作者：izumi

封面：《此花亭奇譚》

TV動畫《此花亭奇譚》以地處此世與彼世交界之地的奇異旅館“此花亭”為故事舞臺，講述主人公柚為首的狐娘們與神仙、妖怪或人類等住客間的各式各樣的
小插曲。本劇的OP曲《ココロニツボミ》由音樂組合eufonius擔任詞、曲創(chuàng)作及演唱。其中，作曲家菊地創(chuàng)的動畫配樂代表作有《真實之淚》（true tears）等，同時，他也是本片的音樂擔當。原文鏈接

上來，兩位先是談了對作品的感受。正式?jīng)Q定接手《此花亭》的音樂寫作任務后，菊地趕緊讀了原作，他感覺書中關(guān)于人情世故的描寫細膩出彩，是一部相當出色的佳作。

riya對原作的第一印象是，畫面超級可愛，剛開始以為是單純的萌系漫畫，結(jié)果往下一看才發(fā)覺，這其實是一部歡笑、眼淚相互交織的作品。又由于書中對待“生存、生活方式”的態(tài)度與探討，有著不少與眾不同的見解與設(shè)定，因而，開讀后riya很快被漫畫深深吸引。尤其主人公小柚是時下極為少見的一根經(jīng)通到底的直性子女孩，極其單純，且柚身上的氣質(zhì)與生俱來，渾然天成，并不會給人帶去不快。

菊地也有同感，并且，據(jù)他觀察，在此花亭眾多女侍者中，小柚還起到了協(xié)調(diào)各方關(guān)系平衡的重要作用。所有的情節(jié)都仿佛在強調(diào)，“因為有了小柚的存在，才使眾人展開了笑顏”。

關(guān)于本劇音樂創(chuàng)作的理念。起先，菊地曾經(jīng)想大量采用日本民族樂器，以便渲染“和”的氛圍。但隨后與監(jiān)督溝通下來，他才明白，對方更想要展現(xiàn)狐娘們的風采，因而，需要在樂曲中體現(xiàn)某種不同于人類的特殊氣質(zhì)?；诖?，菊地迅速調(diào)整策略，摒棄了慣常的和風元素，只在必要的節(jié)點上加以點綴，并注意調(diào)整民族樂器與其它樂器間的平衡配比。照理說，上述作業(yè)本身還是具有相當難度的，不過，多虧菊地本人對作品的喜愛，讓整個作曲過程變得非常平穩(wěn)愉快。樂曲以弦樂、原聲吉他作為重心，并輔以電子音作為調(diào)劑裝飾。基本上按菊地本人偏好自由編排，讓作曲家感到操作起來得心應手。

當聊到第1話開篇，小柚第一次從此花亭俯瞰全城的風景。漫天飛舞的櫻花花瓣，配上鋼琴與弦樂交織的旋律，極富感染力。據(jù)菊地透露，那段曲子作為此次動畫的主旋律，是所有劇伴中最先完成的。菊地想通過這一曲先奠定《此花亭》的世界觀。同期進行的還有OP曲《ココロニツボミ》，這首歌則主要靠riya的歌詞來營造世界觀?？傮w上，菊地既要讓配樂有存在感，但又絕對不能讓其喧賓奪主，因而，盡量不使曲調(diào)過于張揚。等菊地細心研讀完腳本，并搞定主旋律后，心中便有了八九成把握。

而riya對電視臺播出的動畫片的觀感是，每一話的情節(jié)都設(shè)置了特定的看點，劇伴也會在恰當?shù)臅r機帶動氣氛，且每次都能聽到各自不同主題的音樂，總能讓她看得饒有興味。

看過片子的觀眾就會發(fā)現(xiàn)，12話的內(nèi)容是按春、夏、秋、冬的更替順序排列的，按說配樂也會相應有所變化，且監(jiān)督也拜托菊地，背景樂這邊要盡量關(guān)照四季演變，但在作曲時，菊地還是重點圍繞小柚，及其身邊的女侍者們展開，并不打算借助樂器的音色來刻意強調(diào)季節(jié)的流轉(zhuǎn)，而是依照劇本的行進自然而然地予以過渡。并且，菊地認為，作為作品中的一項關(guān)鍵要素，“花”的相關(guān)表現(xiàn)同樣需要認真對待。再有，OP曲《ココロニツボミ》方面，從作曲階段菊地就有意識突出描繪“小柚的存在，拓展了周圍人的世界”這一點。

但畢竟OP曲和劇伴的作曲還是有差異的，作為動畫的開場曲，《ココロニツボミ》不可能只有曲子部分，但又不能忽視兩者間的相互聯(lián)系，因此在創(chuàng)作時，菊地有意識地考慮了兩者的無縫銜接。又因為ED曲的曲風與正劇部分并不搭調(diào)，可以理解為在積極意義上為作品調(diào)節(jié)了氣氛。因而，菊地決定讓OP曲與劇伴平穩(wěn)過渡會比較好。在他看來，OP曲的影像部分也和樂曲超配，恰到好處地將觀眾引領(lǐng)進此花亭的世界。

《ココロニツボミ》完整版的前奏部分有大約30秒左右，還是挺長的，對此，菊地的解釋是，他想借引子部分的鋼琴演奏，來表現(xiàn)花開后隨風舞動的情景。作曲時，菊地先想好了副歌部分，也就是歌詞唱到“頬をかすめた／whirlun-whirlun（唱作：ひらひら）”的地方，然后在創(chuàng)作A旋律、B旋律的過程中，再逐步考慮整首曲子的高低起伏。 在此基礎(chǔ)上，又希望聽眾能從曲子中聽出春回大地的暖意，于是便想到要制造花開時節(jié)的溫暖氛圍。除此之外，編曲方面，特意將第二部分的B旋律部分，突然改為單純的弦樂，就好像四周的景色在一瞬間發(fā)生了改變那樣，使全曲更富戲劇感。

此外，雖說A、B部分要比副歌更緊收壓抑一些，但A部分中途插入的貝斯還是很具動感的。從第一次副歌部分開始，改用電貝斯，但其實在最初的A、B部分是用無品貝斯彈奏的。因為無品貝斯比普通貝斯能演奏出更為連貫柔和的滑音，這樣能為樂曲增添更多的色氣。等進入副歌部分，切換成電貝斯，并運用掃弦技巧。試圖通過前后對比，表現(xiàn)花朵漸漸綻放的模樣。

“花”在本作中作為一項標志性的符號，riya在原作漫畫的眾多彩頁中也屢次見到，印象深刻。當她想到要增加這方面的表現(xiàn)力度時，發(fā)現(xiàn)正巧與制作方的觀點不謀而合，這讓她和菊地感到很欣慰。不過，在為歌曲命名的時候，卻讓一向不擅長取名的riya陷入了為難。歌曲的名字也需要與“花”的主題契合，思前想后之下，riya站在小柚的立場上考慮，取“含苞待放”之意，終于找到了一個最為貼切的字眼——花蕾。

花蕾一詞，包含了“小柚在全新的環(huán)境中，經(jīng)歷各式各樣的失敗挫折，最終成長蛻變”的寓意。而歌詞中較為有趣的環(huán)節(jié)是，副歌部分使用了whirlun-whirlun（ひらひら）一詞，而該詞的前綴與英語詞匯whirl（不斷旋轉(zhuǎn)的旋渦）十分相似。原來，“whirlun”正是用“whirl”（團團轉(zhuǎn)）和“run”（奔跑）兩個英語詞匯組合而成的造語，原本不是形容花瓣飛舞，而是用來表達某一物體迅速回旋著墜落的樣子。在大家沒有看到歌詞提示卡的時候，還以為只當是“ひらひら”（飄舞）的跟著唱，結(jié)果等拿到歌詞都吃了一驚，這才明白過來，原來是把whirlun-whirlun唱成“ひらひら”呀。

而此處正是要體現(xiàn)，上文菊地提到的歌曲的“戲劇感”。還有要指出的一點是，r小柚雖然是個積極樂觀的女孩，但她經(jīng)歷的人生并非只有歡樂，因而，在歌詞中還寫了“擁抱以往所有的艱辛”?？傊?，《ココロニツボミ》這首歌主要是以小柚的視角來寫，歌詞的后半段，只要是讀過原作的人都會有領(lǐng)會到其中的含義。例如，在第2段的副歌里唱道，“請別讓我在這里迷失方向”。而在歌曲的D旋律部分，riya完完全全描寫了小柚的心聲，因此，riya想讓聽眾把這段想象成小柚CV大野柚布子的聲音來聽。

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