（本文涉及作品：素晴日、櫻之詩、櫻之刻，雖然也提到了海貓鳴泣之時(shí)、remember11，甚至是《三體》，但不涉及它們的劇透?！度w》可能會(huì)涉及少許書中場(chǎng)景，不過《三體》這種文學(xué)作品根本不怕劇透。七千多字長文預(yù)警?。?/span>

推完櫻之刻之后，個(gè)人評(píng)價(jià)是除素晴日以外，我最喜歡的作品（櫻之詩大概是第五，不過第三和第四都是懸疑作）。但看了一下貼吧等論壇的評(píng)價(jià)，好像兩極分化挺嚴(yán)重，對(duì)劇情邏輯和角色工具人化的吐槽挺多的。實(shí)際上，sca自的作品都存在評(píng)價(jià)兩極分化的問題，譬如有人說素晴日玩不下去，櫻之詩太平淡，也有人說他的作品必須要對(duì)上電波才有趣，又有人說他的作品魅力在于那古詩詞一般的意境。那么所謂的“電波”或者古詩詞一般的意境究竟指的是什么？我在B站上看到茵夏大佬對(duì)櫻之刻的感嘆，提到了氛圍作這個(gè)詞，非常贊同。有感寫了本文。

很多人認(rèn)為素晴日與櫻之系列的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，不像一個(gè)人寫出來的，我也見過有不少只玩其中一作而接受不了另一作的。但于我而言，就算同屬一個(gè)系列的櫻之詩與櫻之刻的風(fēng)格差距也不小（實(shí)際上，發(fā)售前sca自就在twitter上說詩和刻不是一個(gè)風(fēng)格的作品）。但這些風(fēng)格迥異的作品卻有著一個(gè)一以貫之的共同點(diǎn)：就是那讓人沉浸的氛圍。但是氛圍這種東西非常抽象，以下僅就素晴日、櫻之詩、櫻之刻來對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行剖析，筆者嘗試將其說明白。鑒于氛圍的感受本身就很主觀，體會(huì)和沒體會(huì)到的差異極大，所以本文如有不贊同之處還請(qǐng)求同存異，多加諒解。

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1、三部作品的整體風(fēng)格

如果用一個(gè)字分別形容素晴日、櫻之詩、櫻之刻的風(fēng)格的話，那就是狂、美、燃。素晴日的狂氣電波自然不用解釋，櫻之詩中無處不在的奉獻(xiàn)精神與余味悠長的結(jié)局可以評(píng)價(jià)為美，而櫻之刻的燃指的不僅是最終對(duì)決的場(chǎng)景，也是直哉重拾畫筆積極入世的態(tài)度，更是直哉和圭這兩位天才少年燃燒自己為對(duì)方獻(xiàn)上向日葵的一幕。

2、角色塑造問題

另一位大佬miss-追夢(mèng)者評(píng)論說，櫻之刻塑造了一個(gè)足以名垂gal史的基友形象——夏目圭，簡(jiǎn)直不能更贊同。說實(shí)話，我打完櫻之詩后印象最深的人物是直哉，打完櫻之刻后印象最深的是圭。如此印象深刻的男性角色是其他gal所不能帶給我的。至于女性角色，雖然比較喜歡稟，雫和心鈴，但也只是喜歡她們身上的萌屬性而已，而且不得不承認(rèn)稟和雫的形象非常扁平化（據(jù)說小說和特典CD有補(bǔ)全）。即使是刻畫相對(duì)較好的夏目藍(lán)和本間心鈴，和同檔次的作品比起來也略顯單薄（反倒是對(duì)沒線的靜流，麗華和香奈的性格刻畫不錯(cuò)，但這不屬于愛情范疇）。

sca自不擅長寫愛情的問題眾所周知，對(duì)于愛情的發(fā)展過程從來都是一筆帶過或略去不談。不過，情話和浪漫的告白場(chǎng)景都寫的相當(dāng)不錯(cuò)，氛圍烘托的很足，這點(diǎn)在心鈴線里面有所體現(xiàn)。另外再舉個(gè)例子，如果沒有素晴日十周年的后日談對(duì)由岐和皆守感情的進(jìn)一步描寫和浪漫的情話，我對(duì)水上由岐的好感度甚至不比間宮羽咲高多少（由岐廚別罵我?。@絲毫不影響我在玩后日談之前就認(rèn)為素晴日是我推過的gal中最好的（批評(píng)空間85點(diǎn)臺(tái)以上的我基本都推過），原因下面說氛圍作的時(shí)候會(huì)講。sca自不是漆原雪人，不能指望他去塑造一個(gè)國民老婆。sca自也不是丸戶史明，不能指望他把愛情邏輯寫的非常清楚。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??

3、關(guān)于意象

所以sca自最擅長什么？我認(rèn)為是氛圍的渲染以及對(duì)玩家情緒的調(diào)動(dòng)。借用櫻之詩中的話說，就是他擁有御櫻稟一樣的才能，能將抽象的情感具象化表達(dá)出來，其載體一般是景物或某個(gè)具有特殊意義的意象，借此能夠牢牢地抓住玩家的內(nèi)心，并與之產(chǎn)生共鳴。

素晴日為什么會(huì)是我最喜歡的gal？序章中浪漫的由岐和高島的銀河鐵道之夜旅行就已經(jīng)勾起了我的興趣，而以由岐站在片白光中作為結(jié)尾更是讓懸疑感拉滿。而當(dāng)我在第一章中看到鏡和司突然由人變?yōu)楹谟埃约暗谝徽陆Y(jié)束時(shí)終之空中的血月，整個(gè)人都被這詭異的氛圍震驚到了。隨之而來的第二章的狂氣和電波更是讓我躁動(dòng)不已（印象最深的是教主和希實(shí)香在天臺(tái)那段，天馬行空的幻想與回歸天空前的狂熱場(chǎng)景都讓人久久不能忘卻），以至于晚上躺在床上根本睡不著覺。第三章通過將高島被玷污后的內(nèi)心世界具現(xiàn)化為物象表達(dá)出來（幻想出來的神對(duì)她的嘲諷），使人深切感受到這位少女所承受的痛苦，同時(shí)明白了主題曲《空氣力學(xué)少女與少年之詩》其實(shí)就是在寫被玷污后絕望的高島依然幻想著對(duì)男主根本不可能達(dá)成的愛戀，也讓人對(duì)這位因絕望而墜入邪教自殺的少女感到無限的惋惜。這里說一下，男主只有由岐人格表示過對(duì)高島的關(guān)心，但是也沒有戀愛上的感情。序章中由岐和鏡、司都有帶h的百合happy end結(jié)局，但和高島的結(jié)局卻是分別,而且怎么看都是高島對(duì)由岐的單戀。整個(gè)素晴日也沒有高島線，只有高島和希實(shí)香的百合結(jié)局，也許高島和男主注定是走不到一起去的吧，真是一段讓人絕望的單戀啊!

實(shí)際上素晴日前三章的不說人話和部分語句的亂序排布和反復(fù)重復(fù)，都是為了渲染這種詭異而恐怖的氣氛，和序章中輕松的百合后宮劇形成鮮明對(duì)比，來展現(xiàn)美好日常的崩壞，也印證了序章中銀河鐵道之夜預(yù)示的將要發(fā)生的極其悲慘的事情。受不了這種氛圍的人自然會(huì)被勸退。至于后三章為什么沒有不說人話和滿屏的亂序重復(fù)語句？因?yàn)榉諊兞税?！自然不能再用相同的處理手法。后三章我印象最深的是“向日葵的坡道”結(jié)局的意象和后日談ed響起時(shí)，由岐牽著小皆守的手走在坡道上的圖片。（后面還會(huì)提到）

櫻之詩中印象較深的場(chǎng)景就更多了，當(dāng)然印象最深的還是：結(jié)尾處，在櫻花含苞待放的季節(jié)中，藍(lán)牽著直哉的手走下夢(mèng)浮坂的場(chǎng)景。櫻花樹上的枯枝與終章直哉落寞失意的境遇相呼應(yīng)，但櫻花的含苞待放卻孕育著希望，與還有藍(lán)陪伴在直哉身邊的情景相照應(yīng)，給人在凄涼中又略顯溫暖的感覺，也預(yù)示著刻中直哉的大顯身手。這其實(shí)就是古詩詞中常用的寓情于景的手法。

類似的手法也用于櫻之詩第五章結(jié)尾處的場(chǎng)景。直哉和香奈在怒放的櫻花樹前的對(duì)話場(chǎng)景，還記得高中語文的古詩詞賞析題的應(yīng)該知道這是樂景襯哀情。直哉向死去的圭感嘆今年的櫻花的美麗和香奈說道“今年的櫻花要比去年和前年都要漂亮，是最棒最美麗的櫻花”的場(chǎng)景，讓人想到櫻花一年又一年的凋謝又盛開，但摯友卻已不在身邊，不能像序章中一樣，和自己欣賞這最美麗的櫻花了。雖然喪友之痛始終存在，但看到這美麗的櫻花，也終會(huì)有一絲慰藉，這就是哀而不傷吧。讓筆者聯(lián)想到《項(xiàng)脊軒志》中結(jié)尾處留名千古的一句“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！边@估計(jì)就是有些人所說櫻之詩“古詩詞一般的意境”吧。聽說日本有櫻花樹下埋葬死人的傳說，這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該也有對(duì)死去的圭的悼念的意味吧。

為什么sca自每次都要給作品的每一章起一個(gè)那么高雅的的章節(jié)名？自然不是想要裝逼，而是他必須找一個(gè)高雅的章節(jié)名所代表的意象，通過這個(gè)意象才能充分發(fā)揮他的優(yōu)勢(shì)，將想要表達(dá)的東西更好地傳達(dá)給玩家。sca自很擅長將一些抽象的東西通過具體的場(chǎng)景或意象表達(dá)出來。比如，健一郎和圭，圭和心鈴的傳承讓我印象非常深刻，sca自并沒有點(diǎn)明他們教授了對(duì)方什么相似的東西，而是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的用了兩對(duì)人邊騎著摩托狂奔邊聽搖滾邊大喊來具象化這種傳承關(guān)系以及教授的相似內(nèi)容，即要學(xué)會(huì)熱愛生活（如果走心鈴線，還有直哉和心鈴的同樣場(chǎng)景）?？赡苓@也就是稟說的健一郎 “不會(huì)教人畫畫，但卻會(huì)教人何為畫畫吧”。

4、素晴日和櫻之系列的共同主旨——幸福

sca自在詩和刻中多次詳細(xì)寫了烹飪、聚餐、喝酒的相關(guān)內(nèi)容?？讨械谌抡媲倬€靜流和直哉、鳥谷紗希拼酒量的場(chǎng)景很有趣，讓我至今印象深刻。會(huì)在這些細(xì)碎的生活場(chǎng)景中下筆墨描寫，可以看出sca自真的是一個(gè)熱愛生活、會(huì)享受生活的人，他一定也在生活中留心了這些場(chǎng)景。

說實(shí)話，sca自在素晴日和櫻之系列中想要傳達(dá)給我們的道理只有一個(gè)：無論生活中遇到多么殘酷的事（素晴日前三章），抑或是陷入落寞之時(shí)（櫻之詩），都請(qǐng)不要忘記熱愛生活，總會(huì)有雨過天晴的時(shí)侯（素晴日后三章、櫻之刻）。幸福地活下去吧！這些被雞湯文翻來覆去講過的道理，卻被sca自用他的作品講出了藝術(shù)。sca自就是能將一些淺顯的道理深刻地表達(dá)出來，讓人重新審視這些道理，并打從心底里接受。

（未完待續(xù)）