中國(guó)當(dāng)代攝影師---馮立

• 閃光燈作為輔助攝影的工具，可以讓拍攝對(duì)象抽離出【現(xiàn)實(shí)】形成一種平面感。
• 與此同時(shí)，閃光燈的使用也代表一種強(qiáng)權(quán)暴力，通過(guò)強(qiáng)制曝光，使被拍攝者暴露在閃光之下，讓照片充滿活力和對(duì)比度，同時(shí)也十分具有侵略性。 例如街頭攝影師布魯斯基爾登 。
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• 新聞攝影師維吉也運(yùn)用過(guò)類似手法。

• 在中國(guó)攝影界，馮立和任航是兩位閃光燈運(yùn)用最具特色的攝影師。兩位攝影師的經(jīng)歷截然不同。

• 馮立作為宣傳部門(mén)的公務(wù)員，他的宣傳照片具有很強(qiáng)的政治宣傳意味。構(gòu)圖方正，色彩飽滿。
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• 而正是因?yàn)楣ぷ鞯木壒?，馮立得以更容易看清楚不同生活的區(qū)別，創(chuàng)造更有內(nèi)涵的作品。

• 這些工作之外的代表作，之后被編輯成了影集《白夜》其中的每一張照片都是獨(dú)立的故事，類似于森山大道。

• 早期的《白夜》內(nèi)容真實(shí)荒誕，多為黑白照片，聚焦于人的隱性暴力，對(duì)于溺水情節(jié)似乎是作者的自我映射，指向了對(duì)于身份的某種困惑。
• 由于器材限制，早期的拍攝常常需要閃光燈不光，這種曝光后來(lái)也成為了他的標(biāo)志性手法。
• 中期的拍攝為了呈現(xiàn)更多信息，蹭墻代入感，才選擇使用彩色拍照。拍攝的內(nèi)容往往是習(xí)以為常的日常，但卻因由閃光燈的介入展現(xiàn)出某種精神上的特質(zhì)。這些攝影的目的是為了提出問(wèn)題，通過(guò)對(duì)社會(huì)中司空見(jiàn)慣的集體無(wú)意識(shí)行為進(jìn)行曝光，使得人們對(duì)已知的事物進(jìn)行再次感知。例如人們?yōu)榱死孀龀龊芸拾l(fā)的事情，對(duì)動(dòng)物的殘骸，讓他覺(jué)得人類只不過(guò)是白夜中城市里生活的動(dòng)物。前期攝影地點(diǎn)的固定，使得馮立的拍攝范圍很小，但他卻能在這樣小的范圍能拍攝出新鮮而富有沖擊力的照片，頗具布列松決定性瞬間的影子。

最后，馮立向大家提出建議：搞藝術(shù)之前先看一下自己的存款和工作。