“中國(guó)漫畫產(chǎn)業(yè)正處于起步階段”這件事早已是老生常談的問(wèn)題。受政策、市場(chǎng)、出版社的影響，國(guó)內(nèi)的漫畫家們往往很難遵從內(nèi)心的構(gòu)思，隨心所欲地描繪自己的故事。

然而即便是在如此艱難的環(huán)境下，仍有一群追夢(mèng)的漫畫人繼續(xù)為中國(guó)漫畫的崛起注入源源不斷的活力。

3月24日，快看漫畫官方便在B站推出一部漫畫家生態(tài)紀(jì)錄片《漫畫一生》，將鏡頭對(duì)著了多維中國(guó)新老漫畫家與漫畫相關(guān)的從業(yè)者，以“不放大苦情，不歌頌成功”為準(zhǔn)則，客觀地講述了幾位中國(guó)漫畫人在追夢(mèng)路上的堅(jiān)持和熱愛。

在很多人都印象里，中國(guó)的漫畫家常常隱于公眾的視線外，執(zhí)筆守護(hù)著國(guó)產(chǎn)漫畫這片略有些荒涼的陣地，這當(dāng)中既有走出國(guó)門，奔向世界的佼佼者，也有連生活都無(wú)法保證的無(wú)名人士。

由于渠道有限，公眾很少能夠了解這群創(chuàng)作者究竟背負(fù)著怎樣的信念和艱辛，更無(wú)法得知中國(guó)漫畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r。

因此當(dāng)《漫畫一生》在B站上線后，不少人都對(duì)此感到欣慰，身為ACG愛好者的他們，終于能夠了解到中國(guó)漫畫產(chǎn)業(yè)那不為人知的一面。

畢竟漫畫行業(yè)，本身就是高度依賴知名度的一個(gè)行業(yè)，無(wú)論中國(guó)漫畫家的水平是否均衡，都需要有一個(gè)切入點(diǎn)，帶觀眾感受到真實(shí)的狀況。然而就在官方對(duì)外公布了第一集之后，評(píng)論區(qū)就呈現(xiàn)出贊罵參半的局面。

這就讓一些還沒(méi)看正片的人摸不著頭腦，難道中國(guó)漫畫家之所以得不到公眾的關(guān)注，是因?yàn)槠浔旧砭痛嬖谥薮蟮臓?zhēng)議？

非也，這些觀眾所噴的并不是漫畫家本人或其作品、經(jīng)歷，而是對(duì)《漫畫一生》這部紀(jì)錄片感到失望。

因?yàn)樵诮?0分鐘的第一集里，觀眾們都沒(méi)有得到期待中的收獲，白白浪費(fèi)了寶貴的時(shí)間。

01.紀(jì)錄片還是vlog？

《漫畫一生》取名自中國(guó)漫畫家祝耕夫與娃娃魚動(dòng)畫合作的現(xiàn)實(shí)主義主題的同名漫畫作品。

該作品為耕夫的半自傳漫畫，講述的是在1999年，熱愛漫畫的普通少年宗關(guān)在遇到轉(zhuǎn)校生一嵐后，學(xué)生時(shí)代因她與漫畫而發(fā)生巨大改變的故事，因此鏡頭首先對(duì)準(zhǔn)的漫畫家便是耕夫。

祝耕夫是中國(guó)恐怖漫畫作者的代表，在近十年的創(chuàng)作生涯中，耕夫的《人類進(jìn)化論》、《噩夢(mèng)碎片》在國(guó)內(nèi)各大漫畫平臺(tái)中都取得了不俗的成績(jī)。

前者以令人毛骨悚然的劇情走向和畫面沖擊，引起了讀者對(duì)人性的反思；后者則用細(xì)膩的畫面描繪令人恐怖心顫的故事，透露出對(duì)生活和社會(huì)的現(xiàn)象的一些諷刺，耐人尋味。

從漫畫中看耕夫，很容易讓人誤以為其是個(gè)性格陰暗，對(duì)社會(huì)絕望的人，然而現(xiàn)實(shí)中的他卻是事業(yè)有成、家庭美滿的陽(yáng)光漫畫家，《漫畫一生》的開頭就記錄了耕夫與孩子游戲的畫面。

隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，耕夫開始與漫畫的第一位讀者---自己妻子，講解自己的構(gòu)思：從哪些史實(shí)中獲取靈感、臺(tái)詞和分鏡應(yīng)該如何設(shè)計(jì)等。

而在這途中，兩人又因?yàn)楹⒆拥聂[騰不得不邊照顧，邊繼續(xù)手上的工作。

就在鏡頭暗示著影片即將切入對(duì)《人類進(jìn)化論》的創(chuàng)作背景進(jìn)行講解時(shí)，鏡頭再次突變，轉(zhuǎn)而介紹起漫畫家“丁冰”。

這位已有二十余年漫畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的資深漫畫家，正構(gòu)思著自己的最新作《花和刺猬逃跑了》的臺(tái)詞，由于劇情發(fā)展至劇情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)期，如何用臺(tái)詞暗示男女主之間的關(guān)系，關(guān)系到整部漫畫的走向。因此丁冰不得不慎重再慎重，認(rèn)真考慮每一句臺(tái)詞。

而當(dāng)丁冰正對(duì)著傾述著自己在劇情上的短板時(shí)，一個(gè)生硬的轉(zhuǎn)場(chǎng)又將觀眾的目光拉向漫畫《絕頂》及其作者肖新宇（筆名“肖誰(shuí)誰(shuí)”）身上，開始講述這部漫畫的概況和創(chuàng)作理念。

原本肖新宇是想創(chuàng)作一部正統(tǒng)的武俠漫畫，然而因?yàn)槭袌?chǎng)和自身的原因，這部漫畫慘遭腰斬；經(jīng)過(guò)調(diào)整后，才創(chuàng)作出《絕頂》這部風(fēng)格更偏向于搞笑冒險(xiǎn)的武俠漫畫。

從肖新宇的繪畫過(guò)程中，我們能窺見他對(duì)畫技之高。只是當(dāng)觀眾還沒(méi)看清肖老師的畫法時(shí)，鏡頭再次切換至耕夫的家里，聽從他講述自己如何調(diào)和工作與家庭之間的關(guān)系，并簡(jiǎn)單概括了自己畫恐怖漫畫時(shí)的理念和靈感來(lái)源。

在學(xué)生時(shí)代，耕夫曾遭到過(guò)嚴(yán)重的校園欺凌，甚至差點(diǎn)命喪黃泉，這一死里逃生的經(jīng)歷讓他看清了人性的黑暗面，但他仍相信善依舊是人都本性，因此在漫畫中，他總能以細(xì)膩的情感傳遞溫情的故事。

其實(shí)直到大學(xué)時(shí)，他都期盼著自己創(chuàng)作的溫馨漫畫能以商業(yè)的形式進(jìn)行連載。可惜的是，最初與他簽約的漫畫平臺(tái)，定位只有恐怖漫畫，而不想錯(cuò)過(guò)這次寶貴機(jī)會(huì)的耕夫，也只好硬著頭皮走上了恐怖漫畫的道路。

讓他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，這一出道，便成了中國(guó)恐怖漫畫的代表。

隨后，影片以圖文結(jié)合的形式簡(jiǎn)單概括了耕夫那為數(shù)不多的治愈作品、亦是本片名字出處的《漫畫一生》后，便又生硬地切換鏡頭，繼續(xù)介紹其他漫畫家。往后的記錄，就是以這樣頻繁切換的節(jié)奏介紹著幾位作家。

顯然，因?yàn)槠才诺氖д`，紀(jì)錄片所能介紹的，只有三位作家生活和工作的碎片、寥寥幾句帶過(guò)的創(chuàng)作理念。

與其說(shuō)這是一部講述“當(dāng)代中國(guó)漫畫家生態(tài)”的紀(jì)錄片，不如說(shuō)只是快看漫畫為宣傳自家作者所做的vlog廣告，全片看下來(lái)，只給人一種“看了但沒(méi)完全看”的感覺(jué)。

當(dāng)然，網(wǎng)友們的不滿可不止于此，隨著紀(jì)錄片的推進(jìn)，更多的弊病暴露在觀眾眼前。

02.還能更糟？

《漫畫一生》的第二集“我要當(dāng)漫畫家”，用兩位創(chuàng)作風(fēng)格、生活狀況完全不同的兩位漫畫家，果果（代表作《敏感》）和青青（代表作《晚木》）為主角，向觀眾展現(xiàn)自己的追夢(mèng)之旅。

《敏感》講述的是一位患有雙相情感障礙傾向的導(dǎo)演系學(xué)生“敏感”，憑著天生的敏銳度和觀察力，在藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)出了超強(qiáng)的實(shí)力。

只是隨著病情的加重，敏感在籌備短片時(shí)走向失控，整部漫畫就圍繞著他突破自己而展開。由于敏感的病情特殊，果果善于用寫實(shí)的風(fēng)格將他爆發(fā)的情緒展現(xiàn)在表情、動(dòng)作當(dāng)中，讓讀者直觀地與主角感同身受。

而《晚木》則講述的是已經(jīng)身為人妻家庭美滿的周晚晚與學(xué)生時(shí)代的戀人白木木重逢后，依舊纏纏綿綿的故事。

作為一部都市類的百合漫畫，青青用清新的畫風(fēng)展現(xiàn)了女性角色特有的溫柔和細(xì)膩。

然而，關(guān)于這些作品的部分，影片并沒(méi)有作詳細(xì)的介紹，和第一集一樣，在未對(duì)作者本人及其作品進(jìn)行詳細(xì)介紹的前提下，就直接切入了對(duì)生活碎片的記錄。

果果像是一位天才型創(chuàng)作者，觀眾們能跟隨鏡頭，窺探到果果那豐富的生活、創(chuàng)作日常：在一個(gè)精裝修的房屋內(nèi)，過(guò)著邊擼狗，邊學(xué)習(xí)，邊創(chuàng)作的日常。在他看來(lái)，創(chuàng)作是一件很輕松、自由的事，因此他能雙管齊下，在繪畫的同時(shí)收聽一些哲學(xué)或心理學(xué)相關(guān)的專業(yè)課程，以為他漫畫的設(shè)定增添一些結(jié)實(shí)的依據(jù)。

除此之外，他還能自制動(dòng)畫、自行配音配樂(lè)，早在大學(xué)期間，他自制的動(dòng)畫音樂(lè)視頻《生命詩(shī)》，就在他的小圈子內(nèi)引起了不小的轟動(dòng)。

可以說(shuō)，果果的創(chuàng)作生涯，一直都如他所愿的輕松愉悅。

心懷夢(mèng)想，但在投稿時(shí)多次碰壁，難以依靠漫畫為生的她不得不利用閑暇時(shí)間兼職補(bǔ)貼家用。盡管生活有些艱辛，但有了家人的支持和認(rèn)可，她并不認(rèn)為自己的經(jīng)歷有多糟糕，而最重要的是，現(xiàn)在的青青依舊走在“成為漫畫家”的路上。

在鏡頭反復(fù)的切換中，觀眾需要不停轉(zhuǎn)變思路，將兩位漫畫家的前后回答串聯(lián)起來(lái)，才能勉強(qiáng)拼湊出一小段成長(zhǎng)經(jīng)歷。

“我要當(dāng)漫畫家”全片時(shí)長(zhǎng)雖近半小時(shí)，然而大部分都時(shí)間，都在講述兩人的日常生活，及展示原生家庭上。至于兩人為何要成為漫畫家，在構(gòu)思劇情的過(guò)程中又有過(guò)那些深度的思考和細(xì)節(jié)，也只是用寥寥幾句帶過(guò)。

如果說(shuō)第一集記錄的是成年漫畫家攀上高峰后的生活的話，那第二集講述的就是青年們?cè)谂实沁^(guò)程的生活小插曲。

此外，也有人認(rèn)為將兩位成長(zhǎng)經(jīng)歷和創(chuàng)作風(fēng)格都大相徑庭的漫畫家放在一起講述，實(shí)在是容易讓人多想。

說(shuō)是“漫畫一生”，但觀眾們只能從影片中感受到“漫畫一時(shí)”，明明打著“中國(guó)漫畫家生態(tài)”的主題，講述的只是少數(shù)代表的日常生活。

觀眾想要看的整體行業(yè)環(huán)境、發(fā)展歷程、創(chuàng)作過(guò)程，都沒(méi)有一一展現(xiàn)，“貨不對(duì)板”大概就是觀眾們對(duì)這部“紀(jì)錄片”最好的詮釋吧。

直至有細(xì)心的網(wǎng)友就發(fā)現(xiàn)，《漫畫一生》的出品人為備受爭(zhēng)議的漫畫家陳安妮，一切疑問(wèn)才有了一個(gè)較為合理的解釋，一個(gè)由“商人”負(fù)責(zé)的項(xiàng)目，自然是很難看到。

其實(shí)除了B站評(píng)論區(qū)，其他的社交平臺(tái)也充斥不少罵聲。

《漫畫一生》既為“快看漫畫”出品的紀(jì)錄片，那介紹自家作者其實(shí)無(wú)可厚非，只是在網(wǎng)友們看來(lái)，影片不應(yīng)該以“當(dāng)代中國(guó)漫畫家”這么大的范圍作為自己的定位。

因?yàn)槌丝炜雌煜碌淖髡撸袊?guó)漫畫界仍然不少處于事業(yè)瓶頸期的漫畫家。

而這批追夢(mèng)人，則與鏡頭前光鮮亮麗的成功漫畫家不同，他們或是沒(méi)有遇上好時(shí)機(jī)，或是心有余而力不足，或是遭到黑心平臺(tái)的剝削，種種的因素的夾雜使得他們?nèi)蕴幱诶Ь街?。這批沒(méi)能走上歷史舞臺(tái)的人，才是中國(guó)漫畫界的真實(shí)寫照。

例如創(chuàng)作出《鏢人》，轟動(dòng)日本的許先哲，在出道之前就因事業(yè)不順而透支了數(shù)張信用卡，差點(diǎn)連飯都吃不上；

同樣是名揚(yáng)日本的米二，最初也是從“廚師”這個(gè)與漫畫毫不相干的職業(yè)開始做起，在迷茫于自己人生的時(shí)候，才有幸抓住機(jī)遇，成就現(xiàn)在。

除此之外，還有更多不知名，處在水深火熱之中的漫畫人，正握筆追夢(mèng)，如果《漫畫一生》能夠講述這些人都故事，讓他們從無(wú)名變?yōu)橛忻?，觀眾更能感受到中國(guó)漫畫的活力和希望吧。

03.結(jié)語(yǔ)

顯然，中國(guó)漫畫產(chǎn)業(yè)還有很長(zhǎng)一段時(shí)間要走，但在我們看不見的地方，那些創(chuàng)作者們?nèi)栽谂Α?/p>

《漫畫一生》作為我國(guó)第一部關(guān)于當(dāng)代中國(guó)漫畫家的紀(jì)錄片，確實(shí)是一次勇敢的嘗試。

在而后的更新中，如果能接納網(wǎng)友們的意見，以更為專業(yè)的角度去記錄漫畫家的話，不就是皆大歡喜的結(jié)局嗎？