對(duì)一部好萊塢大片調(diào)色是一項(xiàng)復(fù)雜的工程，特別是《沙丘》這樣的視覺巨作。

丹尼斯·維倫紐瓦的太空史詩(shī)《沙丘》講述了一個(gè)充滿想象力的故事，影片在不同星球和文化之間為我們帶來了眾多的視覺奇觀。

《沙丘》的大部分色彩管理是由David Cole負(fù)責(zé)的，他作為后期主管和首席調(diào)色師參與了這個(gè)項(xiàng)目。

今天這篇文章，是David Cole對(duì)他在電影《沙丘》中的調(diào)色經(jīng)驗(yàn)分享。

由于電影長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)35分鐘，David Cole和他的團(tuán)隊(duì)面臨著大量的工作要完成。在下面的內(nèi)容里，Cole就影片的幾個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景為例，分解了他的工作流程，包括制作自定義LUT，制作多種發(fā)行格式等細(xì)節(jié)，值得我們參考。



Arrakis星球的氛圍營(yíng)造

Arrakis是電影《沙丘》中的一個(gè)沙漠星球，它對(duì)沙丘宇宙中許多強(qiáng)大的統(tǒng)治者至關(guān)重要，它的環(huán)境異常干燥，整體氛圍是缺乏生機(jī)和荒涼的。

Cole說：”Arrakis星球上沒有水，特別是在大氣中，所以我們不希望有藍(lán)色的天空出現(xiàn)，因?yàn)檫@意味著空氣中存在水分。

為了在調(diào)色中適當(dāng)?shù)膫鬟_(dá)這種感覺，Cole和他的團(tuán)隊(duì)為Arrakis星球的室外場(chǎng)景制作了一個(gè)定制的LUT，模仿膠片跳漂的效果。

對(duì)于傳統(tǒng)的電影膠片來說，跳漂效果會(huì)讓畫面對(duì)比度增加，同時(shí)顏色更暗，飽和度更低。

Cole說："我們實(shí)際上是將膠片經(jīng)過這種化學(xué)洗印后，再將它掃描到數(shù)字中，然后進(jìn)行科學(xué)的數(shù)字匹配，這樣我們就有了與膠片跳漂結(jié)果幾乎一致的效果。"

“當(dāng)有了這個(gè)基礎(chǔ)，我們就會(huì)根據(jù)畫面再把對(duì)比度適當(dāng)弱化一點(diǎn)，因?yàn)槲覀儾幌Ｍ珡?qiáng)烈，然后再對(duì)高光部分進(jìn)行處理，盡量讓天空不會(huì)在后續(xù)進(jìn)行的曲線調(diào)整時(shí)，飽和度過高。"

導(dǎo)演維倫紐瓦最初想直接用35mm膠片拍攝，但后面我們發(fā)現(xiàn)對(duì)于這樣一個(gè)充滿未來主義氛圍的影片來說，35mm膠片的顆粒感和懷舊感有些太強(qiáng)了。

所以"我們決定用Alexa LF拍攝，然后再轉(zhuǎn)錄到35毫米膠片底片，再掃描回?cái)?shù)字，這樣我們就能從傳統(tǒng)的膠片底片中獲得我們喜歡的膠片特性，而且顆粒度最小”。

“整個(gè)膠片轉(zhuǎn)錄過程，我們特別關(guān)注膠片帶來的一切特質(zhì)：閃爍的光斑、膠片掃描的抖動(dòng)、輕微的模糊和高光的光暈。"

這個(gè)工作不僅非常耗時(shí)，而且對(duì)預(yù)算的壓力也不小。

在影片拍攝前確定畫面風(fēng)格

我們?cè)陧?xiàng)目的早期就會(huì)考慮畫面風(fēng)格，并參考故事中的元素作為依據(jù)基礎(chǔ)。我們不希望在后期制作中，拍攝的東西僅僅是”接近"預(yù)期的想法，而無法真正實(shí)現(xiàn)完美的結(jié)果。
隨著現(xiàn)代數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展，在進(jìn)入拍攝前為影片開發(fā)一個(gè)定制的畫面風(fēng)格，已經(jīng)變的非常容易。

通過達(dá)芬奇和它的一些插件，比如Dehancer和Filmconvert（Dehancer只適用于達(dá)芬奇，F(xiàn)ilmConvert 除了支持達(dá)芬奇之外，還適用于Final Cut Pro X和Adobe系列產(chǎn)品）我們可以非常方便的使用膠片模擬工具，或者攝影機(jī)廠商的風(fēng)格lut等工具來定制項(xiàng)目的色彩風(fēng)格。

3D調(diào)色和多種發(fā)行版本制作

《沙丘》是以2D和3D格式發(fā)行的。當(dāng)Cole和他的團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備發(fā)行拷貝時(shí)，他們必須為每種發(fā)行格式定制不同的調(diào)色結(jié)果。

Cole說：“在做3D版本的調(diào)色時(shí)，不是簡(jiǎn)單的在同場(chǎng)景的鏡頭上復(fù)制2D版一樣的顏色就可以了，除了遮罩需要在3D空間中重新做定位，你還需要應(yīng)對(duì)不同發(fā)行版本的亮度區(qū)別"。

因?yàn)?D不只是一種格式，還需要考慮到放映介質(zhì)：一種是氙氣，一種是激光，放映介質(zhì)的不同會(huì)從根本上改變影片的觀感。

"僅就IMAX而言，我們就制作了八個(gè)版本。還有杜比視界影院版的2D和3D，標(biāo)準(zhǔn)影院版的2D和3D，然后是各種家庭視頻格式，包括HDR"Cole說。

所有這些不同的格式都需要不同的發(fā)行版本，我們要對(duì)所有的視覺元素進(jìn)行微調(diào)，確保它們能在放映時(shí)實(shí)現(xiàn)我們所期望的畫面效果。

從放映端看整個(gè)制作流程

雖然預(yù)算較少的創(chuàng)作者，不必像Cole和他的團(tuán)隊(duì)那樣處理堆積如山的各種發(fā)行版本和拷貝。但放映端仍有許多變數(shù)，需要每一個(gè)創(chuàng)作者在調(diào)色時(shí)考慮到。

比如計(jì)劃在電影節(jié)上首次亮相的獨(dú)立電影，就不得不考慮在大銀幕上放映會(huì)是什么樣子。如果原本你只是針對(duì)YouTube或其它網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)做的調(diào)色，那肯定是不行的。

你必須在制作時(shí)有所考慮，并做出一些改變，這樣才能在不同的放映格式之間創(chuàng)造一個(gè)統(tǒng)一的觀感。

或許很多人會(huì)覺得，按這個(gè)思路思考會(huì)讓你的工作變得更加復(fù)雜。

因?yàn)椴皇撬械脑O(shè)備都是一樣的。由于顯示技術(shù)和軟件色彩管理的不同，手機(jī)、平板電腦、筆記本電腦和臺(tái)式電腦的顯示器都會(huì)以不同的方式顯示你的圖像。包括電視機(jī)在不同品牌之間也有同樣的問題。

撇開變量不談，在項(xiàng)目的早期就關(guān)注最終如何放映作品是很重要的，這會(huì)讓整個(gè)制作流程的規(guī)劃更加科學(xué)，并且確保你的想法在播放端能保持一致。

從Cole的《沙丘》工作流程中，我們看到最重要的一點(diǎn)就是，從項(xiàng)目一開始就進(jìn)行色彩管理。不管是攝影機(jī)、鏡頭的選擇，LUT，發(fā)行格式，這些都對(duì)項(xiàng)目的視覺效果起著關(guān)鍵作用。

作為視覺工作者，無論你是導(dǎo)演、調(diào)色師還是DP，在進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)之前，都需要花心思思考你想如何講述你的故事，以及希望它看起來呈現(xiàn)出什么樣子。

原文鏈接：https://nofilmschool.com/Learn-From-The-Color-Of-Dune

想學(xué)習(xí)更多實(shí)戰(zhàn)技巧，歡迎添加微信：13126516291。我們期待與您溝通交流～