作者張靚蓓、李安。個人推薦指數(shù)四星。

李安的電影我只看過少年派、雙子殺手，臥虎藏龍，色戒?？戳怂罱慕瘃R獎頒獎，頒獎給大象席地而坐，而這部作品的胡波29歲就自殺了，正是因為自殺，才讓大象席地而坐得以時長四個小時版本上映。我對國內(nèi)的藝術(shù)片不太感冒，比如先前畢贛導演的路邊野餐。即使后面畢導演有了大量的資金，地球最后的夜也沒有太大的新意。是不是我們應該給與他們更大的寬容度，更長的時間去等待。

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我們要想獲得某種程度的自由，首先應該獲得經(jīng)濟上的獨立。

讓觀眾或者你的聽眾多了解你的作品，而不是你的經(jīng)歷。雞蛋好吃就行，下蛋的母雞不重要。你要不負所望。若循老路再深入延伸，所做的就是一種螺旋式的發(fā)展。當個人想做線性往前的發(fā)展，或做一種跳躍式的突變，而非漸進式的轉(zhuǎn)變時，觀眾會覺得你背叛、拋棄了他們，你會遭遇到一些后坐力。當然有些觀眾會樂于跟著你一起轉(zhuǎn)變，有些會覺得這種轉(zhuǎn)變反而比較對味；但也有的認定你不管怎么變，還是一樣，換湯不換藥，你已是永世不得翻身。

可是一個作品的創(chuàng)作者如果劣跡斑斑，而他的作品應該受到影響嗎？畢加索為人很爛，但依然不影響他成為大師?？膳略谝恍┤俗髌繁旧碚劜簧蟽?yōu)秀，為人有很爛，喜歡做死。但是不作死，哪來的流量。哈哈哈哈。社會就是動物世界，有人吃草，有人吃肉，有人吃腐尸。他們都能繁衍。

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現(xiàn)在的生活與預期的生活，預期的生活狀態(tài)比現(xiàn)在的生活狀態(tài)更加重要。在電影中你看到一個美女，不如你“以為”看到一個美女。人生就這么多，要懂得取舍。當然還是可以透支，可以力拼，人還是有無限的可能性。但我知道這樣做是在透支，這是以前走上坡路時看不到的

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明星，就是要被別人看的。他是一個形象的產(chǎn)物。這不光是他吃飯的家伙，觀眾也慣于接受這個形象，他本身就是電影和觀眾之間的一個契約，和觀眾間有種默契在。把明星當成一般演員來對待，本身就不夠?qū)I(yè)。你要不順著那個形象拍，要不就逆著那個形象拍，去扭曲、去變形

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影就是一個著于色相的東西，就是形、聲，沒有聲音、沒個影像，你連著力點、想象的空間都沒有。所有的想象都是從色相而來，一定是具體的，不管你想得多高深，一定要著痕跡。