賞析能力低下，耳朵也不好，遂嘗試寫點(diǎn)最淺顯的音樂(lè)心得，也就是個(gè)人對(duì)于不同鋼琴家的音色的總體印象。而下文的音色浮動(dòng)并不是指鋼琴家通過(guò)高超的技術(shù)改變自己的音色，而是那種由于錄制水平，鋼琴自身等等因素導(dǎo)致的大幅度音色改變。

大索總體錄音音色有小浮動(dòng)，比如1960年的部分曲目的音色相對(duì)有些尖銳，但總體音色非常獨(dú)特，孤高且?guī)в猩裥?。聲音走得很遠(yuǎn)，又或者說(shuō)像是從很遠(yuǎn)處飄來(lái)。平靜時(shí)是一團(tuán)冰冷的火焰，溢出的熱情被藏在冷冽的琴聲下。而當(dāng)這樣的音色遇上了他那兇猛的動(dòng)態(tài)，個(gè)人感覺(jué)像是煙花在空中炸裂開(kāi)來(lái)，五彩斑斕（比如斯克里雅賓op38)。

偉大的霍夫曼總體錄音音色幾乎沒(méi)有浮動(dòng)，除去早年的一批底噪很大的錄音，他晚年現(xiàn)場(chǎng)和測(cè)試錄音展現(xiàn)的是極致高貴且精致的音色。不知是因?yàn)檩^少的踏板，獨(dú)特的觸鍵，或是他本人對(duì)鋼琴的調(diào)試改裝，他的音色是獨(dú)一檔的清澈，沒(méi)有一點(diǎn)雜質(zhì)。即便是最炸裂的強(qiáng)奏都依然清澈。

馬克 漢堡的總體錄音音色也幾乎沒(méi)有浮動(dòng)。拋開(kāi)平滑度和聲部，他的音色非常絕美，仙氣十足。55年的柴一是聽(tīng)過(guò)的最美的音色。個(gè)人最喜歡的是他的高音和弱奏，所謂聲部的切換淡出以及立體結(jié)構(gòu)我都聽(tīng)不懂，但僅憑他明亮的音色足以讓我對(duì)他贊不絕口。

巴雷爾總體錄音音色幾乎沒(méi)有浮動(dòng)，也是聽(tīng)過(guò)最獨(dú)特的音色。很難用語(yǔ)言去形容，但是每個(gè)音都是那么明亮有彈性。

拉赫的總體錄音音色有小浮動(dòng)，大多數(shù)情況下都是冷冽耐聽(tīng)。印象中他的肖邦圓舞曲的音色倒是活潑可愛(ài)?？偟膩?lái)說(shuō)是非常合理的音色。沒(méi)聽(tīng)過(guò)Long，覺(jué)得拉赫的弱奏獨(dú)一檔。

格蘭杰總體錄音音色有小浮動(dòng)。聽(tīng)過(guò)的最為神秘的音色，明亮通透但從不刺耳?？此麖椙俚匿浵裢耆胂蟛坏剿绾伟l(fā)力才奏出這樣的獨(dú)特且完美的音色。

帕赫曼總體錄音音色幾乎沒(méi)有浮動(dòng)。聽(tīng)他的音色就在想這是不是所謂的珍珠奏？拋開(kāi)他自由的節(jié)奏和即興改變，他的每一個(gè)音都像珍珠一樣，圓潤(rùn)，流光溢彩而且溫暖無(wú)比。不管他機(jī)能是不是不行，是否真的能夠彈好大型曲目，聽(tīng)聽(tīng)他的音色還是很享受的。

博列特總體錄音音色浮動(dòng)較大。比如有一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的西狂音色如同立式鋼琴一樣尖銳。除去超技，拿他比較有代表性的李斯特曲目來(lái)說(shuō)，奏鳴曲，旅行歲月，孤獨(dú)之中神的祈福，唐豪瑟諾瑪?shù)鹊龋囊羯琰S金般明亮。他的老師薩佩頓晚年在錄音室展現(xiàn)的高超音色同樣幾乎沒(méi)有浮動(dòng)。薩佩頓的音色也不像大索巴雷爾他們那樣極其獨(dú)特，但用我貧瘠的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)便是絕對(duì)合理且動(dòng)聽(tīng)。他的音色支持他展現(xiàn)他想要的內(nèi)容，比如他的那個(gè)瘆人詭異的水妖。干脆把他老丈人戈多的話也復(fù)制在這里：敏感而有共鳴的觸鍵、極度的細(xì)致和高雅、獨(dú)立而穩(wěn)健的手指、完美的連音、詩(shī)意的靈魂。

寫著玩玩，當(dāng)作一個(gè)開(kāi)始。