一、文明新戲：現(xiàn)代中國(guó)話劇的萌芽和誕生

1、來源：西洋僑民傳入（1850第一個(gè)業(yè)余劇團(tuán)），教會(huì)學(xué)校華人學(xué)生開演（基本是課程的演練，用外語(yǔ)）。1866上海第一座是蘭心大戲院，1867首演。

真正算得上是中國(guó)作家最早創(chuàng)作的話劇劇本是陳季同用法文寫的九場(chǎng)新喜劇《英勇的愛》1904由上海東方出版社出版。

戲劇家汪笑儂于1904出資創(chuàng)辦中國(guó)第一種戲劇雜志《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》。

2、目標(biāo):要?jiǎng)?chuàng)造一種不同于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的，適應(yīng)于現(xiàn)代文明需要的，主要借鑒西方的，以言語(yǔ)、動(dòng)作（而非歌舞）為主要表現(xiàn)手段的，新的戲劇形式。——春柳社

3、演變歷程：

A/春柳社1906年底，在日本由曾孝谷、李息霜（叔同）等，我國(guó)近代第一個(gè)話劇團(tuán)體。宗旨“開通智識(shí)，鼓舞精神”。

1907演出了《茶花女》李叔同飾演瑪格麗特；曾孝谷、陸鏡若、歐陽(yáng)予倩都曾飾演女角。

1929年公演《莎樂美》時(shí)扮演女主角的俞珊。

1907.6《黑奴吁天錄》，引起巨大轟動(dòng)。歐陽(yáng)予倩回憶“這個(gè)戲有完整的劇本，對(duì)話都是固定的，……整個(gè)戲全部用的是口語(yǔ)對(duì)話，沒有朗誦，沒有加唱，還沒有獨(dú)白、旁白，當(dāng)時(shí)采取的是純粹的話劇形式?！?/p>

B/天知派新?。ǜ锩麄?、政治鼓動(dòng)的廣場(chǎng)戲劇、街頭?。?910年底任天知的進(jìn)化團(tuán)。追求現(xiàn)場(chǎng)效果，講求教化作用——幕表制

C/甲寅中興（職業(yè)化與商業(yè)性）1914年以上海為中心，以“家庭劇”為主，注重娛樂性。最終喪失品格（劇情離奇、沒有劇本、制度混亂、表演程式化，甚至靠色相、耍蛇招攬）被鄙薄為“文明戲”。

統(tǒng)統(tǒng)沒有單獨(dú)的場(chǎng)地，這是話劇沒有獨(dú)立的標(biāo)志。

4、培養(yǎng)基地：南開學(xué)校1914、清華學(xué)校

二、五四時(shí)的建設(shè)西洋式新劇戰(zhàn)略——社會(huì)問題劇

1、新的戲劇觀念。A傳播思想、組織社會(huì)、改善人生；B取材生活、打破大團(tuán)圓。

2、具體行動(dòng)。A翻譯西洋戲劇做模范；B做專門化培養(yǎng)和研究－宋春舫1916北大“歐洲戲劇”課程和“中國(guó)戲曲研究”；C國(guó)劇運(yùn)動(dòng)，《劇刊》趙太侔、余上沅，重倡“純粹”。

3、開拓者：

A/張彭春1892-1957，留美學(xué)哲學(xué)與教育學(xué)，但對(duì)文學(xué)和戲劇感興趣。1916回國(guó)入南開。1918.11《新村正》，比胡適的《終身大事》（1919田先生田太太、算命先生、女兒、陳先生、李媽）早5個(gè)月。

B/歐陽(yáng)予倩1889-1962，留日，《潑婦》《潘金蓮》

三、愛美劇和小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)

1、愛美劇amateur，為抑制職業(yè)化和商業(yè)性，宣言“以非盈利性質(zhì)，提倡藝術(shù)的新劇”。

??? 在北京、上海迅速形成學(xué)生業(yè)余演劇，和專門戲劇學(xué)校學(xué)生演劇的高潮。他們組成了許多戲劇研究機(jī)構(gòu)，業(yè)余演出團(tuán)，通過辦報(bào)、小型演出等形式推進(jìn)消沉的話劇藝術(shù)。

??? 代表：民眾話劇社，上海戲劇學(xué)社等，代表作有郭沫若的《聶嫈》、丁西林《壓迫》、田漢《獲虎之夜》等。中國(guó)話劇最早的編導(dǎo)體系，演導(dǎo)人員，及較好的作品，正是愛美劇運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。

2、小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)：

A/建立新的話劇體制，以導(dǎo)演制取代明星制1924，走向正規(guī)與科學(xué).

B/建立新的戲劇美學(xué)原則與表演體系和模式.強(qiáng)調(diào)第四堵墻