北京漢人唐朝影視：全劇不開一槍，靠燒腦劇情復(fù)雜的人物吸引觀眾
北京漢人唐朝影視：全劇不開一槍，靠燒腦劇情復(fù)雜的人物吸引觀眾
“第一部《重生》播得很好，在優(yōu)酷是S+，但我個人對自己的這次拍攝并不太滿意，我覺得還有很多需要提高的地方，而且當(dāng)時有很多設(shè)想因為種種原因沒能實現(xiàn)，所以我就想再做一部懸疑涉案劇，把之前的遺憾彌補上。”
據(jù)楊冬介紹，在《重生》播完之后，總制片人敦淇跟他說想把《重生》做成系列作品，他異常興奮。隨后他們找到了一個叫《旁門左道》的劇本，講述的是一個盜賊世家的故事，“這個題材跟傳統(tǒng)涉案劇里面展現(xiàn)殺人、放火、綁架等惡性犯罪很不一樣，以盜竊案的角度去拍，沒有槍戰(zhàn)，不靠暴力血腥元素來吸引觀眾眼球。”
“《重生之門》從頭到尾沒開過一槍。我們靠的是劇情和復(fù)雜的人物關(guān)系、復(fù)雜的人物內(nèi)心。”楊冬表示，在拿到劇本后，他帶領(lǐng)編劇們又對原劇本做了比較大的改動，“保留了原本的人物關(guān)系，但主題立意、案件細節(jié)，包括反派的核心目的等內(nèi)容我們?nèi)慷夹薷牧?/span>。”
重新編織故事時，楊冬和編劇們首先構(gòu)建的是反派這條線。“反派如果不好看，警方跟他斗智斗勇，也不會好看。我們不想做常規(guī)的、傳統(tǒng)的反派，比如說反派有各種套路，反派死于話多這樣。”
“我們先要想壞人怎樣做到去偷這些東西，怎樣是一個相對完美的犯罪，然后再在中間找出漏洞和破綻，讓警方也有高智商的表現(xiàn)形式來破掉這個案件。”除此之外，在長達9個月的劇本打磨階段，楊冬不僅要設(shè)置環(huán)環(huán)相扣的案件和很多細節(jié)讓故事變得邏輯自洽，“還要足夠好看，節(jié)奏緊湊，更重要的是，還要把人物關(guān)系和人物情感做足。”
劇本階段“非常費勁”，而拍攝階段同樣困難重重。“比如在劇本中我們設(shè)置了雙子樓偷盜的場景，覺得挺炫酷，但是在實際拍攝時要找到合適的場景非常困難，必須要同時找到三座樓，樓層還要一樣高，才能完成重力點的回落，莊文杰才會卡在中間然后攀爬過去，如果嗡一下就過去了，就有點科幻片的味道了。我們挺幸運，在蘇州找到了這三座樓。”
楊冬還介紹了劇中另外一處場景設(shè)計——植物迷宮。“弄劇本的時候我們查到無錫有植物迷宮，就在劇本里設(shè)計了這樣的橋段，后來開機前一個月，這些植物迷宮全部被拆除了。當(dāng)時非常著急，全國各地到處尋找，最后終于在江蘇鹽城找到了一處景。”
因為劇本階段的精心編織與打磨，而且為了“精彩和好看”，即使在拍攝時很難找到對應(yīng)的場景，楊冬和拍攝團隊也都堅持克服困難，一一攻克。“牽一發(fā)動全身，改劇本是不可能的。”而劇中出現(xiàn)的各種高科技的新奇道具，也是楊冬根據(jù)需要，創(chuàng)造性地想象和設(shè)計出來的，“比如偷睡蓮的四向鉤，現(xiàn)實中完全沒有，我給美術(shù)道具組畫圖，讓他們設(shè)計出來。”
功夫不負(fù)有心人，從目前高熱的播出效果來看，一切都是值得的。此外，楊冬向骨朵介紹說，懸疑涉案劇的講述模式，大致上可以分為兩大類，一類是單元劇，兩三集一個案子，幾個主演貫穿始終，然后在每個案子里探討一些社會話題，《重生》就有這樣的設(shè)置。另一類就是所有案子都緊緊圍繞著一件事，就是《重生之門》這樣一環(huán)扣一環(huán)的案情推進，“在劇作上必須非常嚴(yán)謹(jǐn)，難度很高。”
“我個人認(rèn)為最后四五集是最好看的，比前面都好看。因為故事的情節(jié)發(fā)展到了高潮，人物的情感也推到了高潮。”
