早年的京都動畫，是一家以改編他家作品為主的動畫制作公司，尤其是游戲公司Key社和角川出版社，占據(jù)了京都改編作品中的大部分。但就在約10年前左右，京都動畫的策略進行了改變；雖說也不是不再改編他家作品（例如近些年的《吹響吧上低音號》與《小林家的龍女仆》），但很明顯的從2012年~2013年開始，京都動畫就將它的重心投放到改編自家文庫，也就是KA Esuma文庫的作品上了。

雖然透過回顧歷史的方式，這樣的改變已是板上釘釘?shù)氖?；但對于正處?0年前的今天的動畫觀眾、尤其是京都動畫的粉絲來說，這絕對是預想不到的事情。畢竟，就在10年前的今天，京都動畫就如同往常一樣，為我們帶來了一部質(zhì)量極高的改編作品——《冰菓》。

雖說《冰菓》的質(zhì)量很高，其后續(xù)的風評也很不錯，但對于當時閱歷尚且不足的我來說，本作還是稍顯枯燥了一點；至少我自己在10年前追番的時候，確實是不太能理解、也無法捕捉到本作的魅力所在的。

事實上，即便到了今日，當我們打開《冰菓》番劇底下的評論區(qū)，在尤其前幾集的時候，類似于“看困了”的評論，其實也并不少見。換言之，本作的核心魅力，它的優(yōu)秀，其實還是相對含蓄地、內(nèi)斂地，隱藏在了它整體的文本之下；而這對于一般觀眾來說，如果不是有意去挖掘，確實就不太容易被發(fā)現(xiàn)，自然就說不上能夠被它所觸動了。

我自己也是在閱片量有所提升了之后，在前幾年回顧這部作品時，才比較能夠意識到本作的魅力；也是到了近期，為了撰寫這篇專欄，在重新把本作給仔細地看過一次之后，才真正地被作品那強大且具有力量的表達，給深深地震撼。

所以我的這篇專欄，將會試著為大家分析并解答以下的三個問題：
為什么本作的故事，會讓部分觀眾感到無聊？
為什么即便這樣，包括我在內(nèi)的不少觀眾，依舊會被它征服？
以及最為關(guān)鍵的，作品那讓我震撼的核心表達，究竟是什么？

為了回答這幾個問題，我將透過下列的四個章節(jié)，來進行論述：

1.平淡卻令人驚喜的推理與事件
2.更看重人的“日?！迸c“細膩”
3.與天才之間，那令人絕望，卻又并非遙不可及的距離
4.我們應去注視的無聲吶喊

希望我的這篇觀后感專欄，能夠讓你對這部作品產(chǎn)生更進一步的理解；
也希望大家能夠多多三連、分享、關(guān)注，來支持up主?。?/span>

注：本文對本作部分推理的謎底有一定程度的劇透，若是對此非常在意的觀眾還請自行留意與斟酌。

平淡卻令人驚喜的推理與事件

首先，我們來聊一聊本作的推理。
簡單地說，我們先來試著回答下面的這個問題：本作的推理，有趣嗎？

要討論這個問題，我們可以先從我們一般觀眾，對于“推理”的看法開始說起。

對于一般觀眾而言，當一部作品標榜著“推理”的這個標簽時，我們往往會將它和“懸疑”，將它和“刑偵案件”，進行一定程度的綁定。這源自于大多數(shù)以“推理”為主標簽的作品，都會習慣性地設(shè)計出一個個重大的案件，來作為其故事的重心；所以作為觀眾的我們，看見“推理”的第一反應，自然也會是如此的了。

也因此，當本作坐擁“推理”標簽，但實際展現(xiàn)出來的推理劇情，卻不是我們所想象的重大案件之時，這或多或少就會造成我們在期待上的偏差，讓對常規(guī)“推理”抱持期待的觀眾，感到失望。畢竟會因此而被吸引進來的觀眾，想看的就是緊張刺激的、沖突張力疊滿的劇情設(shè)計，所以面對著本作這樣既不緊張、也不刺激的推理橋段之時，自然就會感到“無聊”與“單調(diào)”了。

這，就是本作于推理上的第一個勸退點。

只是，即便不考慮期待的問題，就以一個客觀的角度去看待本作的推理，說實話，它也的確很難勾起我們的興致。

這是因為，本作所著重描寫的推理事件，至少在最一開始，真的都是一些毫不起眼的小事。而必須誠實地說，這些與我們毫不相干、且平凡得不能再平凡的瑣事，真的很難調(diào)度起我們對它的好奇心；再加上作品是以男主折木，這個“節(jié)能主義者”來作為它的主視角，那么跟隨著主角視角的我們，自然就更難對這些事件產(chǎn)生興趣了。

而在這樣的基礎(chǔ)上，我們還要被迫去看著主角一群人，圍繞著一個自己壓根不感興趣的事件，去進行細致的、詳盡的、甚至都有那么一點繁瑣的推理，這個過程確實會讓人感到痛苦且枯燥。這就好像上課；只要我們對課程內(nèi)容不感興趣，那么無論老師再怎么努力、再怎么用心地將推導過程給解釋清楚，該睡的學生也還是會睡的。

而這，其實才是本作，尤其在最初期、在它尚未深入事件真相之前，讓好一些觀眾提不起勁的關(guān)鍵理由了。

前面說了這么多，或許會有人認為我對本作的推理，就是持全盤否定的態(tài)度。但事實恰恰相反，在我看來，只要能夠擺對心態(tài)，且只要真的不對本作的這些事件全然無感，那么隨著故事的深入，本作的推理橋段的精彩程度，真的是難以言喻的。

以本作的第十九集，這個我認為最能夠代表《冰菓》推理的一集為例子：在這集里，起因就只是一段不明所以的廣播；但只是因為折木與千反田兩人的一時興起，就對這簡單的一句話，進行了層層遞進的推理與剖析，分析出廣播中老師所要尋找的是什么人，推敲出老師是出于什么樣的理由去找他，甚至在最后，還捯飭出背后所可能存在的犯罪事件。

借由這樣的一個案例，我們就能夠窺探到本作推理的兩大魅力了。

第一，在于本作推理過程的嚴密度。

雖說本作也有部分的推理橋段，處理得很無腦、直接；但只要是作品想要認真對待的事件，就算它初期的吸引力不足，它也會呈現(xiàn)出一個足夠合理、且邏輯性十足的推理過程。而說實話，我們對于這種，能夠一步步地將事件面貌給推論出來的過程，這種將一個又一個的“為什么”給解答出來的過程，我認為是有著本能的喜好的。畢竟，學習、滿足對于未知的好奇，這確實算得上是我們?nèi)祟惖囊环N天性了。

尤其，本作的很多事件，特別是三個主線故事的事件中，它的事件全貌，往往都是遠超出事件一開始所給予我們的印象與預期的。所以，當我們在本作的推理過程中，看見那個被隱藏起來的、那個我們所未曾預料到的真相，被逐步揭開之時，我們心中的好奇心，就會一點一滴地被點燃起來，并在最后在得知了一切之后，得到巨大的滿足。

而這，其實就是本作推理的第二大魅力：驚喜感。

恰恰是因為本作所聚焦的事件，如此之瑣碎、如此之渺小，它最后帶出來的巨大真相，才會顯得如此令人震撼。無論是“冰菓”背后的真相、懸疑劇編劇的劇本推論、還是文化祭中十文字事件的真相；這些一開始看似平凡的、甚至都有可能發(fā)生在我們周遭的小事，最后的真相竟然能夠迸發(fā)出如此巨大的力量；這其中的變化與反轉(zhuǎn)，絕對能夠顛覆我們的預期與想象。

也因此，就算本作的推理在一開始，顯得單調(diào)與無聊；在看完了一個又一個事件之后，在知曉了一個又一個的真相之后，我相信絕大多數(shù)的觀眾，也都會被這樣的驚喜與震撼，給征服了。

在此基礎(chǔ)上，京都動畫的演出，也予以了本作極大的幫助。

畢竟，本作的推理確實就只是圍繞著一些瑣碎的小事件，所以它所能夠帶來的視覺沖擊力本來就不高；再加上很多推理的過程，其實都只依靠角色的口說與想象，所以本作其實“動畫化”起來，是很難讓人直觀地感受到它的有趣與魅力的。

但是，本作透過大量假想場景的設(shè)置，透過多元且豐富的鏡頭切換，以及對于細節(jié)伏筆的高度重視，這些都讓本作那看似枯燥的推理過程，在視覺層面上竟然能夠顯得如此有趣。我們能夠借由這樣的方式，迅速地理解角色的話語與推理，并且直觀地借由畫面演出，去想象那些角色（或者說作品）所希望我們認知與感受到的事物。

誠然，這依舊無法根治與撼動本作對于部分觀眾而言的“無聊”；
但是，要將本作這樣一個“平淡”的推理過程，演繹出動畫現(xiàn)有的效果，能夠讓它在同一時間，征服另外一群包括我在內(nèi)的觀眾，本作所提供的制作與演出，也絕對占據(jù)著重要的貢獻了。

所以來到最后，我們再回到最一開始的問題：本作的推理，有趣嗎？

這個問題的答案，確實是比較因人而異的。

它并沒有特別精彩的沖突設(shè)計，過程中也缺少一些直觀的爆點與亮點，所以它的確缺乏吸引力；對于那些就不喜歡故事欠缺精彩沖突、缺乏戲劇張力的觀眾來說，本作的推理自然很難稱得上有趣。

但是，只要對此的要求不那么高，只要花點心思，去細細體會本作的推理過程，我們就不難發(fā)現(xiàn)本作大多的推理，其實都是設(shè)計得非常精巧的。不僅僅是有著足夠嚴謹、足夠合理的推理過程，它透過這樣一個看似平淡的小事所包裝起來的事件全貌與真相，以及由此所帶來的震撼與驚喜，真的都是遠超出我們的預期的。

也因此，一旦能夠意識到這點，再搭配上京都動畫給力的制作，本作的推理所能夠帶來的效果與觀感，我認為也絕對算得上是上乘的了。

更看重人的“日?！迸c“細膩”

前面的一大段，我們針對性地討論了本作的推理部分。但實際上，推理并不是本作的全部，甚至一定程度上，都算不上是最重要的元素；本作的標簽，除去推理之外，還有“日常”。

而在我看來，“日?！?，才是本作最為重要的元素與標簽，也是本作真正意義上，做得最好的一部分。

之所以會這么認為，是因為本作的推理橋段，其實放眼整部作品，占比不算特別的多，甚至應該都沒過半。就不說那些相對零散的單元故事了，就連作品的三條主線，前期也是被不少的日常橋段所占據(jù)的。由此可見，雖說本作的不少推理能有讓人眼前一亮的結(jié)果，但作品也并不是全身心地投入到推理上面的。

其次，本作推理的核心目標，幾乎都不在于事件本身的真相如何；它更多地，是在探尋這些事件背后的參與者，他們都在想些什么。

換言之，比起事件，本作更在意的，是人。
而最后的這個終極目標，恰恰就是一部偏向“日常”（亦或是我所謂的“細膩”向）的作品中，所重視與追求的方向。

事實上，利用推理要素，去揣測、去深挖其他角色的內(nèi)心想法，其實也是我認為本作作為一部“細膩”向作品，最有意思的一個設(shè)計。

在常規(guī)的“細膩”向作品中，一般上如果我們想要足夠細致地，去探尋其他角色的內(nèi)心想法，最有效、也最直觀的做法，就是切換視角；讓我們直接借由另一個角色所看見的人事物，以及他當下所產(chǎn)生的想法與情緒，來體會這個角色內(nèi)心深處的糾結(jié)與苦楚，進而達至共情。

然而，在本作中，它巧妙地利用“推理”這一工具，去將其他角色，尤其是那些遠在天邊的角色的想法與情緒，借由一個個零碎的線索，給再現(xiàn)出來。

而在這個過程中，無論是對每一個線索那足夠認真且細致的挖掘與反芻，還是動畫在呈現(xiàn)這些時所采用的畫面演出，乃至于主角們對此的反應，這些都讓這些不易被具現(xiàn)化的想法與情緒，得以有效地被外化出來，并讓它沁入我們的內(nèi)心之中，讓我們在很多個剎那，被這些細微、卻富有力量的情緒，給震撼、給感動。

這，才是本作在同類型作品中，之所以能夠如此獨樹一幟、能夠受人吹捧的關(guān)鍵了。

當然，也不僅僅是那些需要依托推理才能得到答案的內(nèi)心描寫，本作在常規(guī)“細膩”向作品中所需要的，直觀且細致的內(nèi)心描寫，也做得足夠優(yōu)秀。

這點我們可以以本作的“戀愛”線作為一個例證。

我相信有不少沖著本作“戀愛”標簽點進來的觀眾，會被兩個主角在前期那幾乎毫無進展的關(guān)系推進，給勸退?？墒?，只要看到最后一集，即便兩人至此都尚未確立關(guān)系，但單憑這兩人那極其文藝且浪漫的告白，都足以讓絕大多數(shù)的觀眾淪陷。

不過，我們再回過頭來思考，這兩人之間的關(guān)系，是怎么進展到這個地步的呢？

是的，作品別說前期了，幾乎全篇都沒有直接或明確地，去推進兩人的關(guān)系；但是，兩個人之間的互動，那種極為曖昧的氛圍感，其實在故事的中期，就逐漸形成了。無論是文化祭中千反田注意到折木看到自己的照片后的羞澀，還是在那之后兩人屢次一同推理時，那一步步貼近、卻又因此而羞澀的互動描寫，這些都在潛移默化的過程中，將兩人的關(guān)系，一步步地拉進。

而正是作品對于細節(jié)的精準描寫與把控，才使得這樣一個唯美的關(guān)系，能夠被如此浪漫地展現(xiàn)出來。

不僅是在兩個主角的戀愛關(guān)系上，作品在幾乎所有主要角色身上，都予以了非常大量且充足的細節(jié)描寫，讓他們能夠獲得豐富且立體的人物塑造。

舉一個令我印象非常深刻的例子，那就是在故事中前期的時候，有一段眾人討論起塔羅牌的橋段。這個橋段對于當時的主線而言，幾乎是毫無關(guān)聯(lián)、也毫無幫助的；但是，借由這樣簡單的一個討論，我們對于每個角色，他們的性格、想法、處事方針等，都有了一個清晰的認知。

而這樣對于角色塑造有所幫助的橋段、細節(jié)、與演出，幾乎遍布了整部作品。

也因此，我才會說“日常”，這個以人為本的標簽與元素，才是本作最重要，也做得最好的一個部分。

誠然，就如同我在前段的一開始所說，要是沒有意識到本作本質(zhì)上是一部“日常”番，是一部我所謂的“細膩”向作品，而沖著本作的“推理”標簽，亦或是剛剛才提到的“戀愛”標簽點進來，那它所帶來的期待落差，確實會是一個導致觀感不好的重要因素。

就好像如果有人沖著看將棋對弈的心態(tài)，去看《三月的獅子》，那大概率他是無法享受、無法沉浸在那部作品之中的。

只是，只要能夠搞清楚本作的作品類型，只要能夠意識到本作比起“戀愛”、比起“推理”，它更看重埋藏在這些背后的“日?！迸c“細膩”；那我相信，本作在此的優(yōu)秀表現(xiàn)、它那將“推理”給融合到這類故事中的能力與巧思、它那內(nèi)斂又浪漫的情感推進，一定能征服我們這批觀眾！

與天才之間，那令人絕望，卻又并非遙不可及的距離

前面一段我論證了本作最重要的標簽，其實是它的“日?！迸c“細膩”，這兩個以人物之間的互動與內(nèi)心描寫為重心的元素。

不過，究竟本作借由這樣的互動與描寫，它具體展現(xiàn)了什么、深挖了什么、探尋了什么，才能夠觸碰到我們這些觀眾的內(nèi)心；究竟探討了怎樣的主題，才能夠讓那些一開始看似樸素的推理事件，讓這樣一個看似平淡的故事，最后能夠顯得如此具有力量，如此地震撼著我們的心靈。

在我看來，本作最直觀、同時也是能夠讓最多人感到共鳴的內(nèi)核，絕非它對于“才能”的討論莫屬了。

沒錯，我相信每一個看完《冰菓》的觀眾，尤其是其中文化祭的篇章（也就是《庫特利亞芙卡的排序》這章）之后，一定能夠意識到作品在此對于“才能”的探討，并且對其產(chǎn)生足夠強烈的共鳴。

之所以會這樣，是因為作品輕巧地透過幾個角色的故事與想法，將“才能”這一詞匯背后的殘酷，給展現(xiàn)得淋漓盡致。

例如里志，他認為這次事件是推理解決不了的，畢竟在這樣一個大海撈針的事件中，只有行動起來，去當場抓現(xiàn)行犯，才是一個最優(yōu)解；而對此，他本以為自己能夠勝任，至少比起折木更能夠發(fā)揮作用。但很遺憾的，最終折木還是借由推理的手段，破解、并精準地抓到了真兇。也就是說，里志四處奔波了一大圈，最終成績，卻沒有一個呆在部室、只是稍微動動頭腦的人，來得有效率；而這，顯然對于里志而言，是一個重大的打擊。

又像是摩耶花，她在與漫研部學姐爭論“評價作品”的必要性的過程中，其實也直率地承認了在文創(chuàng)領(lǐng)域中，就是有天賦異稟的天才；也因此，對于這些天才筆下的優(yōu)秀作品，它無需人氣與流量作為參考指標，它在誕生的剎那，就已經(jīng)是“神作”了。換言之，創(chuàng)作者客觀的能力差距，是存在的。

而在這場爭論的另一方，也就是漫研部的學姐，她其實心里也清楚這一點；她在前一年所努力創(chuàng)作出來的漫畫，與她同輩的朋友所創(chuàng)作的漫畫相比，就是存在著這樣的客觀差距的。而更令人揪心的，是她的朋友以前對漫畫并不了解；也就是說，僅僅只是她的處女作，就已經(jīng)有了這樣驚人的水平。面對著這樣的一個“天才”，看著自己所付出的努力就這樣輕易地被他人超越，敢問又有誰能夠輕易地、坦然地接受呢？

然而，這還不是最讓人絕望的。真正讓人絕望的，是這樣的天才，卻對于自己的天賦不自知，又或者說是不珍惜。就好像此次十文字事件的真兇，他的作案動機，就是想要試探他那堪稱天才的搭檔，是否看過了他們本想創(chuàng)作的漫畫新作的原稿；他的這個天才搭檔，是否還對“漫畫”這個只是一時興起的興趣，保有丁點的留戀。

明明是一個那么具有天賦的人，明明只要起心動念就能創(chuàng)造出奇跡，這樣令人絕望的差距，讓我們對他產(chǎn)生了期待；但他卻因為不曾付出過多少努力，卻因為尚未產(chǎn)生巨大的沉沒成本，而能夠如此肆意地辜負這樣的期待，這才是“天才”對于我們“凡人”而言，最大的打擊、最大的傷害。

或許也是因為這樣，里志才會討厭他人頻繁地使用“期待”一詞。畢竟，所謂期待的背后，恰恰是對自己的不期待，恰恰是在自己明確了自己無法做到的剎那，所生成的絕望的“吶喊”；所以，一旦自己說出了“期待”二字，那就相當于自己放棄了對此的執(zhí)著。

而這種被迫放下的過程，這種因為無奈而產(chǎn)生的期待，卻是成長過程中的必經(jīng)之路。所以在那之后，我們看見了那個越發(fā)沒有勝負欲的里志；他所執(zhí)著的事物也變得越來越少，甚至直到最后，只剩下了“沒有執(zhí)著”這點可以繼續(xù)執(zhí)著下去了。

而所謂的成長，不就是我們的棱角與銳氣，被現(xiàn)實給一點點磨平的這個過程嗎？
不就是我們所執(zhí)著的、所熱愛的事物，因為我們所產(chǎn)生的一個個期待，給消滅的過程嗎？

而同樣經(jīng)歷過成長，經(jīng)歷過這一切的我們，自然就會對里志此刻的想法與處境，產(chǎn)生極為強烈的共鳴，進而被本作那極其犀利的、極具穿透力的“才能”論述，給折服。

當然，本作有意思的地方，在于它不僅僅提供了追逐著天才的普通人的視角，而是它在此之前，也就是在懸疑電影的篇章（亦即《愚者的片尾》這章）中，就已經(jīng)簡單地討論過被當做天才的折木以及入須學姐，對此的一些看法。

事實上，折木在這個篇章里，恰好就摔了一個大跟頭。雖然他的確因為自己強大的才能，挽救了那個短片電影的劇本與結(jié)局；但是，這與他在最一開始的目的，亦即還原出編劇學姐的真實意圖，顯然是違背了的。誠然，之所以會有這樣的結(jié)果，多少也可以怪罪于入須學姐的“蠱惑”與“誘導”；但這同時說明了折木的所謂才能，也是局限的、狹隘的。

折木不具備豐富的知識儲備、也沒有率直且較真的性格、對于身邊的人事物也不感興趣；但要想在缺乏了上述三者的情況下進行推理，不僅有可能會因為線索的缺失而出現(xiàn)漏洞，這樣一個不以人為本的推理，往往也顯得冰冷、疏遠。

也因此，折木的才能要發(fā)揮得最好，同樣是需要他人幫助的；
換言之，如果天才真的那么遙不可及，那他為何還需要他人的幫助呢？

而這個疑問，其實恰好能夠回應文化祭篇章中，那對“才能”過于負面的論述。

誠然，我們無法否定天才的存在，但或許我們沒有意識到的是，我們與天才之間的鴻溝，可能并沒有我們所想象的那么巨大。那本漫畫的作者，是由兩個“天才”，一人構(gòu)思劇情、一人負責繪畫，再交由第三個人輔助背景作畫，才能夠誕生出來的；但反過來想，要是缺少了其中的一環(huán)，這部優(yōu)秀的漫畫，是不是就無法取得這樣的成就；甚至，現(xiàn)階段的情況就是劇本已經(jīng)準備完全，但是繪畫的人擺爛了，才會促成十文字事件的，不是嗎？

所以，里志或許無需對于自己過于自卑。他雖然的確沒有專研某一件事情的耐心與能力，使他相比起其他人來說，缺少了一個特別的一技之長；但是，他對于知識層面的廣度，以及借由這樣的廣度所能夠逐漸匯聚而成的知識網(wǎng)絡，單就這一點放在我們的面前，我們就已經(jīng)望塵莫及了。

而就如入須學姐所說的那樣：“強者的自謙是刺耳的”；在里志面對著折木的某個特定的才能而感到自卑的同時，他的自卑是否對于其他更一般的普通人來說，是否構(gòu)成刺耳的自謙呢？

所以，本作對于“才能”這個課題，其實進行了非常多層次的深挖與討論。

雖然它花費了更多的篇幅與力氣，去展現(xiàn)那令人刻骨的無奈與絕望；但它也絕不是一面倒的站在這個立場上，它也同時清楚地告訴了我們，即便是所謂的天才，也有他們犯錯、自卑、做不好的時刻，他們也是需要我們這些普通人，所具有的其他能力，才能夠把一件事做得更好、更完善。

所以，我們確實可以對比我們更厲害的人，抱有敬畏之心；但，我們也無需因此而感到絕望，更無需因此而過度地貶低自己。畢竟，說不定哪天，我們也能成為他人眼中的天才呢？

我們應去注視的無聲吶喊

對于“才能”的討論，確實算得上是《冰菓》當中，最精彩、也最能夠讓人意識到、并產(chǎn)生強烈共鳴的主題論述了。但，《冰菓》想要傳遞的內(nèi)核，那個能夠貫穿《冰菓》的核心主題，真的是“才能”嗎？

對此，我的答案是否定的。

在我看來，“才能”只不過是一個能夠進一步地將《冰菓》核心主題給展現(xiàn)出來的論述與討論；《冰菓》的核心主題，其實就是它的標題，也就是“冰菓”篇真相的那兩個字：Ice Cream -?I Scream - 我 吶喊/悲鳴。

其實要注意到這點也并不難，畢竟這個要素雖說不太顯眼，但卻貫穿了全劇，尤其是動畫中這三個主線篇章。

“冰菓”篇章就不必說了，最后的真相，直指千反田叔叔當年被迫退學時，借由古典文學部部刊《冰菓》的名字，來發(fā)出他那絕望的、卻又無人聽見的吶喊與悲鳴。

懸疑電影篇章中，被眾人所推選出來的編劇學姐的想法，在無法達至眾人期待之后，她的畏縮與懦弱，其實也形成了一道無聲的悲鳴；雖說入須學姐的介入與折木的方案，拯救了那部電影，但編劇學姐本人心中的苦澀，又有誰能夠聽見呢？

到了文化祭的十文字事件，之所以犯人要采用這樣一個別扭且拐彎抹角的方式，去試探搭檔的想法；其實就是因為他無法主動地、清晰地將自己的想法，告知并傳達給他的搭檔，所以才要使用這樣的方式。而這樣的一種方式，乃至于這整個篇章中所對于才能的討論，其實不就是犯人以及其他普通人，面對著自己的“無能”與“自卑”，所發(fā)出的無聲吶喊嗎？

是的，本作中的幾乎所有事件，都是事件背后的參與者，對于某件事情的無聲吶喊；
而本作幾乎所有的推理的目標，就是試圖將這道無聲的悲鳴，給探究出來。

說到這里，我不知道各位是怎么想的，但當我意識到作品的這層意思之時，我是非常震驚的。

畢竟到了這一步，我無法避免地意識到，那些我們所輕視的、那些在我們眼里壓根沒有吸引力的事件，它們背后所懷揣的，竟然就是他人在絕望之際，用盡他最后的力氣所發(fā)出的無聲吶喊。而對此視而不見的自己，對此毫不在意的我們，若不是有本作、有千反田，我們是不是就會因此錯過了一個又一個可以幫助他們的機會、是否就會變成又一個將他們拉入絕境的、冷血無情的幫兇呢？

想到這里，我不禁感到不寒而栗。

但好在的是，作品借由千反田的好奇，以及折木的推理，它將這些無人發(fā)現(xiàn)、沒人在意的悲鳴，給挖掘了出來。而我們，也能夠借此機會，去感受這些絕望的悲鳴，并因此，多多少少在分攤哀鳴者的情緒的同時，讓他、也讓我們自己，能夠得到些許的釋懷。

所以我們也不難發(fā)現(xiàn)，三個主線事件的核心人物，其實也距離主角越來越近；這是因為，本來對周遭的一切，都毫不在乎的“節(jié)能主義者”折木，在他經(jīng)歷了一連串的事件之后，在他聆聽了如此多人的吶喊與悲鳴之后，他開始懂得珍惜眼前的人事物，開始變得想要了解周遭的伙伴，甚至，也會開始主動去分析與推理一些，自己所在意的事情了。

而跟隨著折木的視角，代入到折木身上的我們，或許也會隨著折木這樣的變化與成長，潛移默化地讓我們自身，也能夠變得更加具有關(guān)懷。

而這樣一種連同折木和我們在內(nèi)的變化與成長，可能正是本作想要向我們傳達的核心事物吧！

的確，我們不是千反田，沒有她那過于常人的感性，能夠提前一步，去敏銳地察覺到那些無聲無息的吶喊；我們也不是折木，無法透過強大的推理能力，去將事情的真相，給分析出來。

但是，如果借由這部作品，我們能夠稍稍地將我們的目光，投放到我們眼前的人事物，能夠比起過去，對周遭的事物有更多純粹的關(guān)懷，并且逐漸地，學會了如何積極地活在這樣的當下；那么，即便我們依舊無法做得像千反田與折木他們那樣好，或許，我們也能夠有多那么一點點的機會，去幫助到那些，我們想要、也可以幫助到的人吧！

而這，可能就是本作，最最最想要傳達的內(nèi)核了吧！

只是，諷刺且遺憾的是，和十年前的我一樣，看不見這層表達的觀眾，也依舊存在，甚至也不在少數(shù)；所以，以《冰菓》為名的本作的核心表達，也正如它的標題一樣，變成了一道無聲的吶喊，無法被這些觀眾所察覺。

也是因為這樣，我才想要撰寫這篇文章；我希望能夠有更多的人，能夠意識到本作背后，那令人震撼且動容的力量。這樣一股極具人文關(guān)懷的表達，絕不該被那么多人，給錯過。

回到最一開始，我所提到的三個問題：

為什么本作的故事，會讓部分觀眾感到無聊？
這主要是因為期待上的謬誤，將本作錯看成一部“推理”作品。而很顯然的，在“推理”層面，本作雖說也有嚴密的推理過程，以及令人震撼的真相與結(jié)局，但一個如此平淡的事件與推理，確實無法與一般觀眾對于“推理”的期待相匹配。所以對于這部分觀眾來說，自然就很難把本作的故事，給看下去了。

為什么即便這樣，包括我在內(nèi)的不少觀眾，依舊會被它征服？
那是因為，只要擺對心態(tài)，只要意識到本作的重心，其實是放在“日?！迸c“細膩”上，那么作品在此的優(yōu)秀表現(xiàn)；無論是強大的內(nèi)心描寫能力、出彩的分鏡演出、乃至于那將推理要素融入這個題材中的創(chuàng)意與巧思，都會讓人不禁感到贊嘆。

那么最為關(guān)鍵的，本作那讓我震撼的核心表達，究竟是什么？
雖說作品對于“才能”的論述，是它最為直觀的一個主題，且它也的確精彩到足以讓絕大多數(shù)的觀眾感到觸碰；但在我看來，本作核心想要傳達的，其實借由它對于作品中的無聲吶喊的描寫、借由折木在經(jīng)歷了這一切之后所擁有的成長與改變，使見證著這一切的我們，能夠或多或少地，去更關(guān)心我們周遭對我們重要的人事物。而這樣一種具有強大人文關(guān)懷的表達，一向來都是非常能夠觸碰我的核心主題。

綜上所述，我認為《冰菓》是一部非常出彩的好作品。

誠然，我相信我依舊無法透過我的這篇專欄，去撼動本作對于某些觀眾而言的平淡與無聊；但，就如我前面所說，我還是希望能夠有更多的人，在看了我的這篇專欄之后，可以在意識到本作的核心表達，并在此基礎(chǔ)上，更好地了解到本作對于我們這些愛好者來說，它為什么是一部如此精彩、美好、偉大的作品。

簡單評分：9.3/10

ps：對于本作的推理，其實還有一點是導致我們無法有效投入的理由，那就是文化差異。本作中推理所使用到的線索與一些懸念的設(shè)置，其實是仰賴于一些基于日本文化的常識之上的；這里舉兩個我明確注意到的例子：一個是“冰菓”這一詞匯，對于我們中的多數(shù)人而言，是不知道它其實是“冰淇淋”的意思的，這就使得最后真相揭曉之時，我們或許比起日本人，亦或是那些已知這個詞匯的意思的觀眾，來得更加困惑與茫然了；另一個，則是在第十九集中，有關(guān)廣播播報一般會復述一次的說法，這至少在我生活的地方，是不會這么做的，因此這個對于他們理所當然的常識，對于我們就并非如此了。當然，雖說這樣的設(shè)計對我們這些外國人來說很難稱得上是友好的，但我認為作品能夠巧妙地利用這些堪稱常識的事物，來作為它的關(guān)鍵推論或懸念，算是一件很厲害的事情了。

ps2：本作對于人物的塑造，如同我文章所說，其實是做得非常優(yōu)秀的。但或許會有人覺得千反田這個女主角，被設(shè)計得有些煩人，亦或是有點工具人。誠然，相較起折木那細致的變化、對比起里志對才能的思考、乃至于和直率且正直的摩耶花相比，千反田仿佛就是一個只會提出疑問的“好奇寶寶”；但，正如同我所理解的本作內(nèi)核，是建立在無聲的吶喊之上，那千反田這個，能夠察覺到這一細微異樣的角色，這樣一個有著純粹的感性、并極具同理心的角色，恰好就是能夠支撐起本作的這一主題的角色。試想，若不是千反田，折木的成長根本無從談起；若不是千反田的一句句“好奇”，我們又怎會將我們的目光，投放到那些我們所無法觀察的細微事物呢？所以在我看來，千反田這一角色的設(shè)計與塑造，是與作品本身的核心表達，有著高度的匹配的。

ps3：本作的配樂也表現(xiàn)得相當出色，好聽程度就不說了（畢竟大多都是經(jīng)典的古典樂），但意外地是這樣的配樂竟然能夠?qū)⒈咀鞯膽夷罘諊嗷蚴且恍┫鄬ぐ旱臅r刻，給襯托得很好，這點確實是令人敬佩的。這里順勢分享本作的OST：

ps4：希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對于動畫或者專欄有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！