一個(gè)人物處于不同環(huán)境，不同時(shí)間，都會(huì)做出不同的事情。

只要我站起來，她的目光就會(huì)跟隨著我移動(dòng)。

我走遠(yuǎn)，她就會(huì)緊跟過來。

我跟她說話，她就會(huì)做出聆聽的樣子。

當(dāng)我作為第二個(gè)人物與她進(jìn)行互動(dòng)的時(shí)候，就會(huì)發(fā)生兩倍乃至更多的信息交流，這本是無法避免的，對(duì)話之間所透露的劇情和文本相比于闡述來說，更加自然和隨意，而且對(duì)于某些線索來說非常隱蔽。

好的，那她下一步，就是說話。

“你在做什么呢？”

這便是她的本意，相比于之前我所說的，自然顯得隨意多了。

“回宿舍。”

“怎么，在我身邊很煩么？”她皺了皺眉頭。

在我提出問題后，人物就會(huì)開始闡述自身，這是無法避免的個(gè)人主義。

自然，人物本身的五感也非常關(guān)鍵。我們就可以了解人物的一部分，顯然讀者是不可能知道你所想象的全部。

“說的我都餓了?！彼R上嗅了嗅，“食堂今天燒的肯定是茄子?！?/span>

“那么遠(yuǎn)都聞到了？”

“今天天氣那么熱，飯菜的味道也肯定會(huì)飄很遠(yuǎn)...”話音未落，她便解下校服衣領(lǐng)的第二顆紐扣，“好熱....啊，來風(fēng)了！”

這個(gè)時(shí)候，人物便開始自己運(yùn)動(dòng)了起來，只要你不賦予她空間和時(shí)間，她便是死物，就像機(jī)器人失去了電池。

該怎么避免這種局面？很簡單，賦予她過去。

“昨天不是說要請(qǐng)我個(gè)雪糕么，今天怎么就說話不算數(shù)了？”她故意生氣道。

“那你幫我還花唄啊。”我于是開了個(gè)小小的玩笑，“好了，馬上幫你買！”

當(dāng)賦予了人物的過去，自然就有了未來。

“哼哼，你還要請(qǐng)我吃一年的雪糕呢?！彼R上得意洋洋了起來，“看來，你還是長不了教訓(xùn)嘛！”

“你以后的工作肯定是超市銷售員，那么嘴碎肯定當(dāng)不了服務(wù)人員?！?/span>

“你！”她把右手手指摁到我腦門上，“怪不得你天天渾渾噩噩的，以后肯定是一個(gè)看電腦的死肥宅！”

人物此刻感知，接受，并進(jìn)行自己情感和性格上的思考，所付諸行動(dòng)，只要作者稍加引導(dǎo)外部條件，她便可以做出合格的自然反應(yīng)。

不過，當(dāng)人物有了自己的核心，那么便是人物和劇情反轉(zhuǎn)的時(shí)候。

“是的，讀者們，不過你們第一次遇到的應(yīng)該是可符香小姐才對(duì)?！彼⑿χ鎸?duì)著鏡頭，“她現(xiàn)在還在某個(gè)小說的角落潛藏著，喂！我說你竟然還把她從游戲里請(qǐng)進(jìn)來了，真是的！”

“那是因?yàn)樗龝?huì)在《聯(lián)邦區(qū)》繼續(xù)出現(xiàn)啊，咳咳?！?/span>

好的，謝謝零號(hào)的配合，她最近一直在磨練這些技巧，謝謝她的演技。

“哼，不用謝，各位讀者，如果讓我有了一個(gè)鞭子的話，那么我第一個(gè)會(huì)打死這個(gè)負(fù)心漢！”

求饒命。

當(dāng)作者的目光不再局限與一個(gè)人物或者數(shù)個(gè)人物交流的時(shí)候，整個(gè)人的目光就會(huì)被更大的組織所吸引，并賦予它與單個(gè)人物相同的目的和使命，自然個(gè)人的身上往往也會(huì)有大勢的推動(dòng)。

無論是學(xué)校、村莊、城市、國家乃至人類本身，這些就是所創(chuàng)造的大勢，即使天災(zāi)人禍，宇宙浩渺，自然龐大，都與人自身的集合逃離不了關(guān)系。

除非你頭硬只寫一個(gè)人物，且完全脫離人類文明的文字、語言、技術(shù)、科技、軍事、經(jīng)濟(jì)、民生、政治等等方向。

所以當(dāng)我有一天我發(fā)現(xiàn)自己所穿的衣服，所吃的東西，所踩的路面，所看到的景色，所觸摸到的墻壁，全都是有一天由其他人創(chuàng)造出來并交付我所使用的，人造物所透露的信息和情感將會(huì)比單個(gè)的人物更加龐大和勢不可擋。

自然，弄清楚這些方向?qū)?huì)給寫作指出一條明路。

表現(xiàn)在文章中，便是背景和世界觀，這是一條很長很遠(yuǎn)的道路。

自然，也有停止的時(shí)候。

一個(gè)人所接觸的知識(shí)和訊息是有限的，所以自然在文章中，每個(gè)人都開始使用邏輯和包容的方式進(jìn)行寫作。

比如我吃了一顆糖果：“眉頭舒展，愜意地倒在躺椅上”

這樣的話我就不用再多加一段對(duì)話敘述這顆糖果的味道了。

解釋并不是萬能的，文章的每一個(gè)地方都解釋起來將會(huì)非常麻煩，比如你所創(chuàng)造的人物發(fā)現(xiàn)了尸體，你還要跟讀者詳細(xì)地解釋尸體是怎么形成的，怎么到這里的，然后再說出自己的感想什么的。

只要說：“眉頭一皺”，或者“驚恐萬分地癱坐在門邊，腦袋一團(tuán)亂麻”，人物本身的反應(yīng)代替了子虛烏有的解釋，可以省作者很多心思去推動(dòng)劇情的發(fā)展。

但并不代表作者不去琢磨背后含義，含義將會(huì)在以后起到很大的作用。這個(gè)尸體的出現(xiàn)還是要讓熒幕后的讀者思考思考的。

回到大勢和背景中來，我們并不難發(fā)現(xiàn)其中的聯(lián)系和關(guān)鍵，人物一般會(huì)在其中起到作用，或多或少，但都存在于這些背景中，那么相互之間的反應(yīng)和改變便是小說中極為重要的一部分，希望作者們清楚。

很多作者都太理所當(dāng)然了，這一點(diǎn)我會(huì)特意強(qiáng)調(diào)，不去搜集資料，啟迪思考，多多刺激自己，在自己的房間里團(tuán)團(tuán)打轉(zhuǎn)想不出劇情和人物....這本是一件尷尬的事情。

最近一直在思考人物和真實(shí)之間的互動(dòng)，驟然發(fā)現(xiàn)原來繪畫用顏料造就的，攝影用照片來留存的，音樂用節(jié)奏來表達(dá)的，都是一種方式進(jìn)行歸納和總結(jié)，一種不能描述，不能用言語簡單表達(dá)的，所謂的“藝術(shù)”。

我并不清楚這些代表了什么，但我現(xiàn)在不管站在哪里，是什么時(shí)間，只要腦海中回憶起一個(gè)畫面，它便開始了無限的延伸...

人物本身，已經(jīng)無法用活靈活現(xiàn)這種詞來形容了，而是我手臂的一部分。

嗯，只要我繼續(xù)寫下去，我就不會(huì)迷失在這里，不是么？親愛的讀者們。