?談到胡歌，很多人是要夸他的，因為他不高調(diào)，也不猖狂，是個好演員。

?但是，“好”的這種混沌的狀態(tài)和形容，對于他來說，是不是也蘊含著一些不易察覺的矛盾和隱匿呢？?實際上，胡歌的角色辨識度實際上在近些年來都是不鮮明的。?說到二十歲的他，你會說李逍遙純粹沖動；說到三十歲的他，你會說梅長蘇隱忍克制；但是，四十歲的他…?是一張“模糊”的臉。?那什么是鮮明？

舉個例子，說雷佳音，最早期是傻愣幽默，隨后他成長出一些思想性，學(xué)會了去拿捏人物的苦楚，再到現(xiàn)在他進入收縮期，整個人呈現(xiàn)出一種下沉感，以至于觀眾在想到他的時候非常便于帶入了角色（實際上他也往往能做到），這里面的原因顯然并不是演技上的，而有更多的是一種“裸露”。?他在角色里展示了足夠充分的他本人的狀態(tài)。?但是胡歌不是這樣。?

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胡歌的“收縮”

POST WAVE FILM?

胡歌與之相似的是，他也處在一種肉眼可見的“收縮”之中，但是他的收縮不同——?他的收縮體現(xiàn)在近五年的作品產(chǎn)量比較低，之前比較有討論價值的是巖井俊二導(dǎo)演的《你好，之華》、刁亦男導(dǎo)演的《南方車站的聚會》。?

?近期則是孔笙導(dǎo)演的《縣委大院》。?

?接下來值得期待的是王家衛(wèi)導(dǎo)演的《繁花》。?其實這些劇本和人物都是非常有潛力的，胡歌的表現(xiàn)呢，一般人看來也總是很難說「不好」，但是問題就在于，看完之后，總覺得少一股勁兒——?不愛一個角色很常見，但是你甚至不恨他，也不知道該去討論些什么。?一切都呈現(xiàn)出一種中庸的色彩。?在我看來，這正好就是現(xiàn)階段的胡歌演員生涯中最嚴重的問題：?他或許非?？释~向新的胡歌，但是他的慣性是溫和的，他看起來無法走向任何一個極致。 ??先以《南方車站的聚會》里胡歌扮演的周澤農(nóng)為例說一下吧。?胡歌扮演的周澤農(nóng)這個角色設(shè)定本身的豐富程度和極端程度，都是非常高的，他是一個戲劇感和矛盾性極強的人物，但是從結(jié)果來說，這個人物的塑造的確非常失敗。?

這種失敗體現(xiàn)在，男主周澤農(nóng)的角色的存在感非常低，所有的人物動機基本上都是由劇情在推動，角色的側(cè)面很單薄，刨除掉劇本設(shè)定，演員賦予角色的魅力很弱。?在《南方車站的聚會》里，周澤農(nóng)這個角色是一個坐過牢的犯罪份子，并且他因為再次意外犯罪，背上了30萬的懸賞令。聰明絕望的周澤農(nóng)在內(nèi)心掙扎之下，選擇了設(shè)局讓自己成為警察的囊中之物，然后把懸賞留給了心愛的妻子。?

可以說，在這個簡單的設(shè)定中，我們就可以知道，周澤農(nóng)的個性是比較莽撞的，但是他粗中有細，既有死而后已的江湖痞氣，又有我為魚肉的底層悲愴。?在塑造這個角色的時候，其實對于胡歌來說，最重要的應(yīng)該是要去抓住人物做一切行為的時候的內(nèi)在自毀動機。

換句話說，周澤農(nóng)這個角色，他做一切事情，都應(yīng)該要有一個核心的本能原則，即——對于快感的即刻追求。?周澤農(nóng)不可能首先是一個聰明人，相反，他應(yīng)該首先是一個蠢人。他應(yīng)該是一個價值觀與普通大眾非常不一致的人，這樣的人學(xué)不會規(guī)避法律風險、鋃鐺入獄才是合理的。

因為他的價值認定首先是反叛的。?但是在胡歌的演繹中并不是如此。?胡歌的一切行為，看起來都太被動了。他總是一個被追捕、被迫害的形象，他的欲望在哪里呢？?在看懂同伙大打出手的時候，在面對心愛的女人的時候，在一片混亂的戰(zhàn)局中的時候，他的邪念在哪里呢？

?如果沒有邪念，他心中的訴求又到底是什么呢？他想出人頭地還是想發(fā)家致富？他想左擁右抱還是想老婆孩子熱炕頭？?

?觀眾看下來，其實是非常模糊的。
?

欲望與藝術(shù)表達

POST WAVE FILM??

再說到現(xiàn)在剛播完的《縣委大院》。?

?有一個小情節(jié)是底下人給胡歌所扮演的干部匯報工作，他說道：“種地不賺錢，他們就沒有積極性，這些年輕力壯的，好多都去了城里打工，很多村都快成空心村了?！?/strong>?其實這段匯報在片段中是很重要的一個現(xiàn)實情況，胡歌作為領(lǐng)導(dǎo)對此的反饋是很能體現(xiàn)態(tài)度的。

而這份態(tài)度，劇本上是寫好的，胡歌作為演員的任務(wù)是把這份態(tài)度用表演傳遞地更真實和深刻。?但是胡歌這里的表演卻是比較輕的。?他在聽的時候，神態(tài)是不太穩(wěn)定的，短短的一句話里，他的身體動作：低頭→轉(zhuǎn)身→叉腰→揚頭，這個動作本身是一個沒有在消化對話的狀態(tài)，這種狀態(tài)不是錯的，但是是“散”的。

也就是說，在這樣的一個處理邏輯下，我們即便能看到胡歌所扮演的梅曉歌的態(tài)度，但是這份態(tài)度的力量感卻不是從演員的內(nèi)在來的，而是從臺詞和其他影像技巧上來的。?因此，觀眾即便會被呈現(xiàn)的結(jié)果所打動，但是梅曉歌這個人物形象卻是模糊的，因為觀眾看不到這個人物心里的“強烈”。?觀眾看不到這個人物心里那種凝結(jié)的情感，所以就很容易感覺少了點什么。?

?實際上，少的就是演員跟角色之間的融合感，它是一種插頭插上了但是卻沒有持續(xù)通電的狀態(tài)。?要知道，觀眾與演員之間最核心的關(guān)系，就是“發(fā)生共情”。?也就是說，我起碼要知道你有一個“強烈的欲望”，然后我看到你在實現(xiàn)它的過程中與你共情，然后我才有可能真正地走進你的世界。?在胡歌身上，差這份“強烈的欲望”。?

?他看起來，太平淡了。?的確存在那種“人間有味是清歡”的深沉情感能夠打動人心，但是那不是因為“清歡”是全部，而是因為一切濃烈、一切暴風，都被藏在了那清湯之下。?換句話說，平淡本身也是一件很有層次感的事情。沒有層次的平淡在我看來，不過只是一種對于蒼白的掩飾。?胡歌也許并不蒼白，但是目前來看，他也并不勇猛。?

?他沒有那種“強烈”，因此他也不需要“裸露”，無法走向一個高階藝術(shù)創(chuàng)作者必然痛飲的極致與釋放。?任憑你舉例什么風格的藝術(shù)家，都是如此。?當然，這也許聽起來有些吹毛求疵，但也基于胡歌本身是一個足夠好的演員。?況且，胡歌的問題，不是一個個例，相反，這也的確是良好的生活狀態(tài)與有追求的藝術(shù)創(chuàng)作之間無法回避的矛盾：?需要有足夠深的表達欲望和表達技巧，才能夠向藝術(shù)的山峰上盡情攀爬。?欲望，在一切之前。?期待胡歌能夠在《繁花》中有新的突破。?

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作者丨宋雯婷

“那時我還不明白”

編輯丨 三水? ? 排版丨石頁
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