25年前的夏天，恰是劇場版《EVA：真心為你》上映之時(shí)。導(dǎo)演庵野秀明在片中近乎執(zhí)著地加入了挑釁觀眾的元素（在動畫里穿插來自觀眾的幾封恐嚇信、以及影院觀眾席的畫面），加上TV動畫《EVA》的結(jié)局本身就招致罵聲一片，表達(dá)之晦澀、敘事之固執(zhí)終于激發(fā)了狂熱而憤怒的輿論，向庵野秀明討伐而來。

時(shí)間回到去年，漫畫《進(jìn)擊的巨人》于一片口誅筆伐中宣布完結(jié)，總共139話?；仡櫷杲Y(jié)之時(shí)的輿論環(huán)境，“爛尾”的聲音其實(shí)在漫畫連載到135話之時(shí)已經(jīng)冒出苗頭，讀者逐漸意識到“主人公”艾倫或許根本沒有一個(gè)解決事件、拯救世界的方法，可又不愿相信，直到完結(jié)前的138話還在期待著作者能有所反轉(zhuǎn)。反觀作者諫山創(chuàng)馬不停蹄地畫著結(jié)局，不宣布停刊，不中止連載，毫不猶豫地給出了他最初所設(shè)想的結(jié)局：“是的，艾倫從頭至尾就是這個(gè)故事的反派，停止你們所有對他的幻想吧！他就是一個(gè)為了救下伙伴而犧牲無辜之人的偏執(zhí)狂。”

所有的自我安慰化為烏有，再也無法忍耐的讀者終于將內(nèi)心的憤怒宣泄了出來。

傾注巨大心血的讀者面對這種結(jié)局怎么可能會不憤怒呢？

無論是為終章設(shè)想出各種解決方法的智囊型讀者，還是購買原作漫畫、購買周邊等大力支持作品的發(fā)電型讀者，都不可能點(diǎn)點(diǎn)頭說：“嗯，我接受了?！?

但盡管如此，在時(shí)隔將近一年的今天，我們?nèi)杂斜匾匦聛韺徱曔@個(gè)作品的結(jié)局。

艾倫真的就是一個(gè)小丑嗎？諫山創(chuàng)真的是個(gè)不對作品負(fù)責(zé)的混蛋嗎？

在《進(jìn)擊的巨人》整部漫畫中，艾倫是最初領(lǐng)我們進(jìn)入故事的“主人公”。但在他犧牲伙伴、逐漸了解世界的真相后，作者毫不猶豫地在他陷入絕望的轉(zhuǎn)折點(diǎn)切換了敘述視角，于90話后轉(zhuǎn)入讀者所認(rèn)為的敵國——馬萊篇。

就像馬萊人將素未謀面的艾爾迪亞人視作惡魔一般，讀者對馬萊自然也沒有多少好感，但作品于萊納、阿尼等人留下謎團(tuán)，他們這么做肯定是有原因的吧？萊納有真心把艾倫視作伙伴吧？讀者心中留有的一線期待，使我們愿意跟隨故事逐漸體會到馬萊人也是有血有肉的人類，如同故事里的賈碧體會到艾爾迪亞人鮮活的生命。有趣的是，這個(gè)過程在戲內(nèi)戲外同步進(jìn)行。

那么，我們最初認(rèn)定為“主人公”的艾倫呢？

從馬萊篇開始，讀者與艾倫的距離變得越來越遙遠(yuǎn)。因?yàn)楫?dāng)視角切換到馬萊國，“進(jìn)擊的巨人”艾倫·耶格爾就成為了最大的反派、乃至是全世界的公敵。即便故事回到我們熟悉的帕島上，艾倫也始終對自己的計(jì)謀語焉不詳，我們熟悉的那些面孔：三笠、阿明、讓、利威爾、韓吉等悉數(shù)成為艾倫的敵人，為的就是想讓我們代入到艾倫以外的角色之視角下，完成艾倫“主人公”——“反派”的這一轉(zhuǎn)變。

可諫山創(chuàng)終究低估了讀者們前期與艾倫建立的共鳴與連結(jié)，讀者寧愿欺騙自己，寧愿相信艾倫不會犧牲所有人，艾倫一定有他堅(jiān)持地鳴的理由。就像阿明一直對艾倫抱有一線期待，遺憾的是我們沒能如諫山創(chuàng)所預(yù)料的那般，代入到阿明或是任何一個(gè)其他角色的視角看待這個(gè)故事。

讀者所期待的從始至終就不是艾倫的毀滅，因?yàn)檫@才是他們堅(jiān)信的“主人公”。

到這里，我們就能找到漫畫結(jié)局遭到質(zhì)疑的根本原因：

作者有意在挑釁讀者，或者說，正在有意挑戰(zhàn)我們所能承受的極限。

馬來篇開啟的那一刻起，諫山創(chuàng)就鐵了心將艾倫視作反派來塑造。艾倫特立獨(dú)行地潛入敵國，吃掉了戰(zhàn)錘巨人；艾倫在關(guān)押期間，面對韓吉站在伙伴角度下的質(zhì)問，僅僅給出決絕的回應(yīng)。曾經(jīng)讓人熱血沸騰的“獻(xiàn)出心臟”，如今在帕島的百姓口中彌漫出了異樣的氣氛，讓人不寒而栗。艾倫與我們過去堅(jiān)信的一切都在疏遠(yuǎn)著伙伴、疏遠(yuǎn)著讀者，但我們還是寧愿相信艾倫有難言之隱，即便結(jié)局他會死去，也一定會在我們的心中回來，有力地向我們證明，他仍然善良。

可到頭來，艾倫根本沒有拯救所有人的英雄計(jì)謀。就如諫山創(chuàng)所說，這個(gè)故事的結(jié)局絕不會像《反派的魯路修》那樣，事實(shí)亦是如此：

魯路修與昔日伙伴站在不同陣營，最后為的是“反叛”；艾倫與昔日伙伴站在不同陣營，最后為的是“進(jìn)擊”。

艾倫只是一個(gè)向往著自由、朝著無謂的目標(biāo)一味進(jìn)擊的偏執(zhí)狂。艾倫從不覺得自己能拯救所有人，甚至他自己都漸漸不知道自己要做什么了，迷失自我。這是一個(gè)可憐而又可恨的“反派”，只是我們跟隨他的反派視角經(jīng)歷了以他為“主人公”的故事，并將反派視作“主人公”讀完了他貫徹到底卻又談不上勝利的人生。

這就是諫山創(chuàng)“挑釁讀者”的真相。作者將反派作為“主人公”來塑造，直到這個(gè)角色陷入迷茫、對世界感到絕望的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——這一命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——再切換到真正的“正派”視角。

讓我們回過頭來，看看一些影視作品里的經(jīng)典反派人物，他們的塑造通常在正派視角下完成。如果將《進(jìn)擊的巨人》切換為經(jīng)典反派的塑造，并以阿明作主人公為例的話：阿明堅(jiān)信著他昔日的伙伴沒有背叛自己，那個(gè)艾倫絕不是會毀滅世界的人，其中一定有什么誤會。但經(jīng)歷種種變故，阿明意識到艾倫已經(jīng)迷失了自我，自己必須要要阻止其毀滅世界的計(jì)劃，最后和一眾伙伴與他對抗。艾倫悲慘的人生會在這個(gè)故事進(jìn)程中，經(jīng)由主人公阿明的塑造而敘述出來，我們最終會代入到阿明對他的同情之中，但絕不會原諒艾倫。

在以上塑造反派的經(jīng)典方法中，讀者與反派始終存在著距離，會同情他的遭遇，但不會對反派產(chǎn)生極為劇烈的共鳴。即便是完全以“反派視角”敘述的故事，我們在閱讀時(shí)也會清楚記得主人公是反派，帶著對他的忌憚心理進(jìn)行閱讀，最后就不會與自己的期望有過多分歧。

可是，諫山創(chuàng)挑戰(zhàn)了讀者所能承受的極限。他大膽地縮近了我們與艾倫的距離，再在這枚定時(shí)炸彈臨近爆炸的剎那切換視角。

這一冒險(xiǎn)而又充滿實(shí)驗(yàn)性的敘事方法無疑會引起讀者第一時(shí)間的厭惡，但說不定在漫長時(shí)間的考驗(yàn)下，會成為漫畫史上的一枚里程碑。

沒有人會為了讓讀者深刻理解到反派是有血有肉的人，就將我們與惡的距離縮近到幾乎不存在距離，再將一切化為烏有。但諫山創(chuàng)做到了。就憑這一點(diǎn)，《進(jìn)擊的巨人》存在著超乎尋常的敘事價(jià)值。盡管作者諫山創(chuàng)在完結(jié)期間做了幾個(gè)錯(cuò)誤的決定也是不可繞開的：

首先，作者在故事的收尾階段顯然操之過急了。他沒能以最好的筆力收束整個(gè)故事，讀者們不能接受艾倫是反派的結(jié)局，反而被他一把點(diǎn)燃了怒火；

其次，作者過于執(zhí)著于“主人公到反派轉(zhuǎn)變”的角色創(chuàng)作模式，太過期待大家對此的反應(yīng)，這種偏執(zhí)形成了“挑釁讀者”的局面；

最后，在收到讀者的負(fù)面反饋后，作者著急忙慌地宣布了加頁。這說明作者雖然在作品里傾注了足夠的決心，但本人對其仍然搖擺不定，處于懷疑。這一點(diǎn)對作品來說是減分項(xiàng)，加頁的內(nèi)容反而為大家的怒火添了一把油。

不過，撇開諫山創(chuàng)本人存在的動搖與錯(cuò)誤決定，《進(jìn)擊的巨人》作品本身依舊貫徹了最初的意圖與價(jià)值。當(dāng)初怒不可遏的讀者們，或許有朝一日會在無意間發(fā)現(xiàn)箱子里積灰的這本漫畫，翻開的那一瞬間，剎那間體會到艾倫這個(gè)人物身上所背負(fù)的重量。

我們或多或少會將素未謀面的人視作了惡魔，艾倫本來會是我們眼中的“惡魔”，不會與我們產(chǎn)生交際。但我們有幸在這部作品里體會到了他的血肉。這個(gè)向往著自由的“偏執(zhí)狂”并非惡魔，而是曾與我們有過強(qiáng)烈共鳴的，一個(gè)真摯的少年，一個(gè)鮮活的生命。

25年前的夏天，《EVA》系列與庵野秀明因其挑釁觀眾的敘事，遭到所有人的口誅筆伐。

25年后的夏天，《進(jìn)擊的巨人》與諫山創(chuàng)又會如何呢？且讓時(shí)間充分沉淀，回以這部作品一個(gè)客觀的評價(jià)吧。