不得不說，真島浩確實可以稱得上是日漫黃金時代思想的繼承者了，圣石小子到妖尾再到新作，用豐富的想象力和故事張力講故事而內(nèi)核永遠是積極的進取精神，天馬行空的想象，對未來，宇宙的憧憬，對現(xiàn)實的思考。對比起來，新世紀以來的日漫更多的是掉進了卷進越來越小的格局的怪圈。而少年漫則更多的去塑造所謂的和傳統(tǒng)英雄有區(qū)別的“反叛“英雄的形象。但我想說的是，英雄是不是正面的反面的。是不是掙扎的，更加像一個普通人那些根本不重要，萊因哈特這種超人就一定沒有人格魅力嗎？比起人物怎么去設(shè)定，故事本事是不是有一種精神在里面更加的重要，從這個角度上看，火影的主題表達到后期相當?shù)挠袉栴}，作者等于自己否定了自己之前的設(shè)定。而到了10年左右，全屏都是服務(wù)所謂宅系的校園劇，稍微有些深度的作品都成了所謂的“冷門劇”這個影響我覺得至今都相當?shù)膼毫?，最近幾年又是大量去玩套路異世界劇，如果不是還有一些真島這樣比較優(yōu)秀的作者，日本動畫真的是走進自己的怪圈了。不管怎么說，還是希望日漫能夠走出自己的瓶頸吧，當代的動畫我覺得應(yīng)該更多的和影視劇的表達手法去靠攏，同時發(fā)揮作為動畫題材獨有的優(yōu)勢，至于藝術(shù)表現(xiàn)手法，那就是制作者自由王國的發(fā)揮空間了，唯有一味迎合低俗品味的路子是最不可取，最有害的。