影片《小偉》的起點(diǎn)是悲憫，結(jié)局是柔緩，過程沒有煽情卻隱藏著渴望。這是該片獨(dú)特之處，是一部讓人“陷入沉思”而又具有深刻意義的人文電影。影片分三段以三個(gè)人的不同視角展開，講述了父親偉明得肝癌后，一家人在他最后生命時(shí)光的日常生活，刻畫細(xì)膩但又克制，飽含隱秘的心事，片中包含的現(xiàn)實(shí)主義與超現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合的部分，非常具有藝術(shù)性。

該片講述了一個(gè)普通家庭得知父親偉明發(fā)現(xiàn)罹患肝癌晚期直到最后離世的一段生活。一家三口的生活因父親偉明被查出末期肝癌而改變，表面上平靜的家庭被陰霾籠罩著。媽媽慕伶扛起家，卻得不到父子的體諒。兒子一鳴收到美國的大學(xué)錄取通知書，但不敢告訴爸媽。他知道母親不易，卻不愿表現(xiàn)出過多的關(guān)心。父親偉明則在迷霧之中暗自做出一個(gè)改變家庭命運(yùn)的選擇...

影片一上來就是絕癥，沒有試圖說教，也不用配樂去煽情，能把生死之類的大事，變成化整為零（ING）的進(jìn)行時(shí)故事——作為處子作電影，已難能可貴。人生溫度驟降的廣州，似乎沒有了全年的躁動(dòng)暑氣，醫(yī)院、學(xué)校和家的不斷轉(zhuǎn)移，“似乎不為什么”的老奶奶離家、主人公逃課、年輕人出國，都在尋求解（救）脫（逃）。不足之處，是第三段似夢(mèng)又遇，太“路邊野餐”，感覺在試圖去總結(jié)和升華。

整部電影很壓抑，一鳴出國的改變，偉明人生的終結(jié)，家庭之間變成了原子狀態(tài)，回到出處卻再也回不到出處，故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人在異鄉(xiāng)建筑自己的故鄉(xiāng)，卻在故鄉(xiāng)找不回故鄉(xiāng)。從得知到死后，人生還是要過，最后這段壓抑又延綿的時(shí)光令人難忘，以為會(huì)不同凡響，原來更珍貴的是平淡。看到最后電視上放著的紀(jì)錄影像，突然反應(yīng)過來開頭。生與死，出走和回歸都是后知后覺的，露臺(tái)上那把空著沒有人坐的椅子的意義也是后知后覺的。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的石同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，這是一個(gè)在創(chuàng)作生態(tài)里越發(fā)“尋?！钡募彝ナ录?，用三人接力式的視角挖掘出每個(gè)成員的精神困境：死亡，青春，鄉(xiāng)愁。聯(lián)想和共情激起的思緒上下翻飛，無法止息。所有長鏡頭都沒有露怯，有著豐富的細(xì)節(jié)和精準(zhǔn)的調(diào)度。更不用說令人咋舌的景深鏡頭，對(duì)當(dāng)下拍攝場(chǎng)景、人物內(nèi)心乃至城市地貌都有深刻的認(rèn)識(shí)。結(jié)尾與開頭打通的幽靈視角直接把我看呆了，河瀨直美《沙羅雙樹》的感動(dòng)洶涌而來。

這是一部非常中產(chǎn)階級(jí)調(diào)調(diào)的小資片，中年母親的困頓、青春期兒子的迷茫、臨別之際父親的愁緒，精準(zhǔn)戳中部分階層觀眾的心理。所有的長鏡頭都非?？桃猓宋镩_始發(fā)展結(jié)束的動(dòng)作都在意料之中。“偉明”作為戲眼屈居于最后且戲份被大量縮減，如果要做一種魔幻現(xiàn)實(shí)不如就此擴(kuò)展他的戲份省略母親與兒子的瑣碎反而更恰當(dāng)與合理一些，否則也不會(huì)有如今這種撕扯的風(fēng)格。

這部電影其實(shí)很精妙，運(yùn)鏡方面花了很多心思，剪輯之精確巧妙，敘事節(jié)點(diǎn)轉(zhuǎn)換之流暢自然等，都顯示出導(dǎo)演的功力。我和企發(fā)文化的婷婷都特別喜歡第三部分的虛實(shí)相生，本來貼著地面的敘事一下飛了起來，讓整個(gè)電影的深度一下子提升了很多。家庭里每個(gè)人都有自己的心事，能明說的，不能明說的，有些明面說的卻不是真的要說的，真的要說的卻無法明說，所以忍耐、焦躁、掙扎，靜水深處暗流涌動(dòng)。