去年，固件 V2.0 為尼康 Z 9 帶來了 8.3K N-RAW（內(nèi)部）記錄功能，我們立即問自己，這項(xiàng)?新功能將如何影響我們在 2021 年 12 月發(fā)布的實(shí)驗(yàn)室測試結(jié)果。很想知道更多的？然后繼續(xù)閱讀……

正如我的同事 Jakub 在一篇關(guān)于固件 V2.0 的文章中所說，“也許固件 v2.0 最令人印象深刻的新功能是增加了相機(jī)內(nèi)的 RAW 視頻格式——12 位 N-RAW 視頻高達(dá)到 8.3K (8256×4644) 60p 以及高達(dá) 4.1K 60p 的內(nèi)部 12 位 ProRes RAW HQ。關(guān)于臭名昭著的 RED 專利，我不完全確定尼康是如何在許多其他相機(jī)制造商需要從他們的設(shè)備中刪除編解碼器的情況下設(shè)法包含內(nèi)部 ProRes RAW 的，但這絕對(duì)是個(gè)好消息”。

我們使用固件版本 V3.00 在Nikon Z 9上測試 N-RAW 。（當(dāng)前相機(jī)版本為 3.01，帶來了與視頻圖像質(zhì)量無關(guān)的小改進(jìn)）。我們沒有測試 ProRes RAW——首先，它被限制為 4.1K，其次，你不能將它本地導(dǎo)入到 DaVinci Resolve——因此，我們完全放棄了這個(gè)選項(xiàng)。再次感謝我親愛的同事 Florian，他幫助完成了這次測試。

因此，事不宜遲，讓我們進(jìn)入尼康 Z 9 N-RAW 實(shí)驗(yàn)室測試的結(jié)果！

尼康 Z 9 的 8.3K N-RAW 全畫幅滾動(dòng)快門

在這方面沒有什么新的報(bào)道，因?yàn)槲覀兊玫降慕Y(jié)果與 Z 9 的其他全幀編解碼器選項(xiàng)完全相同：

正如我當(dāng)時(shí)所寫，這比佳能 EOS R5 好約 1 毫秒，比索尼 A1 好約 2 毫秒。在這個(gè)價(jià)格范圍內(nèi)，無反光鏡全畫幅相機(jī)的城堡之王仍然是索尼 a7S III，它在全畫幅模式下具有 8.7 毫秒的滾動(dòng)快門。排在榜首的是不到 3 毫秒的Sony Venice 2 。

尼康 Z 9 在 ISO800 下使用 N-RAW 的動(dòng)態(tài)范圍

將 Nikon N-RAW 文件導(dǎo)入 DaVinci Resolve 18.1 時(shí)，Camera Raw 選項(xiàng)卡中有以下選項(xiàng)（見下圖）?；旧希枰龅木褪鞘褂?/span>“提升”和“增益”擴(kuò)展圖像值以獲得更多對(duì)比度，將色彩空間設(shè)置為 Rec709（其他選項(xiàng)為 P3 D60 和 Rec2020），并將 Gamma 設(shè)置為 N-Log （使用 Gamma 2.4、2.6、Linear 和 Rec709 作為其他選項(xiàng)），您就完成了。

如果您不熟悉我們?nèi)绾螠y試動(dòng)態(tài)范圍，請(qǐng)前往此處。拍攝Xyla21圖表（將“Lift”和“Gain”設(shè)置回“0”）時(shí)得到以下波形：

與我們之前的發(fā)現(xiàn)類似，在本底噪聲上方可以看到 12 個(gè)停止點(diǎn)。有點(diǎn)遺憾，沒有更新的 N-Log 配置文件可用?，F(xiàn)在的 N-Log 在陰影中非常平坦，幾乎切斷了本底噪聲。

Imatest在信噪比 (SNR) 為 2 時(shí)計(jì)算出10.2 個(gè)停止點(diǎn)，在 SNR = 1 時(shí)計(jì)算出 11.9 個(gè)停止點(diǎn)。此外，在下面中間圖中標(biāo)有“11.9”的藍(lán)線之外，可能還有一個(gè)可見的額外停止點(diǎn)。因此，總共約有 13 個(gè)。

N-RAW 顯然比我們之前測試的其他內(nèi)部編解碼器選項(xiàng)使用更少的信號(hào)處理（如降噪），這很好。降噪總是可以在后期制作中添加。因此乍一看，IMATEST 結(jié)果比內(nèi)部使用 H265 8K 時(shí)更差（11.6 在 SNR = 2 時(shí)停止，12.7 在 SNR = 1 時(shí)停止）。

不過拍N-RAW有一個(gè)很大的優(yōu)勢，在下一節(jié)會(huì)變得非常明顯：寬容度測試——N-RAW是12位記錄的！

編輯：一些讀者（Thatcher Freeman 和其他人）建議在 DaVinci Resolve 中從使用線性的 N-RAW 到另一個(gè)日志配置文件的顏色空間轉(zhuǎn)換可能會(huì)避免 N-Log 陰影中的缺陷。我對(duì)此進(jìn)行了測試，使用“線性”作為 Camera Raw 選項(xiàng)卡中的伽瑪，使用 Rec709 作為色彩空間，并將其用作色彩空間變換節(jié)點(diǎn)中的輸入。然后將輸出設(shè)置為 ARRI Wide Gamut 3 和 ARRI LogC3，并在 IMATEST 中開發(fā)文件。這是結(jié)果：

從上面可以看出，IMATEST 計(jì)算的結(jié)果略高（SNR = 1 現(xiàn)在是 12 而不是 11.9 停止，基于斜率的 DR = 13.4 而不是 13.2），而 SNR = 2 是相同的 10.2 停止。有趣的是（由于 ARRI LogC3 Gamma），陰影并沒有被如此突然地切斷——陰影中還有大約 1 個(gè)停頓，如中間圖中標(biāo)記為“12”的藍(lán)色曲線上方所示。?在下面的緯度部分，我也使用 ARRI LogC3 添加了一張圖像。

Nikon Z 9 在 ISO800 下拍攝 N-RAW 的 Latitude 結(jié)果

如前所述，寬容度是相機(jī)在曝光過度或曝光不足并推回到基本曝光時(shí)保留細(xì)節(jié)和顏色的能力。這個(gè)測試非常有啟發(fā)性，因?yàn)樗鼘⒚颗_(tái)相機(jī)都推向了絕對(duì)極限——不僅是高光，還有陰影。

我們的工作室基礎(chǔ)曝光被（任意）選擇為我們對(duì)象前額的（未分級(jí)）亮度值為 60%，在這種情況下，我的同事尼諾在波形監(jiān)視器上。

現(xiàn)在，第一個(gè)積極的驚喜：使用 N-RAW，我們可以進(jìn)行 4 檔曝光過度并將圖像恢復(fù)為基本曝光。正如您在下面看到的，在波形中，尼諾額頭上的紅色通道完好無損（在將其恢復(fù)為基本曝光之前）：

使用 N-Log 和內(nèi)部 10 位 H265 8K 錄制，我們只能過度曝光 3 檔。

現(xiàn)在，讓我們曝光不足并恢復(fù)圖像。為此，我們將鏡頭的光圈從 f1.4 關(guān)閉到 f2，將 f2.8 關(guān)閉到 f8，然后將快門速度從 1/25 秒增加到 1/50，依此類推。

在后期，使用 DaVinci Resolve 18.1 還有一個(gè)非常積極的驚喜。Camera Raw 選項(xiàng)卡中的“曝光”滑塊從 +5 變?yōu)?span id="2s04ssssssss" class="font-size-20"> -5。因此，恢復(fù)曝光過度或曝光不足的圖像非常容易。

這是帶回來的 3 檔曝光不足的圖像：

開始出現(xiàn)細(xì)微的噪點(diǎn)，但圖像在沒有任何進(jìn)一步編輯的情況下看起來仍然非常好?，F(xiàn)在，這已經(jīng)比我們一年前使用內(nèi)部 N-Log 8K H265 獲得的結(jié)果好一站。

因?yàn)?span id="2s04ssssssss" class="font-size-20"> N-Log 在陰影中非常平坦，所以停止之間幾乎沒有代碼值差異。在我們的第一個(gè)實(shí)驗(yàn)室測試中內(nèi)部拍攝 10 位 H265，即使是 10 位也沒有在導(dǎo)致條帶的停止之間提供足夠的代碼值，因此只有 6 個(gè)停止的相當(dāng)糟糕的緯度結(jié)果。

對(duì)于 12 位 N-RAW，到目前為止還沒有可見的條帶。讓我們移動(dòng)到 4 個(gè)?？奎c(diǎn)，向后推：

噪聲開始出現(xiàn)，可以通過降噪消除，但正如您從下面的屏幕截圖中看到的那樣，使用了相當(dāng)高的色度噪聲（空間）和時(shí)間降噪：

除此之外，一切都很好。我們處于 8 檔寬容度，這已經(jīng)是迄今為止我們在這個(gè)價(jià)位范圍內(nèi)獲得的消費(fèi)類全畫幅相機(jī)的最佳結(jié)果——松下S1H、S1和S5以及索尼 A1。這比 10 位內(nèi)部 8K H265 編解碼器好 2 檔。這就是RAW的力量！

現(xiàn)在，下 5 檔，向后推的圖像開始分崩離析——還為圖像添加了非常偏綠色的色調(diào)：

后期即使重度降噪也不能完全挽救：

從上面可以看出，我們已經(jīng)使用了最大“100”來降低空間色度降噪，并使用了大量的時(shí)間降噪。

它看起來還不錯(cuò)，但是陰影中的圖像細(xì)節(jié)（例如右下角 Nino 旁邊的圖像）正在逐漸消失。

這提供了穩(wěn)定的 8 檔寬容度性能，還有一些向 9 檔擺動(dòng)的空間！

編輯：在 DaVinci Resolve 中使用 N-RAW“線性”到 ARRI LogC3 色彩空間轉(zhuǎn)換并應(yīng)用降噪產(chǎn)生以下圖像：

圖像中的粉紅色多一點(diǎn)，綠色少一點(diǎn)，陰影中的對(duì)比度多一點(diǎn)——除此之外幾乎沒有區(qū)別。

摘要：顯然，不幸的是，規(guī)避 N-Log 的色彩空間變換不會(huì)產(chǎn)生改進(jìn)的結(jié)果。不過，感謝我們的讀者撒切爾·弗里曼 (Thatcher Freeman) 指出了一條潛在的改進(jìn)途徑！我們非常感謝在下面的評(píng)論部分與我們的讀者進(jìn)行討論！

概括

有了內(nèi)部記錄的 N-RAW，尼康 Z 9真正實(shí)現(xiàn)了巨大飛躍。它不僅在卷簾快門性能方面表現(xiàn)出色（與之前一樣），而且現(xiàn)在還能夠每秒錄制高達(dá) 60 幀的 8.3K 12 位。正如預(yù)期的那樣，N-RAW 噪聲更大，因?yàn)闆]有進(jìn)行太多的內(nèi) 部信號(hào)處理——導(dǎo)致 IMATEST 結(jié)果較低，在信噪比 (SNR) 為 2 時(shí)為 10.2 檔，在 SNR = 1 時(shí)為11.9檔（與內(nèi)部 8K H265 N-Log）。

但是從寬容度結(jié)果來看，12 位與曝光調(diào)整的功率或 RAW 相結(jié)合使一切變得不同。

與 10 位 H265 錄制相比，即使不是 3 檔，也有 2 檔以上的寬容度使其成為全畫幅消費(fèi)類相機(jī)列表的首位，曝光寬容度為 8 檔（擺動(dòng)空間接近 9）。

尼康在其相機(jī)的視頻功能方面取得了長足的進(jìn)步，這表明了這一點(diǎn)。

您如何看待尼康 Z 9 N-RAW 實(shí)驗(yàn)室測試和我們的結(jié)果？你用 Nikon Z 9 拍過 N-RAW 格式的照片嗎？你有什么經(jīng)驗(yàn)？請(qǐng)?jiān)谙旅娴脑u(píng)論部分分享您的想法。

——文章來源CineD