羅伯特·舒曼是19世紀(jì)德國浪漫主義音樂的典型代表人物，他的浪漫主義精神主要是受到家庭和時代的影響而形成，這個時代流行的唯心主義哲學(xué)、浪漫主義文學(xué)以及浪漫主義音樂塑造了浪漫主義音樂家舒曼。舒曼是屬于十九世紀(jì)的，也是屬于后世的。

01.

人物簡介

羅伯特·亞歷山大·舒曼

Robert Alexander Schumann

（1810年6月8日－1856年7月29日）

羅伯特·亞歷山大·舒曼是德國作曲家，音樂評論家，浪漫主義音樂成熟時期代表人物之一。舒曼生性熱情、感情豐沛，富有民主主義思想。夫人克拉拉是著名鋼琴家。作曲家勃拉姆斯曾受其提攜。

舒曼和克拉拉的愛情故事~

1856年的7月27日，克拉拉造訪了位于恩德尼希的精神病院，在那里，她見到了已被隔離快兩年的摯愛：“他認(rèn)得出我，并且對我微笑，用虛弱的手臂摟住我的脖子，并輕聲地叫著我的名字?！边@是他們最后一次的見面，兩天后，舒曼病逝，享年四十六歲。

02.

人物生平

1810年舒曼出生在德國薩克森的小鎮(zhèn)茨維考，他的父親開著一家書店兼營出版，具有極深的文學(xué)素養(yǎng)，對舒曼后來的文學(xué)造詣，影響至鉅。童年的舒曼最大興趣是文學(xué)而不是音樂，并且熱衷于寫作小說和散文。

偶爾也從事一些音樂活動，12歲的時候舒曼組織了一個小型的管弦樂隊。之后出于對文學(xué)的熱情，又組織了一個文學(xué)社，并開始寫作關(guān)于藝術(shù)和詩歌的論文。

青年時期的舒曼被青春期的苦惱折磨著，他的父親積極的引導(dǎo)他向音樂方面發(fā)展，然而舒曼的母親希望兒子能學(xué)習(xí)法律，以便將來能找到一份體面的工作。

1828年舒曼中學(xué)畢業(yè)，這時他的父親也去世了，他如母親的愿望，去了萊比錫學(xué)習(xí)法律，第二年又到海德堡繼續(xù)學(xué)習(xí)。

1830年舒曼在海德堡附近的法蘭克福聽了一場帕格尼尼的演奏會，從此立志要成為一名鋼琴家。

這一年圣誕節(jié)舒曼回到萊比錫全心投入成為鋼琴家的練習(xí)中，這時他已經(jīng)20歲了。因為起步晚，舒曼強迫自己高強度長時間的練習(xí)，據(jù)說他還發(fā)明了一種機械來鍛煉手指的肌肉。

這種錯誤的練習(xí)法使他右手的無名指完全麻痹，成為音樂家的唯一希望只有往作曲家的道路上走了。然而舒曼并沒有放棄鋼琴，鋼琴的創(chuàng)作始終是其作品中重要的一部分。

1833年，他23歲時創(chuàng)作了自己的第一部杰作，同一主題和12個變奏的《交響練習(xí)曲》，之后是1834年至1835年間創(chuàng)作的《狂歡節(jié)》，是一部由21個樂章組成的鋼琴杰作，也是舒曼最成功的作品之一。

1834年舒曼創(chuàng)辦了《新音樂雜志》，并用弗羅列斯坦和尤斯比烏斯作為自己的筆名，經(jīng)由此兩人不同且性質(zhì)互補的觀點，體現(xiàn)了舒曼本人的思辨統(tǒng)一。

1836年，舒曼26歲時，仍然沒有停止學(xué)習(xí)鋼琴，這時在維克教授處學(xué)習(xí)的舒曼結(jié)識了教授的女兒克拉拉，但彼此的愛慕遭到維克教授一家人的反對。

經(jīng)過他不懈努力，1840年終于在萊比錫郊區(qū)的小鎮(zhèn)舍訥費爾德（Sch?nefeld）與克拉拉結(jié)婚。兩人育有八名子女，但多數(shù)夭折。

1843年在萊比錫音樂學(xué)院任教，1844年赴德累斯頓任合唱團領(lǐng)隊。1850年舒曼搬到杜塞爾多夫，擔(dān)任樂隊指揮。

1854年曾一度投萊茵河自殺，幸被船夫救起。之后他被送入波恩一家精神病院，期間克拉拉一直照顧他。1856年舒曼因晚期梅毒感染死于波恩。舒曼和克拉拉的墓地均在波恩。

克拉拉·舒曼

克拉拉·約瑟芬·舒曼

原姓維克，德國鋼琴家、作曲家及鋼琴教師。丈夫是著名的作曲家羅伯特·舒曼，二人都是浪漫主義時期重要的音樂家。

她長達61年演奏生涯擴大自身的影響，也推動鋼琴音樂會上的曲目從個人的炫技轉(zhuǎn)變成嚴(yán)肅作品。其主要作品有一部鋼琴協(xié)奏曲（作品7）以及部分鋼琴獨奏曲、室內(nèi)樂作品、合唱曲、藝術(shù)歌曲。

克拉拉和舒曼

克拉拉在8歲時遇到比她年長九歲的舒曼后，由于彼此的愛慕，從此結(jié)下了不解之緣。

這份感情在克拉拉的父親百般阻撓下，兩人嘗盡了相思之苦，終于在1840年有情人終成眷屬。當(dāng)時因為克拉拉經(jīng)常外出演奏旅行，兩人難得見面，于是借由書信往返以維系情誼。

《童年即景》是一部很私人化的作品，是舒曼寫給他熱戀中的情人克拉拉·維克的情書。

舒曼18歲從家鄉(xiāng)茨維考到萊比錫大學(xué)法律系學(xué)習(xí)，同時，跟鋼琴家弗里德利希·維克學(xué)鋼琴，這時維克的女兒克拉拉只有9歲，父親的精心培養(yǎng)下，鋼琴已經(jīng)彈得很出色。

兩年以后，舒曼的母親不再阻撓他學(xué)習(xí)音樂，舒曼全身心地投入音樂，他住到老師維克先生家里，專注于鋼琴演奏。維克對這位入室弟子視為己出，舒曼與克拉拉也結(jié)成兄妹般的友誼。

他們除了在鋼琴上四手聯(lián)彈，還做音樂游戲，一起讀書、郊游，舒曼給她講離奇的故事。舒曼每寫出新鋼琴小品，就由克拉拉試奏。

隨著年齡的增長，克拉拉與舒曼之間的友誼變成了愛情，這時的克拉拉16歲。

維克先生知道他們的關(guān)系后大怒，禁止女兒與舒曼有同學(xué)之外的任何感情，他要女兒成就為一位偉大的鋼琴家。

舒曼此時已弄傷手指，他開始走上創(chuàng)作道路，而作曲家當(dāng)時是個很沒有保障的職業(yè)。父親帶著女兒離開萊比錫，不準(zhǔn)他們會面、通信，甚至不準(zhǔn)克拉拉彈舒曼寫的曲子。

有一次克拉拉在德累斯頓演出，舒曼偷偷跑去與她見了一面，維克知道后警告他們，要是再敢見面，就要用手槍干掉舒曼。

這件事在當(dāng)時的音樂界幾乎成了一樁丑聞，在經(jīng)歷過啟蒙運動的歐洲，粗暴干涉年輕人的愛情會被認(rèn)為是極不道德。

維克帶克拉拉到巴黎演出時，肖邦對此事表示了不滿，維克的好友李斯特竟宣布與之絕交進行抗議，在萊比錫的門德爾松也向舒曼表示同情。

1835年，克拉拉在門德爾松和蕭邦面前彈奏舒曼的曲子，1836年，她在德累斯頓攻讀音樂理論和聲樂。

1837年到1838年，舒曼到維也納居住了一段時間，他想在這座音樂名城感受一下維也納樂派的文化氛圍。

但是在貝多芬、舒伯特去世之后，維也納的音樂生活發(fā)生了很大變化，經(jīng)典音樂傳統(tǒng)遭到冷落，舒曼在維也納出版《新音樂雜志》的申請沒有獲準(zhǔn)。

這時舒曼很久沒有克拉拉的音訊了，克拉拉的情況他一無所知。一個偶然的機會，他得知克拉拉在演奏會上演奏了他的作品，這無異于發(fā)出一個信號，克拉拉還在等著他。

希望重新燃起，回憶起與克拉拉生活在一起的快樂時光，舒曼便寫下了幾十首鋼琴小品，這些小品像一幅音樂素描，記錄著舒曼最初與克拉拉相識時的生活片段，那里克拉拉還是只有9歲的小女孩。

根據(jù)舒曼自己的說明，他當(dāng)時共寫了30首小品，從中挑選13首，每首都加上標(biāo)題，合成一集，取名《童年即景》。

瀏覽一下套曲里13首小曲的標(biāo)題，就知道音樂是描寫兒童生活的，如《木馬騎士》、《驚嚇》、《捉迷藏》、《奇怪的傳說》，等等，這些都是普通兒童生活場景。

但是，舒曼在描繪這些情景時，是有很具體的生活事件為根據(jù)的，作曲家不說，外人是無論如何無法猜測的，只有舒曼和克拉拉兩人在彈起這些小品時才會在妙趣橫生之處彼此送上會心的一笑。

所以前面提到，這是一部私人化作品，舒曼把它寄給遠方的克拉拉，提醒她不要把愛人遺忘。

《童年即景》的13首短曲從各個側(cè)面描寫兒童生活，有的是游戲場景，有的只描寫一個神態(tài)，有的描寫孩子的心理活動，合起來便構(gòu)成了一個生動的兒童世界。

生動的形象是整部套曲的主要特點，例如第9首《木馬騎士》，用切分音和低音節(jié)拍模仿小孩子搖木馬的“格登登”的節(jié)奏，既形象又生動，栩栩如生地勾勒出孩子騎在木馬上前后搖擺的動態(tài)。

全部作品里流行最廣的當(dāng)然要屬《夢幻曲》，這首曲子常拿出來單獨演奏，并改編成各種樂器的獨奏與合奏，它的旋律非常簡單，便于記憶，樂曲起伏回轉(zhuǎn)，富于浪漫的幻想，有一種朦朧美妙的憧憬蘊含其中。

1838年，熱戀中的舒曼寫信告訴克拉拉：“記得有一回你對我說：‘有時在你面前我真像個孩子?！療o論是不是這句話的影響，總之，我突然有了靈感，即席寫了13首有趣的小品?！?/strong>在其中，就有《夢幻曲》。

在《夢幻曲》中，可以夠明顯覺察到詩歌般層層遞進但又有些微妙變化的律動感。那些輕盈融情的歌，是每個聆聽此曲的人心中的旋律。它敘述著人們兒時的美麗的夢，也抒發(fā)著理想世界的溫暖、深遠與甜蜜。

一支簡短的旋律包容了人們對生活、對愛情、對幻想的追求與希冀，也表達人們對已逝去或?qū)淼降拿篮玫膲艋玫臒嵬c摯愛。

這支旋律可以響在孩子的搖籃邊，也可以在莊嚴(yán)的凱旋行列中奏響，它所具有的高度的概括力和無限寬廣的適應(yīng)性，顯示出這個夢幻主題是永恒的，也是不朽的，細膩的音樂表情，豐富的和聲語言，引人入勝的表現(xiàn)力，使這首短詩充滿了詩情畫意，令人百聽不厭。

克拉拉在21歲嫁給30歲的舒曼，婚后生活雖然充實卻很辛苦。她在16年之間生了8個孩子，還要照顧患病丈夫，再加上經(jīng)濟困難，1844年不得不再重新開始在俄國圣彼得堡巡回演奏以維持家計。

這時舒曼因為精神衰弱問題而無法繼續(xù)工作，于是他們?nèi)疫w至萊茵河畔的杜塞爾多夫。

不久，20歲的勃拉姆斯登門求教，三人深厚的友誼從此扎根。舒曼曾稱贊布拉姆斯為“貝多芬再世”。

后來勃拉姆斯也不負(fù)舒曼的期望成為浪漫樂派的巨星。勃拉姆斯一直到克拉拉去世前，一有新作完成，就會先請克拉拉批評指教。

03.

總結(jié)

肖邦“鋼琴詩人”的稱號幾乎家喻戶曉，卻鮮有人知道舒曼更被稱為“音樂詩人”。舒曼的詩總是那么安靜、內(nèi)斂，簡約而充滿了詩意。

所以，當(dāng)聆聽舒曼的聲樂曲的時候，絕不只是一個人的歌唱，而是代表著兩個靈魂的人聲和鋼琴在互相交融、對話、共鳴——若加上聆聽者，那便是三個人的交融、對話、共鳴。

聽著聽著，便覺得自己就是那音符，自己就是舒曼、就是克拉拉，自己就是一位詩人，自己就是一首詩。

以上便是對“音樂詩人”舒曼和克拉拉舒曼的故事介紹，希望對熱愛音樂的你有所幫助~

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