流光似水

2020-11-21 17:09 作者:ABA在睡覺(jué) 0人讀過(guò) | 我要投稿

事情是這樣發(fā)生的，上周的某一天我忙里偷閑的刷B站的動(dòng)態(tài)看到了這么一條

然后我看了看活動(dòng)地址，尋思著北京離天津也不算遠(yuǎn)，來(lái)回一共動(dòng)車兩小時(shí)搞定的事，還是可以去發(fā)封郵件抽抽獎(jiǎng)。并且根據(jù)我對(duì)中國(guó)人對(duì)郵件的使用頻率的了解來(lái)看，抽中這個(gè)概率還是蠻大的。

再然后我果不其然的，就在出獎(jiǎng)的那天收到了回復(fù)中獎(jiǎng)的郵件。

但是中獎(jiǎng)的同時(shí)我又想起，我那天下午得考抽象代數(shù)的期中考試啊，結(jié)果就變成了，我考個(gè)抽象代數(shù)，極限做題，還提前交卷的故事。

當(dāng)然后面的故事也挺有意思，包括但不僅限于，我一朋友失而復(fù)得的票，以及最后還抽中了這個(gè)活動(dòng)最后的獎(jiǎng)品的奇妙經(jīng)歷等等等。不過(guò)“文字log”的部分就此打住為好，我們還是多來(lái)聊聊這個(gè)動(dòng)畫電影本身吧。

（前話：涉及劇透）

先來(lái)說(shuō)說(shuō)這個(gè)標(biāo)題，取自拉美魔幻主義作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的同名短篇小說(shuō)《流光似水》，重點(diǎn)并非是電影的劇情和這篇小說(shuō)有什么關(guān)系，但是，始終相似的觀感，卻始終無(wú)法擺脫。

先說(shuō)說(shuō)內(nèi)容吧，怎么說(shuō)呢，很迷惑。我把內(nèi)容上拆分成兩個(gè)部分，劇情和人物。

劇情上講，一個(gè)直觀的感受就是，意象的指向性不明確，且在我去知乎上看了篇大佬的論文式解析之后，最終指向的對(duì)象的概念過(guò)于冷僻，換句話說(shuō)，除非是本來(lái)就是這個(gè)領(lǐng)域的愛好者，真的很難在觀影的過(guò)程中找到魔幻主義式的演出的指代對(duì)象，最終的結(jié)果就是，觀眾跟不上劇情，不得不時(shí)刻處于混沌的狀態(tài)。

人物上講，則是徹頭徹尾的失敗，整個(gè)影片看下來(lái)，看不出來(lái)任何的人物弧光，或者講人話一點(diǎn)，女主在這一次的奇妙冒險(xiǎn)之后，看不出有任何的改變，但是與之相反的是，女主所處的環(huán)境，似乎一下子就對(duì)女主寬容起來(lái)了，更不要說(shuō)，那離譜至極的復(fù)婚情節(jié)。人物塑造也是非常的奇怪，pose與謎語(yǔ)一直套娃，但是總是不去展現(xiàn)角色對(duì)涉及角色內(nèi)在欲望的選擇。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)手法。

先說(shuō)缺點(diǎn)，“出品的一致性”極差?！俺銎返囊恢滦浴币话闶侨バ稳莶蛷d呀，手沖咖啡呀之類的，這里我更多的是指，動(dòng)畫在制作完成度上，在畫風(fēng)上，在作畫上質(zhì)量的連續(xù)性，而《海獸之子》在這方面震蕩的幅度，太大了。好的卡，鏡頭調(diào)度堪稱教科書級(jí)的演出，意識(shí)流的表現(xiàn)相當(dāng)驚艷，尤其是對(duì)胚胎的刻畫那一段。壞的卡，壞得離譜，這里舉一個(gè)我最不能理解的例子，對(duì)海的刻畫過(guò)多的使用三渲二技術(shù)，并且是完成度相當(dāng)?shù)偷哪Ｐ?，?dǎo)致了二維的人物與三維的場(chǎng)景之間出現(xiàn)了相當(dāng)大的割裂感，并且在更加夸張的卡里面，甚至連場(chǎng)景中海洋與天空割裂感的都相當(dāng)明顯。

而正是這種，在“出品一致性”上的拉胯，破壞整個(gè)影片的沉浸感，觀眾總是被本不應(yīng)該吸引地方吸引了過(guò)多的注意力，這也變相的增加了觀眾對(duì)影片理解的難度。

然后再說(shuō)說(shuō)有的優(yōu)點(diǎn)，在沒(méi)有三渲二的好幾卡的場(chǎng)景美術(shù)的相當(dāng)?shù)膮柡Γ缓髷z影相當(dāng)?shù)慕o力，很好的支撐了意識(shí)流的演出，然后包括聲優(yōu)的表出也相當(dāng)不錯(cuò)。而最值得吹的，毫無(wú)疑問(wèn)，是配樂(lè)。久石讓，我的超人；八爺，我的第二個(gè)超人。配樂(lè)在完美的配合劇情的同時(shí)，也使得整個(gè)影片的氛圍感一直在線，是那種真的，會(huì)讓人感覺(jué)到夏天的感覺(jué)的配樂(lè)風(fēng)格。