一、大概的，兩種寫作方式

? 寫作的，大概分為兩種：一種是想到什么就寫什么的滾筒式寫作；二是先與腦海中形成大概的或完備的故事框架后，再與開始寫作的發(fā)酵式寫作。

? 所謂“滾筒式”的寫作，它的好處自然有；它可以很快的完成寫作任務，可以不受拘束的完全發(fā)揮作者自身的想象力。但這種寫作的壞處也是相當的，比如有時寫著寫著，發(fā)現自己的文章牛頭不對馬嘴，發(fā)現早已背離了寫作時出發(fā)點（我就有過），有時人物的設定模糊，前后性格差異巨大， 對故事整體把握不準等等，都是滾筒式寫作所帶來的問題。

? 滾筒式的寫作，適用于一些短篇作品的創(chuàng)作（比如考試時的作文等等）；因為故事本身并不長，框架并不宏大；因此，滾筒式的寫作方式是完全適用的，而且有時要比發(fā)酵式的寫作要來的方便，來的快捷。

? 所謂“發(fā)酵式”的寫作，它的好處是顯而易見的，壞處也是顯而易見的。發(fā)酵式寫作所花費的時間長，花費的精力多，因而作品的創(chuàng)作周期要比滾筒式作品的周期長很多；而發(fā)酵式的作品一般的都要比滾筒式的作品質量好很多；兩者是質與量之間的權衡。

? 發(fā)酵式的寫作，適用于一些長篇作品的創(chuàng)作，這些個作品，通常故事本身很長，作品的框架很宏大；因此，發(fā)酵式的寫作是適應的；這類作品如果不用發(fā)酵式寫作的話，估計很難創(chuàng)作出來的吧，如果有，只能說明作者非常有能力。

? “發(fā)酵式”和“滾筒式”是一對矛盾運動；正確把握和處理這一矛盾運動，不管是對創(chuàng)作者，還是對作品本身都有著極大的意義。

? 二、在網絡連載小說中的應用。

? 網絡連載小說（以下稱‘網文’）是屬于長篇作品的；但與傳統(tǒng)長篇作品不同的特殊性在于，絕大多數網文的故事是沒有結尾的；網文的故事框架只有開頭和經過。絕大多數網文的故事不是朝著結局寫的，而是朝著“連載”去寫的，是為永不終止的進行而寫的。因此，我們不難看出，幾乎所有網文的基本矛盾是“故事情節(jié)的發(fā)展同作者本身想象力”之間的矛盾；因為故事是不斷進行下去的，而創(chuàng)造者本身的想象力并不總是那么的豐富，這也是為什么，網文作家寫的東西就像過山車一樣，時而精彩萬分，時而又平淡無奇甚至是打流水賬。這種情況，這一矛盾在那些更新極為密集的網文小說中更是如此。

? 由網文的特殊性，我們便可以得知，網文在故事整體上其實是屬于“滾筒式”寫作的，越是高密度的更新，“滾筒式”寫作的特點就越明顯。而在具體的，小的章節(jié)上就是“發(fā)酵式”的。因為要想每一章節(jié)都有聯(lián)系，就不得都不考慮去每一章節(jié)的安排；因此，在每一章節(jié)的框架上就需要進行大概的構思?！皾L筒式”和“發(fā)酵式”寫作的矛盾運動，此時便在網文上體現的淋漓盡致了。

? 我的建議是適當的延長寫作時間（如果可以的話），不要急于動筆，給足自己發(fā)揮想象的空間，讓自己要寫的章節(jié)，在框架上，在結構上有了一個大概，章節(jié)的開頭和結尾以及故事中間的發(fā)展經歷有了個大致的脈絡后，再去動筆；細節(jié)部分是完全可以采取“滾筒式”的寫作的。同時應當知道，構思出來的框架和脈絡并不意味著不能改變；如果你突然靈光一閃，將后一章節(jié)的東西也給想像出來了，就不妨適當的，將部分的或全部的內容進行改動。

? 故事整體上的“滾筒式”和具體章節(jié)上的“發(fā)酵式”、章節(jié)整體上的“發(fā)酵式”和具體內容上的“滾筒式”寫作；這，就是我一個多月來連載網文小說所得出的方法。

?二〇二一年 六月一日