????看完《鈴芽戶締（鈴芽之旅）》后，我發(fā)現(xiàn)我沒(méi)有什么動(dòng)力像小破球2一樣連夜寫(xiě)影評(píng)。當(dāng)電影結(jié)束的時(shí)候我其實(shí)是有些困惑的，像是在一個(gè)平常的日子鎖上房門(mén)騎上車但總有一種莫名的像是忘了帶什么東西一樣的違和感。

????片子給我直觀的印象是不完整且割裂的。不完整指的是這部片子的邏輯線不完整，或者說(shuō)情節(jié)的推動(dòng)過(guò)程無(wú)法在結(jié)尾給出一個(gè)交代去將各個(gè)人物動(dòng)機(jī)合理化。如果這部影片能將時(shí)長(zhǎng)再放寬半小時(shí)左右或許可以將故事講完整，讓人物動(dòng)機(jī)合理化，通過(guò)更多的故事設(shè)定和心理描寫(xiě)去回答觀眾的疑問(wèn)，無(wú)疑在敘事上有明顯的提升。可惜現(xiàn)有的兩小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)已經(jīng)接近這類影片的時(shí)長(zhǎng)極限了，再拉長(zhǎng)就會(huì)受到諸多限制。而割裂，則是指電影前半段和后半段的割裂，以及各個(gè)單元之間透露出的微妙割裂感，甚至于電影最后“我是你的明天”這一句話或者這一個(gè)橋段的光芒使得整個(gè)電影后半部顯得黯然失色。這種割裂感的來(lái)源到底是剪輯還是劇本的改動(dòng)，仍未可知，但從情感上講我更愿意接受它是出于對(duì)時(shí)長(zhǎng)的妥協(xié)。

????先從簡(jiǎn)單的講起，畫(huà)面和配樂(lè)。畫(huà)面保持了新海誠(chéng)一貫的特色，鮮艷細(xì)致的環(huán)境刻畫(huà)和光影處理，柔和的人物線條，一切都是熟悉的新海誠(chéng)式的沉浸感。當(dāng)然，這一次的鏡頭運(yùn)用和場(chǎng)面的震撼效果其實(shí)不如《天氣之子》令人印象深刻，盡管有很多地方依然經(jīng)費(fèi)爆炸，卻缺少《君名》那個(gè)隕石劃過(guò)頭頂和《天氣之子》摩天大樓頂上旋轉(zhuǎn)的長(zhǎng)鏡頭這樣令人印象深刻的鏡頭了。配樂(lè)依然沒(méi)得講，音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)RADWIMPS實(shí)力在線，主題曲也很好地契合電影主基調(diào)，在片尾起到了恰到好處的氣氛承載作用，且并沒(méi)有使得整個(gè)電影變成主題曲的MV?？傮w來(lái)講，畫(huà)面和配樂(lè)是克制的，收斂的，忠實(shí)地為劇情服務(wù)的，可能不會(huì)像災(zāi)難三部曲前兩部那樣在多年后仍然讓人津津樂(lè)道，但在這部影片中很好地完成了它們的任務(wù)。

????現(xiàn)在我們終于可以講講劇情了。這部影片或許將感情線去掉，甚至如一些up所說(shuō)的“如果沒(méi)有男主就好了”，會(huì)有一個(gè)明顯的改觀。其實(shí)新海誠(chéng)完全可以，或者他本來(lái)就希望把這部作品拍成一部“公路片”：女主因?yàn)槟撤N機(jī)緣巧合踏上旅途，一路遇見(jiàn)各種各樣的人受到各種無(wú)私的幫助，體驗(yàn)到各種各樣的風(fēng)土人情，在旅行的過(guò)程中重新構(gòu)建對(duì)親情的認(rèn)識(shí)，嘗盡人間百味后體悟到旅行的意義，完成與過(guò)往和自己的和解，與此同時(shí)傳遞出對(duì)生活在現(xiàn)世的生者的熱愛(ài)和對(duì)常世逝者的追念?；蛟S這樣的情節(jié)更符合新海誠(chéng)最初的設(shè)想，這一點(diǎn)在新海誠(chéng)的訪談中可見(jiàn)一二，但很明顯由于一些不可抗力，一個(gè)男主和一條boy meet girl的感情線被硬塞了進(jìn)來(lái)并最終承擔(dān)起支撐整個(gè)故事的重任，如同灰姑娘的水晶鞋逼得眾人削足適履。

????新海誠(chéng)在訪談中表示《鈴芽》這部作品最初的契機(jī)來(lái)源于3.11東日本大地震后10天東京的櫻花悄然綻放帶給他的震撼，“我記得自己看到后從心底感到驚訝，覺(jué)得那是我一生中見(jiàn)過(guò)的最特別的櫻花。那櫻花對(duì)我首先是一種安慰，讓我覺(jué)得無(wú)論發(fā)生什么，日子也會(huì)像這樣繼續(xù)下去。同時(shí)，我也感覺(jué)到了如臨深淵的恐懼，認(rèn)為大自然是絕對(duì)冷漠的，人類對(duì)它來(lái)說(shuō)無(wú)足輕重?！边@種災(zāi)難面前櫻花依然“滿不在乎地像往年一樣盛開(kāi)”的場(chǎng)景在之后的新冠疫情中再次出現(xiàn)。這種震撼實(shí)質(zhì)上構(gòu)成了這部作品的底色和情緒內(nèi)核，輔以日本人民在不斷面對(duì)自然災(zāi)害的過(guò)程中對(duì)天地形成的獨(dú)特情感，理應(yīng)是這個(gè)故事得以自洽的基礎(chǔ)，但表現(xiàn)出來(lái)的，卻是女主不愿意失去一個(gè)一見(jiàn)鐘情的帥哥，“不能接受沒(méi)有他的世界”，這樣一種有些輕佻的見(jiàn)色起意式的沖動(dòng)。其實(shí)這種將一個(gè)人的生命或幸福與幾十上百萬(wàn)人的生命或幸福放在天平兩端讓人選擇的矛盾已經(jīng)見(jiàn)過(guò)很多了，《天氣之子》這部作品就已經(jīng)在試圖解答這種矛盾，但沒(méi)有得出兩全的答案，而這次，即使女主最終抱著一換一的覺(jué)悟去行動(dòng)，但最終解決這個(gè)矛盾的方法依然是“回到原點(diǎn)”這么一種逃避式的處理方法。這種方法雖然看上去是個(gè)HE，甚至某種意義上是“兩全其美”的，但并沒(méi)有“我全都要”的那種欲與天公試比高的豪氣干云，也許，作品表現(xiàn)出的是獨(dú)屬于日本文化的一種“哀美”，卻是限制作品格局的一道枷鎖。

????這部作品出場(chǎng)角色很多，但以個(gè)人之見(jiàn)并沒(méi)有一個(gè)角色是圓滿而立體的，完成度最高的女主鈴芽缺乏成長(zhǎng)的過(guò)程，鳩占鵲巢的男主草太更像是個(gè)理想化的紙片人，環(huán)姨缺少人物動(dòng)機(jī)的交代和塑造，最最要命的是前期被視為“反派”而在后期幫助力挽狂瀾的大臣，它為什么想得到鈴芽的喜愛(ài)，為什么要一次次出現(xiàn)在災(zāi)害之前（并沒(méi)有證據(jù)表明大臣是災(zāi)害引發(fā)者），為什么會(huì)聽(tīng)從老閉門(mén)師的委托從而幫助主角一行，等等一系列問(wèn)題并沒(méi)有得到解答。盡管大臣的這些疑點(diǎn)在有一定的日本文化常識(shí)并知道日本的神明是什么德行的人那里可以通過(guò)腦補(bǔ)進(jìn)行填充，但對(duì)于路人觀眾來(lái)說(shuō)就只剩下一個(gè)又一個(gè)迷惑了。順帶一提，這部作品使用了很多日本民俗文化，且旅行路徑上的地方特色在很多情況下也只有日本人或者熟悉日本的人才能夠get到，從這一點(diǎn)上，這部作品更多的照顧了其國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，而對(duì)海外觀眾就不太友好了。

????最后，我想再談一點(diǎn)。新海誠(chéng)在企劃書(shū)中寫(xiě)到：“我希望故事能忠誠(chéng)地發(fā)揮它的基本作用，成為一部‘去去就回’的片子。主人公從日常生活中出發(fā)，去距離生活最遠(yuǎn)的地方（死亡），再回到日常生活中。主人公會(huì)通過(guò)這次經(jīng)歷，搞明白日常生活的可貴。就像我們?cè)谟螛?lè)園坐完過(guò)山車，重新站回到地上會(huì)松口氣的那種感覺(jué)。我們通過(guò)娛樂(lè)接近死亡后，會(huì)慶幸自己還活著，這是故事樸素而根本的作用，也是我們單純而困難的工作?！憋@然，如果這部作品能夠像新海誠(chéng)在企劃書(shū)中的樣子呈現(xiàn)出來(lái)的話，大概能夠擺脫現(xiàn)在這種略帶有小家子氣的帶著鐐銬跳舞的地步，從而向我們展示新海誠(chéng)作為一位導(dǎo)演的新的可能性，即使這個(gè)名字已經(jīng)與“少年少女的愛(ài)情”這樣的字眼綁定，即使已經(jīng)有很多證據(jù)表明新海誠(chéng)并不具備駕馭長(zhǎng)劇本的能力，我依然愿意相信，并且期盼著。

????請(qǐng)?jiān)试S我再次引用企劃書(shū)的內(nèi)容作為結(jié)尾：“希望鈴芽結(jié)束旅行、電影散場(chǎng)時(shí)，觀眾們能得到面向生活的力量，哪怕只是一點(diǎn)點(diǎn)。我想制作的，就是這樣一部電影。——新海誠(chéng)”