作者：Cookieman

封面：《白箱》

最近，日本3DCG制作公司IKIF+的CG導(dǎo)演兼插畫設(shè)計菱川パトリシア在Area JANPAN上開設(shè)專欄，文章分為制作工序和手法兩大部分，就動畫的幕后制作展開了詳細(xì)的論述和闡釋。

菱川パトリシア（IKIF+株式會社） CG導(dǎo)演兼插畫設(shè)計師。在即將播出的10月番《少女終末旅行》中任CG監(jiān)督，也曾擔(dān)任劇場版《獵天使魔女：血色命運》的CG監(jiān)督。另外還參與了《從零開始的異世界》《哆啦A夢 新?大雄的宇宙開拓史》《哆啦A夢 大熊的新魔界大冒險》《攻殼機(jī)動隊2無罪》《蒸汽少年》的制作。在制作動畫作品的同時，兼任東京造形大學(xué)、東京工藝大學(xué)的動畫講師。

大多數(shù)情況下，動畫的企劃書一般由制片人制定，偶爾也有監(jiān)督提出企劃的情況，還有的會以企劃部的形式存在。根據(jù)不同的作品，形式也不盡相同，一句話概括就是由“想做這樣一個作品”的人制定。

監(jiān)督和制片人的區(qū)別是什么？很多人經(jīng)常會把監(jiān)督和制片人混淆，畢竟宣傳某部動畫的時候，總是會用到“由某某監(jiān)督的作品”、“由某某擔(dān)任制片的作品”這樣的字眼。當(dāng)問起作品到底是由誰做的，給出的答案往往不是監(jiān)督就是制片人，這兩者似乎是被放在了同樣的位置上。確切地說，作品是由監(jiān)督和制片人共同制作的，但他們負(fù)責(zé)的部分完全不同。

監(jiān)督往往決定著作品的總體風(fēng)格，然后提出相應(yīng)的制作方法，同時統(tǒng)籌所有制作人員一起完成，并向各個崗位上的staff提出明確的指示。簡單說是作品質(zhì)量的控制者。有人將其比喻成工地上的包工頭，就筆者而言，應(yīng)該是指揮者一樣的存在。

而要成為一名優(yōu)秀的監(jiān)督，不僅要對作品的風(fēng)格做到心中有數(shù)，更要準(zhǔn)確地傳達(dá)給手下的工作人員。換言之，這時候溝通交流就成了最強(qiáng)勁的武器。必須強(qiáng)調(diào)的是，并不是單純地動動嘴皮子就能讓工作順利進(jìn)行，而是在遇到風(fēng)浪的時候，需要監(jiān)督來掌好船舵，最終與制作人員一起度過難關(guān)，抵達(dá)目的地?？梢哉f，困難時期是最能看出一名監(jiān)督的能力的。

至于制片人，往往容易被認(rèn)為是“提出企劃的人”“提供資金的人”。實際上，確保在規(guī)定時間內(nèi)保質(zhì)保量達(dá)成目標(biāo)，并在制作現(xiàn)場調(diào)節(jié)制作進(jìn)度，這才是制片人最重要的職責(zé)所在。是否趕得上計劃時間，最終作品的優(yōu)劣，這些都要歸咎在制片人的責(zé)任。此外，為了做出理想的作品，制片人還要找來適當(dāng)?shù)娜诉x來執(zhí)行，并且?guī)椭谱魅藛T時刻保持工作熱情。

反過來說，如果覺得只要有錢怎么都行，低價聘用制作人員，隨時做好頂替換人的準(zhǔn)備；動用那些對自己有利的staff而疏離優(yōu)秀的人才，如果制片人有了這樣的心態(tài)，必然是出不了良作的。雖說管理能力必不可少，但制片人對員工的重視程度，為了達(dá)成目的使用怎樣的手段才是更重要的。除此之外，作品完成之后的配售、制作資金的回收等，這也是需要制片人去斟酌的。

然后常說的シナリオ（scenario），也就是指的腳本。詳細(xì)講述誰在什么情境下說了什么、做了什么，包含了所有構(gòu)成影像的必需要素，說是作品的設(shè)計圖也不為過。而在TV動畫中，由系列構(gòu)成決定每話發(fā)生了哪些事情，然后再以此為基礎(chǔ)撰寫各話的腳本。一般由專業(yè)的動畫腳本家擔(dān)任，也不排除監(jiān)督親自寫腳本的情況。

雖然是以腳本為基礎(chǔ)的設(shè)計圖，當(dāng)中除了腳本的內(nèi)容，還包括對繪畫的要求，對演出意圖、畫面構(gòu)圖，以及攝影技法、臺詞和音響效果等的指示。這是向所有工作人員一并提出的要求。

而常說的分鏡基本上由演出家進(jìn)行繪制，也有監(jiān)督親自參與的情況。在有的長篇TV動畫作品中，每話的演出也會各不相同。但并不是每個人都能按照自己的意思隨意畫分鏡，要考慮到系列構(gòu)成提出的框架，并且保證作品整體的流暢度和世界觀，在這些前提條件下最大限度呈現(xiàn)每話的亮點。

于是問題來了，監(jiān)督和演出的區(qū)別又在哪呢？在英文中，兩者可都是被稱為“Director”的。很多時候監(jiān)督和演出都是同一個人。然而在動畫制作中，兩者的職能也各不相同。前文已經(jīng)提過，監(jiān)督相當(dāng)于作品內(nèi)容和質(zhì)量的最高擔(dān)責(zé)人，對手下的各個崗位的制作人員提出各種指示。

而演出的本質(zhì)，就是結(jié)合監(jiān)督對作品的要求，在實際影像中決定動畫的具體表現(xiàn)。比如不同場景的表現(xiàn)手法，登場人物的演出形式等，并向動畫師做出指示。以TV動畫為例，很多時候監(jiān)督會在整體把控之后，將每話的指揮權(quán)利分配給對應(yīng)的演出。歸根結(jié)底，監(jiān)督需要考慮的重點在于“用怎樣的畫面呈現(xiàn)作品”，演出則是“要達(dá)成這樣的畫面該怎么做”，至于這兩個職位具體如何分工，那就得視情況而定了。

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