其實(shí)日輕重角色輕劇情也是一個(gè)必然走向，日本的御宅文化產(chǎn)業(yè)賣的是角色人設(shè)，故事只是塑造角色的附帶品，畢竟人家重在能夠變現(xiàn)的東西，比如手辦啊模型啊cos啊等等周邊（畢竟就連銀英都要花筆墨塑造角色，高達(dá)終究變現(xiàn)賣的也是高達(dá)本身而不是故事），依靠角色，即使是不了解劇情的人也可以根據(jù)角色人設(shè)在這種亞文化圈內(nèi)進(jìn)行一定程度御宅文化活動(dòng)（甚至歌曲等二次創(chuàng)作活動(dòng)），記一個(gè)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)比記背景世界觀劇情啥的來的深刻，沒什么好批評(píng)人家的，人家水文也必須得在擰巴上面水，或者說人家按卷賣的節(jié)奏慢不需要水太多，重劇情能上殿堂但一般而言不好進(jìn)行更進(jìn)一步的衍生商業(yè)活動(dòng)

網(wǎng)文相反，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)載體等緣故，按章賣而不是按卷賣，從古早時(shí)期開始就逐漸養(yǎng)成一種快節(jié)奏文化（畢竟就連上面輕小說蠻荒時(shí)期的羅德島戰(zhàn)記都是重劇情），商業(yè)寫作方面是依據(jù)平臺(tái)定位進(jìn)行活動(dòng)，商業(yè)上說很少能通過手辦模型周邊啥的一起變現(xiàn)，主要靠的就是作者更新與平臺(tái)流量，所以必須先把人吸引進(jìn)去了再在其它地方操刀而不是像日輕一樣按卷開盲盒，人物塑造上面不是沒有，但是主打還是一個(gè)“為劇情服務(wù)”，角色塑造更多意義上講都是用來寫宏大劇情的工具，私人方面人與人的沖突或與自己的中途直接沒有或更少（除非你在刺猬貓寫宅文），讀者私下中二也是根據(jù)世界觀設(shè)定劇情中二而不是根據(jù)角色中二，怎么說呢，細(xì)致寫角色也不是不行但沒那個(gè)B時(shí)間，變現(xiàn)慢的一匹（甚至連敘事都免了，觀影體就是直接把別的作品劇情拔下來進(jìn)行拼接，由觀影機(jī)主角給其他作品的人看讓別人說好nb）

總之，商業(yè)思路不同，路子也不同，這大家也沒什么好指摘的，不然你以為為什么人家日本輕小說與日本傳統(tǒng)文學(xué)一個(gè)天一個(gè)地，國內(nèi)則只是在一定程度上與傳統(tǒng)文學(xué)有區(qū)別