敘事蒙太奇

（交代情節(jié)、展現(xiàn)時(shí)間發(fā)展）

1.逼真，符合生活的邏輯。 用技術(shù)的逼真，去還原生活的真實(shí)

2.敘事剪輯最重要的就是講好一個(gè)故事的問(wèn)題

不同的鏡頭按照時(shí)間、空間、邏輯組接在一起都從戲劇或心理角度推動(dòng)著劇情的發(fā)展。

展現(xiàn)相同或不同空間的變化。按照故事發(fā)展的時(shí)間順序，對(duì)鏡頭進(jìn)行組接，構(gòu)成一個(gè)敘事段落。體現(xiàn)了時(shí)間的連續(xù)性和不可逆性

連續(xù)蒙太奇就是以時(shí)間為線索 ，但是由于這種手法缺乏時(shí)空變化，容易拖沓，不利于概括。

展現(xiàn)一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)間內(nèi)不同空間的變化，時(shí)間因素則被淡化。通過(guò)不同鏡頭空間形成關(guān)系。比如整體和局部的關(guān)系、局部之間的關(guān)系、對(duì)比的空間尺度之間的關(guān)系、也可以通過(guò)展示不同空間主體動(dòng)作或狀態(tài)的連貫性來(lái)營(yíng)造整體時(shí)空。

交叉蒙太奇：在同一敘事時(shí)間下， 鏡頭在不同的地點(diǎn)之間頻繁的切換，它可以引起懸念造成緊張刺激的氣氛加強(qiáng)戲劇的沖突

弱化時(shí)空的線索，代之以事物的內(nèi)在邏輯關(guān)系為主線。鏡頭之間的畫(huà)面在時(shí)間和空間都沒(méi)有必然的聯(lián)系，但是剪輯在一起能夠在同一個(gè)框架下服務(wù)于一個(gè)故事主題。這種剪輯往往缺少外在的鏈接依據(jù)，單個(gè)鏡頭沒(méi)有確切的意義只有組合在一起才能體現(xiàn)主題、說(shuō)明事理、傳達(dá)意境。無(wú)論是不同主體的事物，還是同一主體的不同發(fā)展階段，他們之間總存在著一定的聯(lián)系性。

平行蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、顛倒蒙太奇都在不同程度上打破了時(shí)空的線索，代之以內(nèi)在關(guān)系進(jìn)行敘事。

以不同時(shí)空發(fā)生的兩條或多條情節(jié)線并列展開(kāi)，彼此之間形成對(duì)比或呼應(yīng)相互烘托，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果

有意識(shí)地將在內(nèi)容上或形式上相似的形象、動(dòng)作、景物等通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言上的重現(xiàn)在影片種多次出現(xiàn)，畫(huà)面中各種要素都可以成為重復(fù)的要素像人物、動(dòng)作、物件。

重復(fù)的形式可以分為兩種：

1.完全重復(fù)：形成重復(fù)關(guān)系的鏡頭、在內(nèi)容和形式上都形成重復(fù)、這樣的鏡頭敘事功能較弱，更側(cè)重抒情、寓意，更接近表現(xiàn)剪輯。

2.變奏式重復(fù)：故事在遞進(jìn)的同時(shí)也有了本身發(fā)展周期，這樣變奏式重復(fù)剪輯是在發(fā)展變化的基礎(chǔ)上更高層次的重復(fù)，就像音樂(lè)主題中的變奏，不僅強(qiáng)調(diào)了某些重復(fù)的特征同時(shí)通過(guò)對(duì)比，揭示了故事發(fā)展和變化。

則是打亂了事件原本發(fā)展的順序，通常先交代事件當(dāng)前狀態(tài)再介紹故事始末。

這三種敘事蒙太奇彼此之間并不排斥，可以靈活地、創(chuàng)造性地運(yùn)用