如何培養(yǎng)和教育這樣的演員？

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那些有表演天賦并且能夠在他們的創(chuàng)造力上大展拳腳的人不知道如何回答這個問題——在他們看來，一切都為他們自己解決了——僅此而已。而其他人也不能這樣做——也許是因為他們的能力不夠？..

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觀察后發(fā)現(xiàn)，所有這些才能都有一些共同的表現(xiàn)，具有一些共同的品質(zhì)。更重要的是，普通的普通演員在他們的創(chuàng)作成功的時刻表現(xiàn)出，盡管程度較輕，這些相同的品質(zhì)和相同的表現(xiàn)形式可以追溯到。

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當(dāng)然，演員需要特殊的才能。但其他職業(yè)也需要它。一個人必須能夠適當(dāng)?shù)匕l(fā)展、教育它；沒有它，它仍然只是原材料。所有運(yùn)動員的紀(jì)錄保持者在本質(zhì)上大部分已經(jīng)是強(qiáng)壯和耐寒的人。但是他們需要多少耐心和工作才能達(dá)到別人無法達(dá)到的結(jié)果！這同樣適用于歌手，同樣適用于音樂家。是的，對所有職業(yè)來說，如果我們談?wù)撟屗麄冞_(dá)到最高成就的話。

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現(xiàn)有的戲劇學(xué)校培養(yǎng)演員的身體、聲音、語言的清晰度、動作的可塑性，他們賦予分析戲劇、理解角色文本、角色性格的能力。至于區(qū)分舞臺天賦的品質(zhì)，這一切都被認(rèn)為是與生俱來的。因此，如果有才干，那就好；如果還不夠，你什么也做不了。沒有人擔(dān)心它的發(fā)展。更糟糕的是：沒有人相信有可能以任何方式做到這一點(diǎn)。

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同時，在適當(dāng)和熟練的照顧下，能力可以發(fā)展到天賦的程度。所有專業(yè)都充分證明了這一點(diǎn)。

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此外，真正的才能通常不會立即顯現(xiàn)出來，而是需要時間，需要努力，然后逐漸成長——像一棵植物從谷物中生長出來，并以現(xiàn)在的形式顯露出來。

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反之亦然：即使是毫無疑問的人才?- 沒有學(xué)?；蝈e誤的學(xué)校 - 枯萎，昏暗，變態(tài)，它的瞬間閃光只能說有很多，很多，現(xiàn)在 - 悲慘的殘余......

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除了學(xué)校，為了創(chuàng)造這樣有創(chuàng)造力的演員，與他們一起進(jìn)行戲劇工作，還需要適當(dāng)武裝的導(dǎo)演。當(dāng)然，與這樣有創(chuàng)造力的演員合作會更容易，但是，一個沒有為此做好準(zhǔn)備的導(dǎo)演將無法從這樣的演員那里得到他可以給出的結(jié)果。此外，堅持使用他熟悉的以往導(dǎo)演技巧，并努力建立和固定演員的身體和精神表現(xiàn)，即使不殺人，他也可以貶值很多，并在很大程度上熄滅演員。而這，被熄滅的，可能是最重要和最有價值的天賦。

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我不是在談?wù)搶?dǎo)演-培訓(xùn)師——他們絕對對演員有害。

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我們應(yīng)該如何想象我們未來的劇院？

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好的表現(xiàn)并不少見。但是，如果我們在我們的舞臺和導(dǎo)演藝術(shù)中加入一種適當(dāng)發(fā)展的藝術(shù)體驗藝術(shù)，同時，如果整個劇院團(tuán)隊將由舞臺上這些受過正確教育、富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家組成，他們將不會被領(lǐng)導(dǎo)由一位專制的教練，但由一位鼓舞人心的導(dǎo)演，同時由一位演員的助手——一位朋友、顧問、演員在創(chuàng)作的艱難道路上的老師——然后劇院將向前邁出巨大的一步。

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作者絲毫沒有將時間拉回到?19 世紀(jì)的傾向。他唯一的愿望：前進(jìn)。向前！將表演的完美構(gòu)造和設(shè)計與藝術(shù)家-演員的完美和創(chuàng)造性的自由發(fā)揮和諧融合！

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這不是要回歸我們的名人以前的表演藝術(shù)。這是關(guān)于深入了解它，了解這里發(fā)生了什么。讓它成為一門科學(xué)，掌握它，從而進(jìn)入我們戲劇藝術(shù)發(fā)展的新階段。

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一個演員的藝術(shù)實力取決于很多東西：取決于他的身體和精神素質(zhì)，取決于他特定的表演天賦，取決于他揭示角色和戲劇的能力，以及他的創(chuàng)作技巧。

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這本書致力于解決演員在這部分的藝術(shù)力量增加的問題，這在于他的創(chuàng)作技巧。更確切地說，是在藝術(shù)體驗過程中的創(chuàng)作手法。