我通常會(huì)嘗試從速寫本中的一些快速縮略圖和草圖開始，以形成一些初步的想法和構(gòu)圖；無論我是在 3D 軟件中工作還是在 2D 中繪畫，它都能幫助我對(duì)我希望實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)有一個(gè)基本的了解。

02.設(shè)置場(chǎng)景

接下來，我使用 Quixel Bridge 使用一些 3D 掃描的巖石幾何體設(shè)置我的場(chǎng)景。值得一提的是，我不需要紋理，只使用幾何圖形來混合并為我的景觀創(chuàng)建基礎(chǔ)。如您所見，我使用了三種不同的掃描 (A) 并將它們混合在一起，以便為我的場(chǎng)景 (B) 提供早期基礎(chǔ)。在為材質(zhì)添加線條時(shí)，找到最佳的粗糙度和紋理至關(guān)重要，最好記住，材質(zhì)在模型上的投影方式也會(huì)改變輪廓的顯示效果。

03.用更多細(xì)節(jié)構(gòu)建

因?yàn)槲业哪繕?biāo)是創(chuàng)建一個(gè)插圖，所以在早期我會(huì)嘗試找到最合適的角度并設(shè)置我的相機(jī)（鎖定）并根據(jù)我的構(gòu)圖添加額外的細(xì)節(jié)和平面。正如您在屏幕截圖中看到的那樣，我復(fù)制了一些幾何圖形以在遠(yuǎn)處添加一些巖石，并且我的焦點(diǎn)也有一個(gè)負(fù)空間，即巨石本身。另外，我喜歡指出 Adobe Mixamo 庫 (mixamo.com) 是一個(gè)很好的資源，其中包含數(shù)千個(gè)角色和全身動(dòng)畫，您可以使用它們來擺姿勢(shì)。Sketchfab.com/daddan0091 的工程師模型。

04.調(diào)整燈光

下一步就是設(shè)置我的燈光，使用 Arnold Distant 燈光進(jìn)行全局照明，使用 Disk 燈光作為單體的小聚光燈（盡管它需要對(duì)材質(zhì)進(jìn)行更多調(diào)整以調(diào)整影響，我將在以后的步驟中解釋 ）。我的目標(biāo)是在巨石上設(shè)置一個(gè)帶有溫暖光線的月光裝置來代表火。這兩個(gè)燈都可以在 Arnold>Arnold Light 下訪問。查看屏幕截圖以查看全局光照的結(jié)果。

05.創(chuàng)建卡通材質(zhì)

在這一步中，我將創(chuàng)建我早期的基礎(chǔ)卡通材料。只需在 C4D 材質(zhì)部分中單擊“創(chuàng)建”>“Arnold”>“表面”>“卡通”，您就有一個(gè)卡通材質(zhì)，雙擊它會(huì)打開“材質(zhì)編輯器”。在頂部選擇 Arnold Shader Network Editor 以訪問節(jié)點(diǎn)，從那里我從紋理類別 (A) 中引入一個(gè) Ramp_rgb。將其連接到您的 Toon>Main>Base>Tonemap (B)。這將允許您為您的材料設(shè)置顏色步驟，從淺色到中間色調(diào)到陰影。將類型從“自定義”更改為“U”，以查看渲染預(yù)覽中的影響。您還可以更改每個(gè)著色器之間的插值，現(xiàn)在我使用“Step”來對(duì)我的圖像（C）進(jìn)行更硬的邊緣效果。我已將我的材質(zhì)應(yīng)用于場(chǎng)景中所有可用的幾何圖形。接下來，我將再次進(jìn)入材質(zhì)編輯器，在光澤部分下，將其更改為 1 并使用粗糙度。正如您在屏幕截圖中看到的那樣，這將改變光線對(duì)您的材質(zhì)產(chǎn)生影響的方式以及它吸收光線的方式，因此需要使用它來找到您想要的光線影響和反射。

06.添加輪廓效果

轉(zhuǎn)到“渲染設(shè)置”>“阿諾德渲染器”并將默認(rèn)濾鏡更改為“輪廓”?，F(xiàn)在您將開始看到一些線條出現(xiàn)在您的場(chǎng)景中。要增加效果或更改其勾勒幾何圖形的方式，您可以在材質(zhì)編輯器 (A) 中調(diào)整邊緣檢測(cè)、UV 閾值和角度閾值?，F(xiàn)在為了給著色器帶來更多的復(fù)雜性，我只需在節(jié)點(diǎn)編輯器中拖放一個(gè)粗糙度紋理并將其連接到我的 Toon>Main>Edge>Edge Detection>Mask Color，調(diào)整 Multiply 色調(diào)以改變它的方式 影響我的場(chǎng)景。按照?qǐng)D片中的步驟 B，您可以看到我僅在左上角的巖石上應(yīng)用了這種材質(zhì)，而其他幾何形狀具有簡(jiǎn)單的輪廓效果。

07.最終細(xì)節(jié)和出口

從這里開始，我復(fù)制我的主要基礎(chǔ)材質(zhì)，按照我對(duì)每個(gè)幾何圖形的解釋更改顏色和效果，并將它們應(yīng)用到場(chǎng)景中。我再次使用 Quixel Bridge 庫在環(huán)境中添加了一些草，從我的 UV、Split 中選擇我想要的區(qū)域并使用 Forester “Multicloner”將其分散在我的場(chǎng)景中。最后我的場(chǎng)景準(zhǔn)備好導(dǎo)出了。我要做的一件事是多次渲染我的場(chǎng)景以保持分離。首先，我使用 Blackman_Harris 濾鏡獲得一個(gè)默認(rèn)渲染，然后使用 Contour 濾鏡獲得另一個(gè)渲染。確保在 Alpha 通道中渲染，因此在使用 Contour 渲染時(shí)另存為 PNG 只會(huì)保存輪廓和邊緣，而不是平面圖像。這將為您提供更多空間來編輯和細(xì)化線條。在渲染場(chǎng)景時(shí)，輪廓效果的寬度會(huì)根據(jù)幀的大小而變化。?如果您的幀長(zhǎng)寬比較大，您的輪廓會(huì)變得更細(xì) - 如果您希望它更粗，請(qǐng)?jiān)阡秩驹O(shè)置中增加寬度。

08.導(dǎo)入到 PHOTOSHOP

正如我在最后解釋的步驟，我多次或多次渲染，我經(jīng)常做的一件事是將我的場(chǎng)景組合成經(jīng)典的前景、中景和背景。有時(shí)當(dāng)它更復(fù)雜時(shí)，我會(huì)渲染每個(gè)單獨(dú)的幾何圖形，這樣我實(shí)際上可以在 Photoshop 中輕松地遮蓋每個(gè)部分，因?yàn)檫@讓我可以自由地編輯顏色、應(yīng)用后期視覺效果并擁有分離的平面。您可以在右側(cè)看到它們是如何被完全蒙版的，以及簡(jiǎn)單的漸變效果如何分離平面并為圖像提供更多深度。

09.后期

對(duì)我來說，觸動(dòng)圖像很重要。我對(duì)我的場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)化、重繪、重繪條、校正照明和添加額外的細(xì)節(jié)，這對(duì)我來說是一個(gè)重要的部分，它比創(chuàng)建場(chǎng)景本身需要更多的時(shí)間。正如您在下面的圖像示例中看到的，我重新繪制了裂縫線，用更多的草、煙霧重繪了場(chǎng)景，最后校正了色調(diào)、深度和最終的視覺效果，以達(dá)到完成的插圖。

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