(yīng)工的金兀術(shù)，一句“巴德魯”震驚四座，顯示了厲先生的高超技藝。

文革后最早在《天津日報》見到厲慧良的報道是在1980年1月20日，一篇《市京劇團(tuán)上演一批傳統(tǒng)劇目》中提到“《艷陽樓》由闊別京劇舞臺多年、年近六旬的著名京劇演員厲慧良扮演高登。這是他繼演出《鬧天宮》之后的又一個劇目。”這次演出也是一票難求。某次吳某某專程從北京帶人來看《艷陽樓》的演出，因?yàn)橐黄彪y求，厲慧良特意從他的朋友手中要來幾張票，演出后有人問這位吳先生，竟讓放出一句“流氓演流氓能不好嗎？”，可以說是對厲慧良的侮辱，作為資深的學(xué)者真是不應(yīng)該。

1984年為響應(yīng)“ 愛我中華、修我長城”的號召，厲慧良積極組織久別舞臺的老藝人義演，他親自騎著自行車，挨家去動員，可以說是費(fèi)盡心血，最終在10月21日如期舉辦，關(guān)于這次演出，《天津日報》有一篇《群英薈萃別開生面——“ 愛我中華、修我長城” 義演側(cè)記》的文章：厲慧良的《鐘馗嫁妹》是開場戲。那舒展優(yōu)美的舞姿博得一陣陣掌聲。在后臺，厲慧良一邊脫著汗水浸透的戲衣，一邊說：首先要感謝廣大觀眾的愛國熱情，沒有大家的支持，義演效果不會這么好。我們這場戲是真正的南腔北調(diào)，豫劇名家陳素真飾丫頭，趙慧秋飾小姐，越劇演員陳佩君飾杜平。觀眾會覺得別有風(fēng)味兒。

1982年4月19日到6月底，天津市京劇團(tuán)赴赴大連、鞍山、遼陽、本溪、沈陽等地巡回演出。年逾花甲的厲慧良、丁至云堅持不住賓館，住后臺；不坐軟席，坐硬座；不開小灶，吃大灶。在營口市，因劇場房間少，厲慧良就在鍋爐房中搭幾塊鋪板住，丁至云在簡陋的木工房中支個行軍床。厲慧良每天早五點(diǎn)多鐘起床，打掃樓道、廁所。

黨的十一屆七中全會公報發(fā)表之后，本市廣大文藝工作者認(rèn)真學(xué)習(xí)，暢談感想，京劇演員厲慧良學(xué)習(xí)公報之后除在市文化局召開的座談會上表示要搞京劇現(xiàn)代戲外，還到劇協(xié)天津分會找有關(guān)同志商量如何排練迎接十二大召開的劇目。

六十年代，厲慧良替臨時患病的李少樓演過《鬧天宮》；1983年，又因同樣緣故替馬少良演《長坂坡》，非但不調(diào)票價，反以醒目的告示向大家表示歉意。

1987年2月25日，天津藝術(shù)咨詢委員會成立，厲慧良與其他津門老藝人一起都調(diào)到了這里工作，相對來說演出機(jī)會少了，但他依然積極參加各種活動，只要有演出，都會一絲不茍地完成，毫不偷懶。

通過點(diǎn)滴的報道和講座，也許更能讓我們重新認(rèn)識他，熟知他的人都會覺得他很可愛，毫無架子，有自己的性格，敢于說真話，很耿直，有博大的襟懷，有遠(yuǎn)見，有思想，在藝術(shù)上追求完美，追求創(chuàng)新，堪稱當(dāng)代的杰出人才。文革后的厲慧良也是飽受爭議，更沒有得到很好的宣傳，這對一個演員來說，打擊是很大的，但他并沒有因此而氣餒，而是積極的工作，誰有他的襟懷呢？

當(dāng)然了，他也有一些缺點(diǎn)，比如不夠圓滑，思想保守，沒有留下更多的影像資料等等，畢竟人非圣賢，孰能無過？綜合去看其藝術(shù)，而我最大的懊悔就是聽信傳言而錯過了欣賞厲先生舞臺藝術(shù)的機(jī)會。值此厲慧良先生百年之際，僅以此系列作為紀(jì)念吧！