看到有人私信提問要怎么做出自然流暢的踩點(diǎn)，這樣的話我就要調(diào)慢速拆鏡配上文字做視頻解說了，做起來很麻煩的也說不清楚。

踩點(diǎn)是什么一回事？我認(rèn)為就是視覺聽覺上的“斷點(diǎn)”，這種畫面跟隨音樂的斷開感就是通常意義上被人認(rèn)為的踩點(diǎn)，然而這種斷開給人爽快的同時(shí)，也代表著它在打斷人的思考打斷音樂的流暢，所以看多了會(huì)造成了“不自然”的感覺。于是毫無章法和邏輯，不加思考的沒有意義的銜接和踩點(diǎn)流AMV充斥著首頁，無非是使用大量不同動(dòng)畫里類似鏡頭和動(dòng)作重復(fù)的進(jìn)行剪接，到了節(jié)奏點(diǎn)就無腦切鏡，有的甚至對(duì)準(zhǔn)每個(gè)鼓點(diǎn)無腦切，一首歌有非常多重復(fù)的鼓點(diǎn)，剪輯的人就這樣重復(fù)的不挑對(duì)象的對(duì)著踩，哪怕使用的鏡頭不一樣看多了會(huì)讓人覺得“膩味”。

在我看來所謂自然，就是搭配音樂鼓點(diǎn)/歌詞內(nèi)容，有選擇性的、利用前后素材的微妙速度差，顏色差，場(chǎng)景氣氛，人物或者標(biāo)志物位移銜接，他的眼神，呼吸，步伐速度，情緒，素材的前后呼應(yīng)，與劇情有關(guān)聯(lián)鏡頭組合等等取代那些夸張的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效和毫無章法邏輯可言的剪接，利用人在看視頻的時(shí)候視覺、聽覺錯(cuò)位制造微妙的節(jié)奏感，有意識(shí)的引導(dǎo)觀眾的往哪個(gè)方向跟隨鏡頭走，而這個(gè)運(yùn)動(dòng)軌跡又必須要與音樂的感覺匹配（這點(diǎn)在上一個(gè)AMV使用得比較多，可參考av89933883）

接著，用人對(duì)視聽之后的即時(shí)感受，譬如另一個(gè)MV有一段原作火海重復(fù)救人的場(chǎng)面能給人帶來心理上的緊張，在剪輯的時(shí)候只要?dú)夥蘸鸵魳穼?duì)了，這種心跳的緊張的感覺能取代踩點(diǎn)。也就是說哪怕我沒有完全跟著所有鼓點(diǎn)的節(jié)奏閃一遍的去做夸張的剪輯，只要能抓準(zhǔn)關(guān)鍵點(diǎn)：讓人看清楚我想要表達(dá)的是不斷死亡重復(fù)也要沖進(jìn)火海大樓的場(chǎng)面配上這段音樂，就能給人跳動(dòng)和燃起來的緊張感，但其實(shí)這段的鼓點(diǎn)非?？於椰嵥?，真的要踩點(diǎn)的話剪輯量會(huì)很大，不過我用了這種取巧的方法減少了剪輯量（參考av85353232）。

而且這段的前后都是相對(duì)“安靜”“抒情”的音樂，在沖進(jìn)火海大樓之前搭配比較長(zhǎng)鏡頭慢鏡頭抒情的，前后一對(duì)比，更能凸顯后者在情緒上帶來的激動(dòng)。用情緒波動(dòng)作為“轉(zhuǎn)場(chǎng)”也是一種好方法，心理上的“斷點(diǎn)”可以代替“視覺”“聽覺”的斷

但是以上方法具體要怎么接全看經(jīng)驗(yàn)和感受……也沒有專門的教科書可以看。我在制作的時(shí)候只要想好了大感覺，在軌道上開了個(gè)頭，后續(xù)就會(huì)很自然出現(xiàn)在腦里。